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押尾的那种六线谱可以取代五线谱.五线将被扔进垃圾堆
押尾光太朗的6线谱已经具备了声部的划分和时值的精确显示功能，和国内那些误人子弟的恶心6线谱（主要分为两类，流天狸那种x和数字的形式、流穿那种种全为数字的形式）完全是两回事。
其实发明这个并不是一件很需要创造性思维的事情，只需把5线换成6线，小橄榄球换成数字就行了。
但很奇怪的是，为何这种优秀的记谱方式却先在日本出现和流传？而在美国、西班牙的古典、指弹、夫勒闷口吉他界却未出现？
我认为这是吉他演奏家们相对“正统音乐界”还有一种潜意识的自卑心理，吉他演奏家们想通过使用为钢琴（或管风琴）、提琴、竖琴设计的乐谱来“巴结权贵”，以提升自己的地位。当然，最主要的提升地位的方法还是要通过多出赛哥喂鸭这样的演奏家、巴黎奥丝的作曲家。
ps：这种自卑心理来自于吉他的一些缺陷，小嗓门、杂音大或易出杂音、易跑音、音域窄从而在改编时经常出现极其困难和根本不能弹奏的情况（虽然多弦吉他19世纪甚至更早就有演奏家在使用，但这种乐器相对6弦有更多缺陷，因此没有流传开）、急速音阶的弹奏相对钢琴和竖琴来格外地困难、琴弦12小时就得更换。
押尾的六线谱还可以记载“非乐音”、"吉他泛音和非乐音结合"、“打击乐”类型的音响，这是吉他特有的音响。有人可能说那是指弹吉他才有的做秀音响，实际上现代古典吉他曲目也有迈克尔.何德菊石那种暴力箱琴的弹奏手法的借鉴。比如扬学费演奏的现代作曲家的作品。
押尾的6线谱优点太多，无一缺点。日本向来是一个改良修正主义之风盛行的民族，因此先在日本出现流传这种记谱法也不足为怪了。
有人可能会说，既然押的6线谱这么好，那为何押总是五六线对照？
原因有2点：这样印刷起来多占页面，可以多赚钱。另外这能满足那些虚伪的正人君子的虚荣心。另外，押尾还有一个不易让人识破的高明技巧，他把指法标在五线行上，而不是标在6线行上，这样就加强了五线行存在的理由。
有人会说虽然这种记谱方式优秀，但它适应的是C大调、a小调，而不适应其他的22个调和非EADGBE调弦的曲目。比如说最常用的Open Dsus4的D调曲目，你要通过数字就知道唱名是不是太困难了？？？？？
可反过来说，你要通过五线谱就知道如何运指是不是一样困难？？？？？？而且更麻烦的是，运指法也不是唯一的，很多时候还要考虑延音、以后的小节的换把的顺畅等因素而从诸多运指法中选择一种最佳方案。
ps：运指法不唯一的原因在于吉他的同音异品的特点和人的4个（或5个）手指可以有多种排列组合。
结论：对于吉他来说，五线谱就是虚伪的代名词。
目前的软件貌似还没有这种记谱形式，我建议吉他中国、吉他界的高人大师、广大吉他爱好者应该联名建议guitar pro开发公司，在将来的guitar pro 6.0中使用这种记谱方式。
[此贴子已经被作者于2007-4-12 0:51:32编辑过]
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发表于 2007-4-8 23:52:00
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