琴友李彬先生大作：我的kneipp吉他[原创]

peter

我的kneipp吉他 作者：李彬 2003/6/5 　　一次网上闲逛中遇上了吉他岛，我一口气看完了网站上几乎所有的文章，至此，我对古典吉他的认识有了一个质的飞跃。经过反复的思想斗争，我始终按捺不住为自己购买一把好琴的想法，虽然这些琴的价格对我来说还是有点太高。但最后我想：如果你把吉他看成是能终身陪伴你、能在很多时候安慰你心灵的朋友，那就应该买一把尽量让自己满意的吉他。 　　选择KNEIPP吉他的理由，主要是我对传统型吉他短促高音的不满意。我从哈尔滨的"青松"（可能现在已没人知道了，民谣型，琴体小，指板窄，手感不错）弹起，先后弹过或摸过低中档的红棉、月光、80年代中期7万多日元的雅马哈、90年代中期的协奏牌CG16，它们的高音部的延音始终给人以短促的感觉，这或许就是所谓的西班牙吉他的敲击感。包括后来的陈志040、070，也没有给我留下多深的印象。看了几个网站对smallman吉他的介绍，高音的延音好像有所改进，再听过几盘相关CD，我觉得这种吉他比传统型更让我满意。于是我将订金寄给了吉他岛网站负责人PETER，当时只有2000元人民币，不多，我想大不了赖账牺牲订金。 　　Peter是个聪明的营销高手，并且在网上的口碑很好（这两点应是新时代商人成功的两大根本原因），通过多次通信及电话交流，我判断他是一个讲求诚信的君子，但这并不令我完全放心。在收到他的付款通知后，我用蹩脚的英语给Kneipp先生发了几封邮件，Kneipp先生回信很快，在确定无误后才将琴款汇给了Peter，收到琴后我也照了几张相片请Kneipp先生确认我买的不是假货。现在看来完全是多此一举，小人之心度君子之腹，希望没得罪Peter（其实李先生的做法是必要的，因为毕竟网络销售和定购存在在一定程度的风险，而且李先生不是第一位这么做的朋友了。版主注）。 　　对吉他的邮寄方式我心有余悸，我在很多场合下见识过中国装卸工的野蛮，但没有更好的方法，怀着赌一把的心情我同意了Peter通过EMS邮寄的建议。从电话中查到琴到了我所在的城市后，我事先联系了邮局自己过来提货，因为担心小区的保安不明就里签字让我收到一堆昂贵的碎木片。当我在邮局提心吊胆打开EMS巨大的包装纸盒，取出一层又一层带有气泡的减震塑料膜，最后看到装有KNEIPP吉他的琴盒完好无损地躺在纸盒里，我心里才重重地舒了一口气，梦想终于实现。打开琴盒，漂亮的吉他和浓郁的玫瑰木香味令在场的邮局工作人员也为之惊叹，没想到还有这么漂亮的吉他。 　　回到家里，我迫不急待地调好音，把自己所能弹的几首曲子弹了一遍又一遍，新琴给我的感觉是较大的音量、较长的延音、以及完美无缺的外观，当然还有琴的重量。我尽量利用一切时间为它开声（但估计平均每天也不到1个钟头），尽量改变自己的右手技术和指甲形状以适应新琴，这样过了半年多时间，我才真正为它的魅力倾倒。 　　它的延音确实很不错，低音不说，几乎所有吉他都不算太差。高音弹出后，我感觉是逐渐消减的，而不是传统型吉他响一下就好像突然没声了，这对于慢速的高音旋律是很用处的。 　　音色很美，且变化很敏感，吉他的敏感我的理解有两个方面，一是发声快，二是不同的触弦位置、不同的触弦角度以及不同的指甲形状都很容易产生不同的音色。我喜欢较圆润、饱满的音色，在KNEIPP吉他音孔偏上的位置就很容易得到，爱的罗曼斯、卡伐蒂娜弹出来令人心醉，其甜美并不亚于传统型吉他。音孔附近音色变化很大，稍移动几厘米就是另外的味道，适合不同风格的乐曲。Peter介绍Kneipp吉他时曾说它的适应性很广，我认为这一点没错。我还对Kneipp吉他的高音音色有一个总体的感觉，就是有点像在空山幽谷中的泉水叮咚，清咧、优雅，沁人心脾。 　　音量比传统琴大多了，这是无庸置疑的，但比我过去想像的要小，过去我错以为KNEIPP能达到或接近钢琴的水平，看来任何吉他的音量也不可能接近钢琴的音量（其实吉他就是吉他，我弹过几乎所有号称音量最大的吉他，包括Smallman，Dammann等，其音量都远远不如钢琴，而且不说大三角钢琴，也不可能和普通立式钢琴相比，版主注）。远达性非同一般，我曾白天在四楼阳台上弹琴，当时环境噪音很嘈杂，我女儿在楼下约三十米远处都听得很清楚。 　　平衡度很好，弹一个从六弦到一弦的大范围半音阶，音量几乎没多少衰减，而且音色过渡也很自然。 　　我先后试过达达里奥的EJ45、46、45lp、46lp以及萨瓦列斯的两种弦，我觉得还是45lp较好，音色偏向圆润和柔美，左右手也轻松一些，合我的口味。 　　手感，不用提了，非常舒服，让我的技术提高了一截。我的手在南方人中算中等，喜欢窄一点的指板，要求比照吉他岛上较小2A的尺寸制作，现在看来这是一个绝好的决定。 　　如果要鸡蛋里挑刺的话，我认为有两点：1、天气潮湿时声音稍有发闷的感觉，但也不是很明显，我想可能是KNEIPP先生所处的地方较干燥的原因，如能采用内部上漆的办法，可能会使声音更稳定。2、面板颜色正面看较浅，虽是本色但可能不合大多数中国人的味口，从侧面看呈现出我所喜欢的深沉的黄红色，漂亮极了，如果能在这方面作些改进就更好，当然这些都是我个人的看法。这个世界没有十全十美的东西，吉他也不会例外。 　　KNEIPP给我带来了太多的欣喜，今后随着吉他的不断开声，相信它更会让人着迷，我认为Kneipp吉他是能让你一见中情并值得你终身厮守、越爱越深的吉他情人。

adda

馋得我们流口水，以后还有新的感受随时让我们分享啊

木心

就差我的文章了~~呵呵~~反正我不用寫了~~哈哈

peter

还有好多琴友没有写出正式的文章呢。

dinosaur

好文好文，爽。 lb写文章让人觉得很客观啊，特别是音量部分，和peter老师的看法完全相同。 前几年在深圳剧院看王雅梦用Smallman演奏的音乐会，当时我们一帮人就觉得音量远远不够。最近看到网络上一些文章说某澳洲吉他的音量大到能够让人的耳朵难受，顿时觉得滑稽可笑，如果吉他这点音量就有这种杀伤力，那么钢琴和管乐、管弦乐队不就是噪音武器了？就凭这点，我对该吉他的其他方面评价就可以不信了。 新的吉他之友上面有一篇方放采访英国著名吉他之作大师Paul Fischer的文章，在说到音量的时候Fischer大师说改良后的吉他音量最多也就是比传统吉他大30%左右，虽然已经比传统吉他大很多了，但是和钢琴、大提琴相比还是差很远啊！

木心

kneipp琴的音量還是大的~~最大聲時要掃弦時，真的很大聲~~但也不要評價的太虧張~~夸張就假啦 lb應該試試exp弦啦~~那個弦在kneipp琴上~~真是絕配啊!

peter

Kneipp吉他的音量是大，和Smallman不相上下，但是要和钢琴比是不可能的，这种试验我已经做过很多次了，在不同的场地，包括音乐厅和小房间。 音量在音乐厅内的要求不仅仅是要听得见，而且需要丰满，动态游刃有余，这点吉他是做不到的，有的演奏家音量大是牺牲了音色的，弹得很干。即便如此，和钢琴小提琴相比也不是一个级别的。 举一个例子，威廉斯演奏《阿兰胡埃斯》也加了音响补偿，这样才能和乐队平衡，如果换成是钢琴的话根本就没有必要加音响。威廉斯用的琴还是Smallman，而且他本人演奏的力度也是够大的。

lb1698

欢迎各位评说。kneipp吉他的音量是很大的，但我认为更重要的还是它的音色，很美且表现力丰富，还有就是高音的延音较长，我想这几点也可能是威廉斯选择Smallman的原因吧。

tong

以下是引用dinosaur在2003-6-9 11:41:01的发言： 好文好文，爽。 lb写文章让人觉得很客观啊，特别是音量部分，和peter老师的看法完全相同。 前几年在深圳剧院看王雅梦用Smallman演奏的音乐会，当时我们一帮人就觉得音量远远不够。最近看到网络上一些文章说某澳洲吉他的音量大到能够让人的耳朵难受，顿时觉得滑稽可笑，如果吉他这点音量就有这种杀伤力，那么钢琴和管乐、管弦乐队不就是噪音武器了？就凭这点，我对该吉他的其他方面评价就可以不信了。 新的吉他之友上面有一篇方放采访英国著名吉他之作大师PaulFischer的文章，在说到音量的时候Fischer大师说改良后的吉他音量最多也就是比传统吉他大30%左右，虽然已经比传统吉他大很多了，但是和钢琴、大提琴相比还是差很远啊！

所說的事大致正確，不過在天之驕女音樂會時，王雅夢並不是用Smallman，但聲音要比用Smallman的李潔明顯更大及清楚，並不是說Smallman不好，而是彈法及用弦也是有影響，場地也有影響，深圳大劇院音響並不很理想，即使鋼琴也是覺得音量不夠，不夠讓人滿足，至於所說及让人的耳朵难受的情況，其實也不是沒可能，但得要看場合，要是在耳旁彈，紅綿也可让人的耳朵难受，在小房間，一把稍好的琴也足夠，但不能說明什麼。 現在關於吉他音量的問題，比較多人認同的說法是完全傳統的設計，音量是Damman類型的80%，而Damman類型又大約會是Smallman類型的80%，或傳統類型會是Smallman的65至70%，這裡指的是一個特定距離下的可量化結果，但實際因為彈法不同，環境不同，甚至曲目不同，都可以有不同的感受，比方特別長的指甲，音色比較尖的弦，在Smallman類型的琴上便不會顯得有太大的優勢。 引用別人的一句話，under a good acoustic hall, played by a virtuoso player, Smallman is unmatching，大慨意思是在好的音樂廳，由大師來演奏，Smallman是無可比擬的，不過同一情況用別的好琴，可能也是一樣，但得看曲目配合，還有是這種理想組合可以出現的機率多不多，以楊雪霏作例子，她是少數用什麼琴都可以很好的演奏者(因為這原因，已經有過為數不少的製琴家要送她吉他)，她便認為Smallman類型吉他不是彈什麼音樂都是最好的，但目前要是只能挑一把琴的話，她是毫不猶豫只會選Smallman。 目前很多愛好者在吉他上都有點一面倒的非黑即白看法，實際情況是有很多客觀因素可以影響結果，而且有需要配合自己的能力和彈奏情況，好比我假日消閒，一輪特長盧斯萊斯是用不上，但要接一國元首，頂級的法拉利也是不恰當，以我目前的情況，送我一把Fleta也沒法消受，因為能力上操控不了(即使威廉斯也覺得不易控制而放棄，大衛羅素也覺得對他來說太難彈而賣掉)，可能還不如彈一把協奏紅綿，要是不彈音樂會，住一個小房間，一把Smallman類型的琴，也不見得一定會帶來自己實際彈奏上的滿足。 所以最好的辦法還是別單聽別人的一面之詞，自己也多聽多試，再從中找一把合適自己的琴，而且還要做好不一定是最後一把的思想準備，大衛羅素是認為從15至30歲，大慨最少會轉換5把琴(指的是專業學生及專業演奏會琴)，每一把都會是當時認為最好的，但隨時間發展，看的多了，體會多了，看法想法便會不再一樣。

[此贴子已经被作者于2003-6-9 13:20:42编辑过]

peter

Tong兄的观点我完全赞同，在小房间，特别是没有吸音的房间内，自己讲话都难受，不要说演奏什么乐器。但是正如Tong兄所说，如果以此来证明一把吉他的音量是没有意义的。要是在自己的房间里就可以测试吉他的指标，我每次也就不要那么费劲联系音乐厅了。 我之所以收藏那么多不同风格的吉他，也是认为没有一种吉他可以很全面的，全面与否主要是音乐表现风格方面的适应性。