歌剧《卡门》的最新版本

帕蓝朵

比才：卡门（四幕歌剧） Carmen：Angela Gheorghiu（女高音）；Don José：Roberto Alagna（男高音）；Michaela：Inva Mula（女高音）；Escamillo：Thomas Hampson（男中音）；Frasquita：Elizabeth Vidal（女高音）；Mercedes：Isabelle Cals（女高音）；Morales：Ludovic Tezier（男中音）；Zuniga：Nicholas Cavallier（男低音） 图卢兹市立管弦乐团，指挥：普拉松 唱片号：EMI CLASSICS 7243 5 57434 2 8 （3CD） 与这张唱片相伴的由赫夫•莱考比（Hervé Lacombe）撰写的评注主要内容是关于《卡门》中对话部分的形式，其中还包括对比才的好友吉罗（Ernest Guiraud）在好友过早的过世后将其中一些对话改成宣叙调的评论。比才自己也曾试图在维也纳大歌剧院上演时创作宣叙调。正是吉罗对《卡门》的修改，使得这部歌剧在巴黎以外获得了巨大的成功。许多录音就是依照了那个改编版本录制的，直到现在又出现了复古的倾向，主张采用那个时期的乐器并且遵从创作者原先的意图，加上一些学者的支持，这种论点就变得越来越风行起来。用法语说对白对于演员就有些困难，一些现有的录音也显得很粗糙。如果对于两个主要乐段和一些其他部分如果采用本国语演唱，并且很流畅，那么执意保留吉罗的改编就显得很奇怪了。这个版本受到了公众的欢迎，也证明了这一点。不容置疑，令大家感兴趣的内容还包括唱片中新发现的《卡门》的独唱乐段，它被收录成5a乐段（唱片1，第12轨），在“哈巴涅拉”舞曲后面。 如果对唱片的版本还有争议，那么对唱片中歌唱的疑义可能就会少许多，即便是那些唱段是由一个真正的女高音演唱的，而不是像比才所写的女中音。毕竟已经有一些著名的女高音录制过这个角色，其中包括安琪蕾斯（Victoria de los Angeles）和比切姆所展示的迷人的卡门，以及蕾昂泰茵·普莱斯（Leontyne Price）和卡拉扬的首次录音，声音富于诱惑力。但是，在女高音中最为出色的是卡拉斯所作的录音。在1964年发行的LP的红色外套上，“卡拉斯就是卡门”作为了当时的广告语。但是当时录制的时候，卡拉斯的嗓音很软弱，更显得像是使用了她音域的中音部分。而安杰拉·吉奥吉尤（Angela Gheorghiu）在这里的声音显得稳定和优美，并且泛音的音域很宽。事实上，她的声音富有力度、洪亮而宽广，是我以前从没有听过的。部分的听众可能对她的声音很喜爱，但是她并不是卡门。对于这个角色来说，她还缺乏一种发自内心的情感。有些人可能会感觉这个卡门并不能真正诱惑何塞；她似乎是在命令他！吉奥吉尤缺乏的东西，是像Decca公司发行的特罗雅诺丝（Troyanos）与索尔第的唱片，EMI古典发行的斑布丽的唱片，以及DG发行的巴尔查与卡拉扬的第二次录音中那种表现充分的情感，使得听众投入到剧情之中。 通常，阿蓝尼亚（Alagna）用法语演唱都很优秀。音色没有丝毫的压抑，我发现他的声音与他在EMI发行的《吟游诗人》中扮演的曼尼可十分相似。他显得比盖达（Gedda）更有特点（曾与安琪蕾斯和卡拉斯都合作过），又比科莱里（Corelli）和维克斯（Vickers）显得更训练有素（分别与普赖斯（Price）和芭布蕾（Bumbry）合作过）。对于性格和音乐的把握，只有多明哥（DG为爱丁堡音乐节发行，包括阿巴多和特罗雅诺丝，两次都是与贝尔冈扎合作）才能和阿蓝尼亚相媲美，但是前者的对话表达在演出中总是很生硬。 这张唱片将是一段时期之内阿蓝尼亚最好的录音（听一下唱片2中的第15轨“花之歌”）。那是一首富于感情的歌曲，音色优美，含义深远。为了争取卡门的爱情，由托马斯•汉普森（Thomas Hampson）饰演的艾斯卡密尤就显得更像一个温雅的诱惑者，而不像傲慢的斗牛士。听他的演唱是一种享受，并且他的法语非常得体。在普拉松的指挥下，他表演的“斗牛士之歌”可以和任何竞争者相媲美。何塞的同乡恋人米开拉，是由伊娃•穆拉（Inva Mula）演唱的，音色非常丰满，虽然不像卡纳娃（Te Kanawa）与索尔第合作时声音那么甜美，但是却更富于表达，比起科特鲁巴斯（Cotrubas）与阿巴多合作的那种偏薄的声音显然要好。然而，她确实缺乏一些天真的亲切感，而是过于大胆，在用词上也能够再好一些。梅塞德丝和弗拉斯基塔的表现不错，为玩纸牌的场景增加了许多戏剧效果，特别是卡门翻出她的牌那种突然的情绪转变（唱片3，第5－9轨）。对于莫拉莱斯和苏尼卡这两个角色来说，性格把握都很准确，其他一些细节也很完美。合唱部分音色丰满，有着合适的回响，吐字也很清晰。 普拉松的指挥有许多优点；他对音乐的处理和节奏的掌握都恰到好处。序曲和入场的主题非常杰出，只是在终曲部分紧张的程度稍稍有些松弛，但是指挥和演唱者都要负责任。录音质量一流，平衡感良好，音色清晰而柔润。相比之下阿巴多的录音就显得比较平淡，而卡拉扬的又有些过于追求音色。录音唯一的不足是响板在舞曲中的位置距离演员太远了！唱片的评注包括一篇关于这个歌剧版本的有价值的文章，以及吉奥吉尤亲自撰写的她对卡门的观点。唱片还包括了一个优秀的与音轨相关的大纲，以及翻译成英文和德文的全部歌词。评注的小册子只是缺少艺术家们的生平介绍，至于他们的照片倒是包括在里面了。 同其他唱片一样，这套唱片也并非是完全理想的。但是，对于目前的唱片业来说，下一个版本的出现还需要一些时日。如果你喜欢EMI发行的双张，那么就去听听它，因为这其中不仅有很多东西值得享受，这三张唱片的价格也只是卖了两张的价钱。EMI发行的三张一套《罗密欧与朱丽叶》也是同样，但是我发现在一些超市价格却比较高，并且概不退换！对我来说，我希望能够用这个录音的理念来录制《浮士德》；他们只需要一个洪亮而带有讽刺的恶魔，但是目前我只能是空想和盼望。至少对于EMI来说，不同于其他唱片公司（Chandos公司除外），他们仍然在录音室里录制歌剧作品。

peter

Angela Gheorghiu现在已经胖得不象话了，想当年她在《茶花女》中的扮相，实在是楚楚动人。

spanar

我就是冲着她的扮相才买了与SOLTI合作的茶花女的DVD-VIDEO的.与卡拉丝和科楚巴丝相比,她的形象比较"中庸"一些,气质上更为端庄,将高级交际花表现的很到位.