[原创] 关于“三指音阶演奏法”

keynes

传统吉他音阶技巧是使用i,m两指交替。这种技法相对容易上手，换弦时碰到的问题较少，但有如下缺点： 1。无名指未得到充分利用；2。速度受限制；3。弹快速音阶时手指易紧张、易疲劳，若过于放松又弹不出有力度的音阶。 为了克服传统演奏技法的一些缺点，我长时间以来一直在尝试练习一种“三指音阶”的新技法，即用a,m,i三指交替弹奏音阶（轮指指序）。我认为这种弹法可以使右手在自然放松的状态下弹出速度和力度收放自如的，赋予呼吸和律动感的音阶。下面是我自己弹奏的一些曲例： 1。 [mp=500,50]http://www.guitar86.com/upload/ting/scales1.mp3[/mp] 这个是我用三指技法即兴弹奏的若干段小调音阶，尝试了不同的速度与力度变化。。。 2。 [mp=500,50]http://www.guitar86.com/upload/ting/Alanjuez2.mp3[/mp] 这个是阿兰胡埃斯协奏曲第二乐章中的片断，那段快速的波音若用两指交替演奏是比较困难的，若用圆滑音奏出则很难表现力度。。。但用三指技法可以轻松奏出。。。 3。 [mp=500,50]http://www.guitar86.com/upload/ting/Alanjuez3.mp3[/mp] 这个是第三乐章的尾声。。。（不好意思，弹得不太干净。回国两个礼拜，再回来发现对自己的琴有些不太适应了。。。） 我的处理是：速度由慢到快，力度变化是强——弱——极强，着力点出最后一个音符。。。

[此贴子已经被作者于2005-1-23 23:38:27编辑过]

keynes

个人总结的关于三指技法的优点与缺点： 对各手指的使用很均衡，每个指头都能得到充分的休息； 极限速度可以比两指技法提高很多。我跟弗拉门戈吉他录音做过对比，三指技法完全可以达到弗拉门戈大师的音阶速度； 三指音阶技法使音阶演奏与琶音和轮指的演奏在右手技巧上达到高度统一，也使右手指法编配的自由度扩大了很多。 但是，三指技法较难掌握，从入门到最终弹得得心应手，需要较长时间的耐心仔细的训练。

keynes

三指音阶入门练习 1。先用a,m,i交替弹一个单音，但是要每四个音一组，第一个音符是重音： [B]a[/B] m i a [B]m[/B] i a m [B] i[/B] a m i ......... 2。 用上述指序试着在一根弦上弹音阶，先从很慢的速度开始，注意指序无论如何不能错。 3。 尝试换弦演奏音阶，同样的指序，必须保持。。。再试用m指和i指起头，演奏同一段音阶。。。 坚持练习，最终会达到随心所欲。。。

[此贴子已经被作者于2005-1-23 22:21:41编辑过]

Asniler

三指音阶的右手练习跟轮指差得不远。 但其实入门后会发现三指音阶中，左右手配合的问题会进一步突显。 主要是无名指对于左手4指和右手I，M指的配合不默契。 可以试着以下练习： 练习两指半音阶：使用IM，MA，IA，PA的指法。 练习[U]同指连拨[/U]大小调音阶，即分别使用P，I，M，A指单个手指拨弦。 三指音阶对右手手指的独立性要求很高。而且无名指的活动能力大大增强。并且在演奏中会不由自主的使用更多的I，M，A指的同指连拨。 同时练习手指的抬起也很重要，可以试着弹三指半音阶，但使用的是指甲背敲击琴弦。

虞思雷1969

对于右手AMIAMIAMIAMI的连动,先设想弹16个音,由于A指控制能力最弱,而通常发音反而要强一些,在自然习惯地弹奏中它的律动型态是1..4..7.|.2..5..8|(类似于拖拉机马达声用小节线把他给予规范) 而通常的16个音阶音的律动型态正如你所说的1...5...|1...5...| ----以上在小节线内标的数字点位为重拍.是不是要通过对手指力度的"控制"反自然习惯地来奏出第二种的律动感? 这样弹能否训练到演奏飙速音阶随心所欲的境界?为什么? 偶以前练塞的半音阶全音阶的时候也采取过AMIM,IMAM等指法.速度不如IMIM快.可没试过楼主这种弹奏法.想试试先. 谢谢!

keynes

以下是引用虞思雷1969在2005-1-23 23:01:37的发言： 偶以前练塞的半音阶全音阶的时候也采取过AMIM,IMAM等指法.速度不如IMIM快......

速度受限的最大原因是相邻的指头互相牵制。 对于相邻近手指的指序，我把 a -> m，m -> i 定义为“顺序”； i -> m， m -> a 定义为“逆序”。 正常情况下，“顺序”运指比“逆序”较少受到牵制，所以极限速度更快，弹起来也更轻松自然。。。这也是为什么大家在演奏轮指时会自然而然地使用ami的指序，而不用ima。。。 对于amim、imam等指法，它们与imim一样，既包含“顺序”运指也包含“逆序”运指，其极限速度由“逆序”运指的极限速度决定，因此无论如何达不到轮指的极限速度。。。但用amiami...的指序弹音阶，则是有可能达到这一极限的。。。 ami三指技法要解决的第一个问题就是：运指是三个一组，容易弹成三连音。而大多数音阶是以四连音、八连音等方式构成的，因此需要我前面提到的练习去强化四连音的感觉。。。经过练习，三个手指的运动会更加均衡，这对轮指演奏也是大有裨益。。。

虞思雷1969

是滴是滴,达到极限速度是轮指的AMI指法快,即便是IMAMI的五连音轮指也比之不上. 就拿偶经常练飙速练习的,单右手IMIM,或MIMI的速度为180--210,而PAMI的速度最快可达240,而PIMAMI的速度最快为180---200,--被A指有所牵扯.另外的AMIM,IMAM最快的都比不上以上指法. 有一点偶觉得比较肯定的,用AMIAMIAMIAMI连续弹奏快速音阶要能做到随心所欲太难了.而拿具体的音阶通过控制均衡地多次练习则有可能.采取这种指法的练习若是像弹加州绿馆的末尾段的X..X..X.|.X..X..-|的这种律动音阶模式有可能将音阶弹得既非常快又富有动感.而无需摆脱自然习惯的约束去控制均衡了.. 以上略见,请批评指正.

[此贴子已经被作者于2005-1-24 13:51:26编辑过]

虞思雷1969

以下是引用keynes在2005-1-24 10:15:14的发言： [quote]以下是引用虞思雷1969在2005-1-23 23:01:37的发言： 偶以前练塞的半音阶全音阶的时候也采取过AMIM,IMAM等指法.速度不如IMIM快......

速度受限的最大原因是相邻的指头互相牵制。 对于相邻近手指的指序，我把 a -> m，m -> i 定义为“顺序”； i -> m， m -> a 定义为“逆序”。 正常情况下，“顺序”运指比“逆序”较少受到牵制，所以极限速度更快，弹起来也更轻松自然。。。这也是为什么大家在演奏轮指时会自然而然地使用ami的指序，而不用ima。。。 "顺序"逆序"的说法言之有理.实际上确实如此.赞!

admin

影响速度的另一个重要因素是左右手的协调，这也是需要从慢速开始练习的原因之一。

虞思雷1969

我今天试了试AMIAMIAMIAMIAMI的三指奏法,体会如下: 1,空玄音的X...X...|X...X...|.用以上指法持续弹同一个空玄音,可以很自然地予以奏出,而不必考虑AMI指在哪个节拍点上是重拍或弱拍.因为X...X...X...X...的律动已经早已形成心理习惯.而AMIAMIAMI....的指法像是可以是人"电"脑程序般地只管连续奏出.此时心理习惯>自然习惯.不知不觉中对这常见拍子上的音给予了良好的调衡. 2.左右手配合,弹一玄上的音阶音,右手每弹16个音左手换指按另一个音,再连弹8个音左手换个手指按另一个不同的音.如3333 3333|4444 4444|5555 5555|4444 4444|3333 3333|...........也可以调衡..... 3.按照以上方法延伸,可以4对1,2对1,最后1对1.我想1对1将是最困难的.特别是换玄技巧加杂在内. 4.左手在一玄上的把位半音阶||:1234 3212 3432:||(刚好12个音).同右手AMIA MIAM IAMI的指法刚好完成了一个周期.可以调衡.-----可以随心所欲.

[此贴子已经被作者于2005-1-25 16:25:42编辑过]