葛永明先生的Picado C1音乐会吉他准备动工啦！先挑选木材

admin

以下是几套马达加斯加玫瑰木背侧板，大家帮他一起挑选吧。Picado不是专业摄影师，拍出来的图片色温可能有些偏差，就先看纹路吧。

JiaoHP

感觉第一套就很好，背板中间的纹理配上中线以后应该效果不错。

geyongming

非常感谢方老师的努力！可先请大家帮忙在其中选择一套，最好能说明选择的理由及板材的特性或优劣。
我本来想是通过本网站上论坛中有一个发起投票，不知道是不是可以用来让大家高枝选择？因怕把网站搞出问题，所以具体没有操作过，看方老师能否通过“发起投票”的栏目进让大家投票？
另外，我最希望得到的背板图案，曾经在邮件中给予说明，随后我再将类似的图片粘于后面，看是否能按照下面的图片样子再请毕卡多作坊提供两块看一看？最好侧板也一起提供。万分感谢！

admin

第二、四套的花纹上漆后应该会很漂亮。第一套正切的品质，是难得的好材料。马达加斯加玫瑰木正切的也不是很多见。

jsb_1742

感觉第一套较好，到底正切的比较容易保养

geyongming

admin 发表于 2016-4-1 15:08
第二、四套的花纹上漆后应该会很漂亮。第一套正切的品质，是难得的好材料。马达加斯加玫瑰木正切的也不是很 ...

但愿毕卡多作坊能够再提供几套纹路再清晰漂亮的背板，请方老师帮助联系。我认为订购的是毕卡多的最高级别吉他，材料也应该是作坊中最好的吧。以下的问题因为自己太不专业，请方老师谅解！
1、在材料的选择中，面板对发声也是非常重要的，这次没有看到将选用怎样的面板？请教方老师：吉他是否要考虑面板与背板的搭配呢？所以，只是选择背板是否不够全面呢？这是不是要提供面板来选择？（您网站上曾经有选择面板的帖子）是否是选定了背板后，再由制琴师来决定如何选择与之搭配的面板材料呢？
2、从方老师提供的板材看，第2、第4是比较相近的，但不知是不是一套板的正反面？板材用哪一面作为吉他的外面，是不是图中看到的那一面就是吉他背板的外面？
3、如果针对第2套背板，看板子的左右还有一定的多余尺寸，为了能让板子中的花纹图案更多地留存背板上，有没有可能把图中两块板的中间结合部分（这部分花纹较少）裁切去掉一部分，而使明显好看的花纹由初始图中的位置向中间“移动”一定的距离？这样可让更多的花纹留存背板上。
4、第2套中的左右两块板，它们的左右位置是不是由于吉他制作的传统、板材上有树木的边材位置和芯材位置，而决定左右两块板的位置是象图中所示的情况，而不能变换位置？也就是说，能不能将图中中间的两块板的拼接边（中线）变换到两边去，图中原来的两边变成将来吉他的中线而在中间粘接到一起呢？
5、针对第2套背板，就按图中的两块板的位置不变，目前设计的吉他位置，板子上的两个深色的木结处于吉他共鸣箱的上半部分，不知为何要这样设计？有没有可能将两个深色木结排放在吉他共鸣箱的下半部分（就是共鸣条比较大的部分，就象第4套那样的摆放方式）？
6、背板上有对称的深色木结，对吉他的声音不无影响呢？若有影响，那是正面的影响还是负面的影响呢？另外，深色木结摆放在共鸣箱小的部位好，还是摆放在共鸣箱大部位好呢？
以上是我对选择背板而引出来的一些问题。也许在您看来，所提出的所有问题都很幼稚，还望您能多多指教！谢谢方老师！盼您回复。葛永明

admin

1、 材料的选择中，面板对发声也是非常重要的，这次没有看到将选用怎样的面板？请教方老师：吉他是否要考虑面板与背板的搭配呢？所以，只是选择背板是否不够全面呢？这是不是要提供面板来选择？（您网站上曾经有选择面板的帖子）是否是选定了背板后，再由制琴师来决定如何选择与之搭配的面板材料呢？

一把吉他的声音品质如何，面板的品质以及面板的制作、整琴的装配起了决定性的作用。高品质的德国白松现在不是很多，是否能够有好材料取决于制作家的库存，当然，更重要的是制作家对面板材料的判断。面板材料并不昂贵，通常制作家不会为了省那么一点钱而使用声音品质不佳的板材，有一些对声音要求很高的制作家也不忌讳使用没那么美观但是声音品质上乘的面板。幸运的是，红松板材的供应还是充足的，Picado作坊绝对会将最好的材料用在他们的顶级琴上的（还有我定制的2a，呵呵）。

2、 从方老师提供的板材看，第2、第4是比较相近的，但不知是不是一套板的正反面？板材用哪一面作为吉他的外面，是不是图中看到的那一面就是吉他背板的外面？

现在看到的图样就是外面。
3、如果针对第2套背板，看板子的左右还有一定的多余尺寸，为了能让板子中的花纹图案更多地留存背板上，有没有可能把图中两块板的中间结合部分（这部分花纹较少）裁切去掉一部分，而使明显好看的花纹由初始图中的位置向中间“移动”一定的距离？这样可让更多的花纹留存背板上。

我倒是觉得应该多留中间的直纹部分，从木材的稳定性来说更可靠。您原来选择的图样虽然炫丽，但是从稳定性来说并不一定是最好的选择。话说回来，弦切材料的稳定性不如正切，但不意味着前者就一定会开裂。是否开裂，个人认为保持恒定的温湿度是最重要的因素。
4、第2套中的左右两块板，它们的左右位置是不是由于吉他制作的传统、板材上有树木的边材位置和芯材位置，而决定左右两块板的位置是象图中所示的情况，而不能变换位置？也就是说，能不能将图中中间的两块板的拼接边（中线）变换到两边去，图中原来的两边变成将来吉他的中线而在中间粘接到一起呢？

怎么变换都可以，但是传统上均是靠近芯材的部分在内。这样的搭配我觉得也好看一些。
5、针对第2套背板，就按图中的两块板的位置不变，目前设计的吉他位置，板子上的两个深色的木结处于吉他共鸣箱的上半部分，不知为何要这样设计？有没有可能将两个深色木结排放在吉他共鸣箱的下半部分（就是共鸣条比较大的部分，就象第4套那样的摆放方式）？

6、背板上有对称的深色木结，对吉他的声音不无影响呢？若有影响，那是正面的影响还是负面的影响呢？另外，深色木结摆放在共鸣箱小的部位好，还是摆放在共鸣箱大部位好呢？

木结对声音没影响。倒置没有什么问题，如果喜欢倒置的效果，可直接选用第四套。

geyongming

万分感谢方老师的详细回复！看到您好和其他几位朋友都在讲：“第一套正切的品质，是难得的好材料。马达加斯加玫瑰木正切的也不是很多见。”依您好多年来对吉他的认识和见解，也在推荐本次的1号板应该是比较值得选用的。那我就听专家您的好建议，选用正切的马达加斯加背后侧板这个大方向。
但您好给出的这个1号板，照片木材的名称应该是Macacauba。我不知这种木材是不是我们所要的“马达加斯加”种类的木材？
1号板的共鸣箱下半部分的中间有几个小的深点，有一块侧板的边缘存在一块深色木结，深色木结中还有一小块浅色的白点，是不是板子在白点处有漏洞，不知是否会影响制作？
所以，我还是想通过方老师再与毕卡多作坊联系一下，在确定选用正切的马达加斯加背侧板的大前提下，帮助再给提供几块木纹较为清晰的背侧板材，大家再帮助选择其中的一套就可开始制作了。
至于面板，就让制琴师根据面板的特性，选配一套毕卡多作坊中最好的红松面板材料吧。
不知我这样的要求您是否理解？还望方老师多费心与毕卡多作坊联系，再提供几套好的面板以供选择。万分感谢！好事多磨啊！真切地盼望能有较为圆满、理想的结果。因为这把吉他不是我随便就作出的决定，所以对其中的制作环节格外细致，望方老师能够充分理解并给予大力支持为盼！葛永明

geyongming

admin 发表于 2016-4-5 12:37
1、 材料的选择中，面板对发声也是非常重要的，这次没有看到将选用怎样的面板？请教方老师：吉他是否要考虑 ...

万分感谢方老师的详细回复！看到您好和其他几位朋友都在讲：“第一套正切的品质，是难得的好材料。马达加斯加玫瑰木正切的也不是很多见。”依您好多年来对吉他的认识和见解，也在推荐本次的1号板应该是比较值得选用的。那我就听专家您的好建议，选用正切的马达加斯加背后侧板这个大方向。
但您好给出的这个1号板，照片木材的名称应该是Macacauba。我不知这种木材是不是我们所要的“马达加斯加”种类的木材？
1号板的共鸣箱下半部分的中间有几个小的深点，有一块侧板的边缘存在一块深色木结，深色木结中还有一小块浅色的白点，是不是板子在白点处有漏洞，不知是否会影响制作？
所以，我还是想通过方老师再与毕卡多作坊联系一下，在确定选用正切的马达加斯加背侧板的大前提下，帮助再给提供几块木纹较为清晰的背侧板材，大家再帮助选择其中的一套就可开始制作了。
至于面板，就让制琴师根据面板的特性，选配一套毕卡多作坊中最好的红松面板材料吧。
不知我这样的要求您是否理解？还望方老师多费心与毕卡多作坊联系，再提供几套好的面板以供选择。万分感谢！好事多磨啊！真切地盼望能有较为圆满、理想的结果。因为这把吉他不是我随便就作出的决定，所以对其中的制作环节格外细致，望方老师能够充分理解并给予大力支持为盼！葛永明

geyongming

admin 发表于 2016-4-5 12:37
1、 材料的选择中，面板对发声也是非常重要的，这次没有看到将选用怎样的面板？请教方老师：吉他是否要考虑 ...

对于背侧板的选择，主要是想让这把珍爱的吉他看上去非常有特色，背侧板的纹路很清晰，有明显的深浅对比及好看的花纹，也很有特点。有清晰花纹的板材是我一直喜欢的，正切板也好，弦切板也罢，总之是把漂亮清晰的花纹作为主要的选择参考吧。如果我用语言表达不清楚，我在吉他岛网站上曾经发布过的消息中比较中意的木纹图案再传给方老师您看一下。大概就能知道我的想法、爱好和意趣。虽然都是从吉他岛网站上沃因克1A的巴西玫瑰木背板，就是想说，希望选择具有这类纹路的马达加斯加的背侧板。特此做一解释。谢谢方老师！