|
26日晚的音乐会让我睡意全无，我躺在床上辗转反侧，那些音符一直萦绕在我的脑海中，幻化出一幅幅奇异的画面。我干脆起身，用IPOD重新听了一遍《马太受难曲》。虽然我的IPOD里有许多优秀的版本，但是都不如现场演出那么震撼，那么深入人心，这也许就是现场音乐会的魅力吧。我突然想起，伟大的指挥大师切利毕达克一向以最极端的方式反对录音，他认为只能到音乐会上欣赏音乐，而每张唱片都只是“音乐会的尸体”。我崇敬这位大师，但也认为他的观点太偏激。然而，这天晚上，我似乎能赞同他的观点了。这场在酒店房间内的音乐会大约在凌晨5点谢幕，我在余韵的拥抱中安然入梦。然而Vowinkel先生很早就预定了27日一早前往巴塞罗那的航班，尽管我还想多睡一会儿，他还是在早上8时如期到酒店接我到机场，这次是Esther开车。Vowinkel和Esther的恩爱是有名的，这不仅是听说而已，他每次到中国，每天晚上必定要给爱妻打个电话，像给入睡前的孩子讲故事那样，以一种充满童趣的口吻向她报告他当天的见闻，讲到开心处，常常笑得不可自已。他们在机场依依惜别，尽管Vowinkel只是打算进行5天的旅行。
我的西班牙之行的主要目的是拜访制作家和音乐家。巴塞罗那是我这次西班牙之行的第一站，因为从地理位置来说，它在西班牙北部，距离阿姆斯特丹最近。接下来我们将到瓦伦西亚、格拉纳达以及Malaga等城市。在这个不算太大的国家旅游，自驾是理想的选择。
对于足球爱好者，巴塞罗那是足球圣地；对于建筑师，这是高迪等建筑大师的博物馆；对于海员，这里是哥伦布扬帆起航的纪念地；对于商人，这是世界最大的商港之一……，对于我来说，巴塞罗那是世界最重要的吉他制作中心之一。
西班牙吉他制作大致可分为马德里学派和格拉纳达学派，然而巴塞罗那制作学派的重要性并不亚于上述两个学派。该学派在学术上没有得到应有的重视，这可能是因为巴塞罗那学派深受马德里学派的影响而被许多人认为它是马德里学派的一个分支。他的主要代表人物大概是恩里克•加西亚还有弗列塔了。
从阿姆斯特丹到巴塞罗那只有一小时十五分钟的航程，相当于从厦门飞往上海。我们事先已经向租车公司“Sixt”办理了租车手续。航班在巴塞罗那机场降落后，我和Vowinkel先生即到机场内的租车公司办事点提车。虽然销售人员竭尽全力向我们推荐豪华的奔驰轿车，但是我们还是非常务实地选择了一辆全新的大众POLO两厢车，两个人的旅行，这么一辆小车显然足够了。
我们在西班牙首先拜访的，是巴塞罗那最著名的制作家之一的安东尼奥•毕加多。他是中国吉他爱好者们的老朋友了。作为西班牙目前还活跃着的老一辈制作家，毕加多老先生非常谦逊、低调，在国际吉他制作领域广受尊重。他和许多将毕生献给制作事业的制作家一样，对吉他制作事业有着坚定的信念和热爱。他从事吉他制作长达半个世纪之久，无论生活中出现任何困难和变故，他从未想过放弃吉他制作。他对吉他品质有着执着的追求，几十年的制作生涯中，他始终坚持小产量、高品质的理念。整个作坊，包括他本人只有6名制作家，以传统手工工艺精心制作每一把吉他。十年前，我将他作坊的吉他介绍到国内，由于品质非常稳定且逐步提高，我一直保持着和他非常愉快的合作关系。然而，虽然我到欧洲多次，但由于行程每次都很匆忙，所以和老人家从未谋面，这将是我们的第一次会面。
毕加多先生的家和作坊并不在巴塞罗那市区，而是座落于从巴塞罗那到欧洲小国安多拉之间的一座小镇—Berga，从机场开车过去大约需要一个多小时。Vowinkel先生驾车穿梭在崇山峻岭之间，一路上阳光明媚、风光怡人，谁能想到仅仅一周前，这里还经历了一场大风雪呢！这是Vowinkel先生最熟悉的路线了，他十几年前开始和毕加多先生合作，共同创造了迄今仍广受欢迎的Vowinkel 2a吉他。十几年来，他时常前往到毕加多作坊指导制作，把握品质。他对西班牙文化非常熟悉，边开车边向我介绍沿路的风景以及西班牙北部的文化。除了西班牙语，西班牙北部还使用加泰兰语作为官方语言。我们欣赏着美景，间或哼着曲调，大多竟然是不约而同地出自《马太受难曲》。
毕加多作坊在Berga小镇的外围的一座高山下，此处环境非常安静，湿度不高，正适合乐器制作。作坊外观简单朴实，只有一块不太显眼的招牌。本周一毕加多先生身体不适，刚刚动了手术，因此我们到达作坊的时候他还在家里调养，接待我们的是作坊里的两位骨干制作家--安赫尔和他的同僚。事实上，毕加多作坊的高端型号，包括Vowinkel 2a，以及吉他岛定制的Picado GI大都出自两位制作家之手。
在毕加多先生到来之前，两位制作家先带我参观作坊。它比我想象的还小得多。进门，是一个不大的门厅，停放着一辆有毕加多作坊标记的面包车，门厅上方的架子上存放着少许木材，墙面上布置着毕加多作坊的精美海报以及塔雷加肖像等，让这个简朴的门厅增添了几分艺术氛围。从门厅可以到二楼，也可以通往毕加多作坊的主要工作空间。我们先参观了制作家们工作的作坊。作坊的工作台只有寥寥几个，工具、模具和材料井然有序地摆放着。安赫尔向我们介绍了他们制作的工序以及品质控制等，从这些细节可以看出，毕加多先生不仅是位优秀的吉他制作家，同时还是一位严谨的管理者。穿过这个工作间，便是作坊面积最大的一间库房，用于储存大量高级木料。这次在欧洲，我听到制作家们谈论最多的就是木料的短缺，以前缺少库存的制作家，现在不得不花费更多的金钱高价买进木料，而那些新购进的木料且不说质量是否比得上从前，就以风干周期来说，也不适合马上制作乐器。在毕加多的库房里，各种木材整齐地存放着，其中不乏自然风干几十年的老材料。以他们的产量，这些材料应该可以维持相当长时间的制作。参观过一楼的作坊和仓库，我们继续参观二楼作坊。二楼的主要功能是给吉他油漆、抛光，其他房间存放着数量极少的成品和半成品。其中一间小房间存放着未完工的9把Vowinkel 2a吉他，其中有7把我特别定制的2a将要发到中国。这几把吉他，国内的爱好者翘首以盼了六个月，还未最后完工，这就是毕加多作坊的产量和制作进度。虽然它们还未装上琴弦，不能调试声音，但我和Vowinkel先生还是逐一仔细查看了制作的细节，就目前的状况而言，我们都很满意。
转眼到了午餐时间，毕加多先生身体不适，不能和我们一起用餐，我们计划先吃午饭，再回作坊与他见面。安赫尔推荐了一家非常有特色的餐厅，它几乎是建于悬崖之上，从餐厅向外眺望，视野非常开阔。山脚下有一片广阔的平原，具有西班牙特色的建筑星罗棋布，平原的尽头是横亘着的山脉，连接着蓝天。餐厅周围盛开着各种可爱的花朵，有我知名的，还有更多不知名的。西班牙人的饮食显然比德国、荷兰讲究一些，能让中国人觉得色香味俱全的欧洲食品并不多，但是当天中午的食物确实相当可口，特别是猪血香肠，和厦门同安的小吃猪血大肠异曲同工，十分美味。西班牙是传统的天主教国家，虽然世界各地的教徒大多避免吃动物的血，但是猪血作为菜肴在西班牙似乎十分普遍。午饭期间，我和作坊的两位制作家就乐器制作交换了一些意见，大多是国内用户的一些反馈，我提出了进一步改进这些乐器的要求，和他们商讨各种可能性。他们对我的建议十分重视，谦逊地听取我的意见，因此我们能够非常深入地交谈，本是很简单的工作餐，结果花了整整3个小时。
回到作坊时，毕加多先生也从家里过来了，老人家比我在照片上看到的还年轻。他十分热情，拥抱着我说：“你常说要过来看我，这么多年，你终于来了！”由于刚动过手术，他走路不是很方便，拄着拐杖，但是依然神采奕奕。他热情地带我参观作坊的每一个角落，向我接介绍制作的流程。他还找出一块专门为我的“GI”吉他制作的模板，上面写着我的名字。我非常高兴在这里看到这块模板，“GI”是我特别要求毕加多作坊为我制作的特别型号，这些年几经改进，已经是国内吉他爱好者有口皆碑的吉他，虽然它无法和大多数音乐会吉他相提并论，但是在这个价位上，我们都觉得无法苛求它做得更多。老人家拿着这块模板和我合影。我也请负责制作GI型号的制作家和几块已经加工得差不多的GI面板一起拍了照。我们的GI琴友们终于可以一睹这位制作家的尊容了。毕加多先生不仅详细介绍了制作的工序，还亲自动手抛光打磨一把2a吉他，详细解释他们手工上漆的程序。
作坊的二楼有一间试琴室，是用实木装饰置的房间。背景墙上有一副毕加多先生的照片，这是他儿子亲手用细小的马赛克拼制而成的。毕加多先生对我说：“我听Otto说你琴弹得很不错，请你试试这几把已经做好的吉他。”试琴，我当然非常乐意了，在这个试琴室里，我弹了他刚做好的音乐会吉他，以及南美客户定制的7弦吉他。
我们在闲聊时谈到吉他界的不当竞争：关于他“退休”的谣言，以及有人诽谤我在中国销售的毕加多吉他不是出自他的作坊云云。老人家拍拍我的肩膀，认真地说：“我和你交往不是一年两年了，我绝对不相信你会这么做。我制作吉他几十年了，只听说别人假冒我的吉他，但从来没听说我的哪个合作伙伴假冒我的吉他，他们完全没必要这么做。”毕加多先生准备明年正式退休，作坊交给安赫尔以及另外一位制作家经营，他本人作为顾问继续关心着作坊的发展。我也将继续将这个作坊制作的优秀吉他介绍到中国来。
由于当晚我们必须回到巴塞罗那市区，应著名的CASA Luthier琴行老板的邀请，欣赏一场小型吉他音乐会。虽然跟老人聊得很开心，但是我们还是不得不匆匆踏上回程。
在欧洲开车旅行，Vowinkel先生也要依靠他的GPS导航。这个导航仪不时以温和的女声引导驾驶员，Vowinkel先生戏称之为“我的女朋友”。这个“女朋友”地理知识丰富，从不知疲惫，不厌其烦地提醒着驾驶员。然而偏偏就在我们时间最紧迫的回程上，这位“女朋友”犯错了。我们计划先到宾馆放下行李并停车，然后打的到CASA Luthier听音乐会，时间算得正好，不容有分毫差错。但是“女朋友”却带着我们在巴塞罗那市区的小巷子里绕了半个多小时，始终无法到达目的地。Vowinkel先生见势不妙，赶紧叫了一辆的士带路，结果发现，我们总是在离宾馆100多米的地方往相反方向转弯。等我们赶到CASA Luthier时，音乐会已经进行了一半了。
音乐会在CASA Luthier的小音乐厅内举行，当晚演奏的是一位来自澳大利亚的青年演奏家Jacob Cordover。上半场的曲目有魏斯的《恰空》、科斯特的《大波罗乃兹舞曲》以及朱利亚尼的《大序曲》，他用一把19世纪的吉他演奏，可惜我们错过了。下半场他用Smallman吉他演奏格拉纳多斯的《西班牙舞曲第五号》、皮亚左拉的《Adios Nonino》、巴利奥斯的《华尔兹第4号》以及现代作曲家菲利普•胡戈顿的组曲。Jacob的演奏并非世界一流，但也不乏出彩之处，特别是他演奏的《Adios Nonino》，是我最喜爱的皮亚左拉作品之一，他的诠释也可圈可点。
演奏会之后，CASA Luthier邀请来的吉他界名流都留下来，在琴行内举行了一个小酒会。琴行的老板Ardnaldur Arldsom和夫人Alicia都是西班牙著名的吉他演奏家和教育家，除了经营CASA Luthier，他们还有一所音乐学校。另一位老板Juan在吉他界德高望重，具有很好的人缘。Vowinkel先生告诉我说，如果想了解西班牙吉他界的事情，就问Juan好了，他无所不知。我对喝酒并不感兴趣，我的兴趣在于他们琴行里的多得难以置信的名琴。除了一些普及的西班牙工厂琴之外，他们还有一百把多把音乐会吉他。令我更感兴趣的还有橱窗里陈列的那二十多把历史名琴，有早期的Fleta，它和后来的Fleta非常不同，还有几把罕见的不同时期的Simplicio，Gacia等，都是稀世名琴。除了名琴，CASA Luthier还有很全的乐谱、吉他书籍、CD、DVD。我在这里买了一本巴赫鲁特琴改编曲，是著名吉他演奏家Tilman Hopestock的版本，这是许多演奏家、教育家力荐的版本。这个版本的优点在于它十分忠实于原作。但是这种版本可能不是很适合初级吉他爱好者，通篇没有标注指法，演奏者必须根据自己对音乐的了解编排指法。薄薄的一本书，价格60多欧元，等于600多人民币，价格实在不菲。但是书籍几乎可以终生使用，从这个角度来看，它并不贵。由于我缺席上半场音乐会，没有听到Jacob的19世纪吉他的声音，我在酒会上也欣赏了这把100多岁的，由不知名制作家制作的，但是音色仍非常甜美的吉他。
酒会之后， Ardnaldur Arldsom夫妇以及Juan夫妇邀请我和Vowinkel先生，演奏家Jacob以及他的女友一起用餐。虽是吃晚餐，但是以中国人的习惯，这个时间已经可以吃宵夜了。巴塞罗那的饮食行业非常发达，即使到了晚上10点多，稍有名气的酒店都爆满。我们在大街上走了半个小时，就是找不到一家有空位的好餐厅。等待许久，我们才在一家阿根廷风格的餐厅坐下来。阿根廷人是典型的“食肉动物”，餐厅里可吃的除了各种肉之外，还是肉。
这是令人非常愉悦、轻松的晚餐。Ardnaldur和Alicia是气功迷，也学太极拳。他们把我这个中国人当成专家了，在西方人眼里，中国人可能都是懂功夫的，因此都很乐意和我们聊这方面的话题，我也只好以仅有的一点武术知识和他们交流，这让他们非常满意。当然我们谈得更多的是吉他教育，Alicia在这个领域非常有经验。显然，她从我这里获得的武术知识跟我从她那里学到的教育经验比起来，我是占了大便宜。Jacob和Smallman、Kneipp都有不错的关系，他也为Kneipp退出吉他制作感到惋惜，他认为Kneipp的吉他比起Smallman并不逊色，但是由于为人太低调，所以没有获得更高的地位。Vowinkel先生从琴行里带来一本英国的《古典吉他》杂志，这期有他已故的挚友，吉他制作大师Alejandro的介绍，也有瑞典著名吉他制作大师福瑞汉姆的访谈，在访谈文章中有几张福瑞汉姆的照片。照片中的福瑞汉姆白发苍苍，胡须花白，显得比较苍老，我觉得他的年纪应该有60了，但是在座的所有西方人都认为他只有40多岁，不超过50岁，特别是Vowinkel先生非常坚持，他提议我们打赌，赌注是两瓶啤酒，我欣然应允。结果我回到宾馆一查，福瑞汉姆今年51岁，两瓶啤酒到手了！
[此贴子已经被作者于2010-6-16 16:49:56编辑过]
| 
窥视卡
雷达卡
发表于 2010-5-6 18:08:00
显身卡
楼主
