请问大家是否赞成在论坛设立民谣吉他板块？

REGIS

觀察以上部份仁兄的高見 我認為除非島上居民超過三分之二達到多元開放的鑑賞水平與胸懷 或是超過三分之二的島民比較重視專業性 (嘿嘿~只是過半數二分之ㄧ太危險!太危險~前車之鑑!) 否則不輕易決定是否設立或不設立 這樣比較不會有紛爭!

仲夏雨

可以试试嘛,这样人气会高很多的.

keynes

不同意！ 古典吉他应是吉他的主流，但很遗憾现在有弱化的趋势。本网站应该继续走弘扬古典吉他文化的路线，让更多人了解古典吉他， 在吉他手中树立古典吉他的基础地位。古典吉他不应跟民谣吉他，指弹吉他相提并论。 就像学钢琴都从弹车尔尼开始，学吉他理应从学卡尔卡西，索尔的练习曲开始。但现在大多数人是被流行歌曲所吸引而学吉他，会谈几个和弦会唱几首歌就扔掉了，以为吉他就这么点东西，吉他的真正价值被低估。 我不是反对流行音乐，事实上我经常弹流行音乐。用古典吉他去演绎流行可以有更丰富的手法和表现力。古典吉他手完全应该积极主动地走出去，用古典吉他音乐去影响别的分支，而不是反过来被别的支流压缩了空间。

REGIS

真高興很多人這麼堅持古典吉他 而且有很多熱烈支持 並且很果決的肯定古典吉他的朋友 不過各位不彷多思考一下！再進一步！ 我正式的學習練習曲 是從LEO BROUWER開始的! 而後練習卡爾卡西 泰雷加 SOR... 古典吉他會發揚 靠的是應該是音樂的本質 實力 魅力 不是靠法術勢 或是怎樣的限制 通常限制帶來的結果是發展性越來越少 而非越來越多 近親繁殖的結果常帶來的很堪慮的成果 多元化反而通常會持續進步 因為內容豐富並且深入到各個層次 即使是低層次 好的學習也必須從最基礎或是最簡化的內容開始 一步一步攀升 讓所有人了解所有必要的資訊 而非限制資訊 獲得資訊未必代表要接受 而是從更多資訊當中去抉擇出最好的 這樣會來得更精純 不應該把大家的能力誤以為是見風轉舵　或是判斷力低的 若是以封閉化的資訊系統 通常所面對的是其他類似領域的快速進步 而封閉系統由於資訊限制而無法趕上其他的進步速率 這樣間隔一段時間之後 優劣會加大 像我覺得多聽聽小提琴鋼琴銅管樂管絃樂。。。。。。。。 與多聽聽非古典的道理也是一樣的 非古典未必就是大家一般想像的 例如現代音樂流派之中 前衛派音樂 NEWＡＧＥ　或是古典時期之後的音樂嚴格的說都是非古典 過去十多年前一般規定文藝復興以前 且包含文藝復興才能算是古典音樂的 後來五年已經把巴洛克加入了 之後又把古典時期加入 這就是說古典音樂隨時代在擴充其配備 在文藝復興時期剛發展出來時 被當時人稱為通俗音樂 像最有名的歌劇作品　乞丐歌劇　就是如此 像很有名的綠袖子　大家一定聽過吧 綠袖子是當時的一種行業　宮廷閹歌者 當時被認為不入流呢！ 這些類的作品引響了後來的古典時期的歌劇 而在今天大家感覺如何呢？　比古典還要古典 甚至很多學習古典吉他的朋友還不聽　　 甚至極少聽過文藝復興以前的作品呢！ 古樂聽嗎？ 可能很多習古典音樂者還不聽這個時期的音樂 古樂泛指文藝復興以前的小型器樂團作品 遠可追朔到一兩千年前 大家也聽這些作品嗎？ 這就是說對古典音樂的認定 不是一時的 它具有發展性　延展性 他的發展性還會持續下去 誰都很難限制他將會成為怎樣的形式 我不認為與其他樂器融合 就代表古典吉他會被吃掉 這樣太沒信心了 古典吉他的真正價值經過了當代人的詮釋 或許可以窺知ㄧ二 那就是很多當代音樂作曲家 為了找尋靈感 紛紛到古樸的部落民族 去研究當地的民間歌謠集 或是通俗流行音樂　　然後將他們取材 做了新世代的古典作品 我想重申一個論點　那就是 歷史要演進　而且要多元　 開放的環境有助於提供創新內容滋長 只不過應該認真思考的問題是有關 怎樣進行　怎樣設定　怎樣提供方法 這個不能隨性　　需要高度智慧 有沒有可能正是為了古典吉他要更好 而去跟其他領域交流呢? 這是心態問題 也就是古典吉他向各領域開放 而不是向各領域閉鎖 以下引用keynes兄的看法！ 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 古典吉他手完全应该积极主动地走出去，用古典吉他音乐去影响别的分支，而不是反过来被别的支流压缩了空间。 。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。 我認為說得很好　從這個觀點來看 為吉他島設立一個更多元更深度的內容是合理的 例如不只與流行文化交流 也與其他藝術領域對談 其他領域也是包含了其他的古典樂器在內的 當然形式我認為不要界定是流行吉他 那太狹隘了！ 除了流行及她還有很多很多 端看智慧如何～

song_nb

能感人的音乐就是好音乐，何必把古典民谣分得那么清？许多弹古典的人喜欢自视清高的。

Yong

我非常赞成song_nb 兄的说法. 所为音乐无界线嘛... 就如我之前所说很多古典吉他手也有弹民谣, 只不过他们弹的是弹指(fingerstyle)而不是普通民谣.

keynes

我倒想问问： 1. 学民谣究竟是学吉他还是学唱歌？ 2. 钢琴在流行乐中使用的一点也不比吉他少，为何没有民谣钢琴一说？ 3. 如果学民谣是学吉他的话, 是否应该学习如何最大限度的展示吉他的表现力？ 4. 只懂得和弦名称和手型，以及六线谱到底算不算在学吉他，算不算在学音乐？ 我的观点： 完全同意世界上音乐之又好坏之分。我说的古典吉他应占主导不是说古典吉他音乐占主导，而是说一种科学的学习吉他与音乐的态度应该占主导。 如果我们认真地把吉他当作一件乐器而不是一件玩具，就应该从最基本的拨弦，音阶学起。学习试奏五线谱，就像所有古典吉他手开始学琴时那样，亦如同所有初学其他任何乐器的人那样！ 很遗憾，现在很多民谣吉他手并没有从这些基础出发，却嫌古典吉他手清高。其实很多古典吉他手从来没有故意排斥过其它音乐形式，他们所做的只不过是认真地把吉他当作一种乐器来学习罢了。 最后声明：本人绝不反对论坛开设讨论流行音乐，爵士乐，乡村及布鲁斯等板块。我只是对古典吉他和民谣吉他的定义与划分很不满！不同意开设所谓“民谣板块“。

chillonair

回keynes兄: 1. 目前大部分人是因为流行歌学吉他,学的也是狭义上的民谣. 2. 没有民谣钢琴,是因为钢琴不适合表现民谣:爵士钢琴和摇滚钢琴还是有的.这是不言而喻的道理,稍有点现代音乐常识就该知道. 3.民谣吉他应该是学吉他,而且有些应该加上歌唱,并以歌唱来更完美地表现音乐(注意不是表现吉他). 4. 是.不能因为有些孩子对吉他的庸俗认识而把民谣吉他一棍打死.小孩上学前班,学人口手,已经是学生了,对不对?大人应该认为他没在学习,或者十分可笑吗?换言之,只知道少少几个和弦及手型,是很微不足道;但按巴尔扎克的说法,你把一块石头扔进水里,世界也会有所不同.能否认这种不同吗? 我说不好民谣吉他版该不该开,也许问题不在该不该,而在如何处理吧.我也很讨厌不知天高地厚的小孩,弹了没两天就四处狂吠;不过我同样讨厌用了一点工夫就自以为了不起,事儿事儿地生怕人家不知他弹的是古典的余秋雨式人物.这两种态度都是有害的.

keynes

谢谢！我为我说的一些气话道歉！ 我从9岁起就开始自学民谣了，那时吉他在中国刚刚开始热。我虽然歌唱得不好，但这么多年来一直没停过对流行歌曲的改编和伴奏。大学里还组过重金属乐队。 我对这些年来民谣吉他在中国的发展很清楚。我可不是你所说的余秋雨式人物, 呵呵！我也不喜欢他。 我曾经跟很多民谣歌手相识、相交，一同分享做音乐的乐趣。我了解他们的梦想，当然也清楚他们的局限。 我亲眼目睹很多有天赋的民谣吉他手对吉他和唱歌的热情一点点由热转冷，最后完全放弃。为什么？ 他们没有明确自己进一步的方向： 是加强唱功？抑或是学习编曲？ 这两点其实都可以无关吉他了。 吉他这件古老而又特殊的乐器，从她诞生之日起，就有“民谣吉他”这种表演形式与她相伴，“民谣吉他”为她带来了无数fans，也带走了无数fans；为她吸引了人们的目光，也使她遭到人们的轻视。漫长岁月里，吉他始终徘徊于正规乐器的边缘，令人叹息！ 塞戈维亚琼毕生之精力来确立“古典吉他”的概念，就是想使吉他走出这种怪圈，从此走向正轨，但现在看来还是任重道远！ 也许，“存在的就是合理的”，谁知道呢？

andyxuan

我赞成.任何一种艺术形式都有其存在的合理性. 古典吉它高贵,典雅.但民谣吉它本身也具有强大的群众基础. 可以问一问有多少古典吉它的爱好者是从民谣吉它转过来的. 很多爱好者也是从喜欢能够自弹自唱开始.然后慢慢进入到音乐的世界.开始欣赏古典音乐.开始一生的喜好追求. 另外从商业的角度来说.PETER也可以考虑考虑民谣吉它的广泛性.这也是一个非常好的项目.您说呢?