通过您的文章我学到了不少的东西。
我想，现代演奏家很少演奏那些名琴的原因中还不能忽视经济上的原因。
其实，所谓的传说中的名琴价钱都非常仰贵。这些价钱杨贵的名琴，很多都是被有钱的爱好家所藏，（全世界154把 bouchet 中一半在日本）能买得起十万美元的吉他的演奏家其实也不多阿。
以一般爱好家的功力很难把琴声弹开，即使是名琴，这样被收藏起来的话，
声音会变得很闷。这样价钱贵，声音闷的吉他，谁会用？
这也可以是对现代演奏家很少使用历史上的名琴的原因的一种解释。
名琴之所以成为名琴，是有理由的。只是我们不能轻易地把它一般化。
以下是引用tong在2003-7-11 14:54:32的发言：
在說吉他是否越舊越好前，先說一些小提琴的情況，現時大部份小提琴圈的人都認同小提琴要200年以上才能到發出它們的真正聲音，而且這過程中是要由好手在使用，亦因為這原因，令史特瓜奈里之類的名琴會那麼貴，試想想，經過那麼長的時間，不是那麼有名的琴，可能已經因保養不善，已經毀沒，如果不是一些好琴，也不會有好手一直在用，能有這條件的琴(開始便是好琴，2,3百年來別出問題，一直有好的演奏家在用)，能有多少把？那麼價值高便不為奇，小提圈中具聰明才智的能人不會少，舊琴較新琴好這說法，相信不會是迷信，但前提是要一直在使用。
曾經有這樣一個事情，一位因戰亂而流亡於歐洲的匈牙利前貴族，誇口說他有一把史特瓜奈里，大家要求他拿出來讓大伙欣賞，最後他取出一把比常見的史特瓜奈里裝飾得漂亮多的琴，但經幾位名演奏家試拉後，大家都認為很差，演奏家們認為這琴還是在睡覺中，因為200年來都是這貴族家中的裝飾品，並沒有被使用，(同樣裝飾漂亮的史特瓜奈里小提琴，我曾在西班牙皇宮內見過，而且好像是有六把(可能其中有些是中提)，還有史特瓜奈里的大提，希望它們是有機會被外借用於演奏)。
從以上提到的事例，有理由相信樂器是使用後會更好，最少木製樂器會這樣，相信曾經擁有好琴一段時間，而又有用來彈奏的朋友，都會有琴彈奏一段時間後，感覺比新琴時聲音要更好的經驗，但也不能妄想一把不好的琴彈奏後會較好琴更好，它們只是在自己的基礎上再改進，至於說名琴沒有現代演奏家在用，我不知道是以甚麼標準來定，但福田，村治，布雷姆這些大家較熟識的演奏家算不算現代演奏家？另外Hauser是以2世更有名。
至於現代吉他演奏家不像小提琴演奏家那樣愛用舊琴，是有另外的原因，小提琴大概從史特瓜奈里時期開始，基本上已定型，材料至外型也沒有改變，亦沒有什麼重大的設計改變，今天買的新小提琴與300年前生產的沒有甚麼不一樣，而演奏方法也似乎沒見到有需要改變樂器才能配合的情況，他們的樂器選擇便比較簡單；而吉他自Torres的革新開始，到現在這100年間，已經經歷了不少重大改變，從材料以至設計理念都有很根本的變化，而且在演奏技法上亦有很多改變及發展(寫吉他歷史的，不少認為20世紀是吉他及吉他音樂的文藝復興時期)，老琴是否能配合這些改變，或演奏家彈奏的音樂類型，是現代演奏家選琴時的考慮，實際威廉斯彈奏十九世紀時期音樂，有改回用舊琴的例子，而我亦曾經聽過不少以舊琴演奏的音樂會，但他們基本上曲目也較偏向傳統，而事實上，在演奏一些傳統曲目上，一些好的傳統琴，比如Romanillo,Hauser,Ramirez或Bouchet,fleta等名琴的韻味，亦是沒法在現代琴上找到，至於如何選擇，可能還得看演奏者的口味和音樂類型而定。
再補充一個事例，香港的吉他社社長何先生有一把很好的Montero，在王雅夢參加東京比賽時借用了，大概有半年時間，當還琴的時候，大家都震驚於它的聲音是比原來優秀太多了，可見即使有被彈奏，也得看是誰在彈，彈多久，我相信王雅夢在這半年中，在Montero上彈奏的音符，要比我一生曾彈奏的音符都要多，更別說力量和音色上的差異了。
[此贴子已经被作者于2003-7-11 17:16:37编辑过]
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发表于 2003-7-11 16:38:00
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