周仲棣先生和他的造琴演講

donald

1957 Fleta, Tango an anthology,,,,,CHANNEL CROSSINGS CCS 5393 BALTAZAR BENITEZ-GUITAR ,, ALFREDO MARCUCCI-BANDONEON 剛好昨晚在聽, 第一次聽到用手風琴和吉他演奏1920 Cafe, 那種滄桑感是橫笛難以呈現的, 作曲者原本就是手風琴好手是主因, 我聽過夏罕與蘇爾徹1996年在日本的演出, 也沒有這組合好聽, 可惜這不是全曲, Benitez 的演奏是一絕, 同一唱片公司有他演奏的Astor Piazolla 改編吉他獨奏, 也是Fleta, 精采之至.

peter

以下是引用浪漫之旅在2003-7-22 7:33:45的发言： 原来，这位Albert先生居然能靠电话评琴；还会修整世界名琴，真是令晚辈大开眼界，佩服得五体投地。 [quote][

电话中可以听出一些基本的音质。Albert调整吉他我也是有所闻的，特别是磨琴桥绝活，有创意。

Albert

无他，但手熟尔。

[此贴子已经被作者于2003-7-23 1:12:03编辑过]

donald

(其二) 黃老師十點鐘到市區載我, 驅車前往基隆, 然後又載著周先生回到七號公園邊, 走進時空藝術的二樓會場, 時空藝術的主人梁先生早已在等候, 我見周先生將東西擺好, 隨後與周先生和黃政德老師一起吃了午飯, 黃老師為了帶師母到中台灣一遊, 打算致詞後開溜, 一早已經讓他當司機, 所以就放他一馬了, 周先生除了帶了他所製作, Jose Romanillos 力木構造的吉他,也帶了他做給自己用的Hauser力木的吉他, 以及Jose Romanillos 寫的書, 在講台前排開. 到場的輔大學生有柯懿芳, 柯懿芹姊妹兩, 姊妹同時彈吉他的例子不多, 而同時彈到皆為學院主修更是難見, 周凌豪同為輔大主修, 亦在練習時, 展現了強烈的企圖心, 巴哈的曲子幾乎在不看譜的情況下即席演奏著, 阿爾班尼士, 以及令人畏懼的近代曲目, 可以說是朗朗上口, 我們大家包括受邀表演的陽光道老師都感嘆, 後生可畏. 開場後我還發現細心的梁先生, 已經準備好茶點招待來賓, 溫馨的照顧著每一未進來的聽眾, 記得一早黃老師還在問周先生, 到底會有多少人來聽講? 座位約六排, 每排約有八張椅子, 做滿時應該的數字是四十八人吧!!古典吉他這樣的題材, 照以前的賣座, 應該有二十個人左右吧!! 台北午後的雷雨開始轟轟乍響, 我一回頭, 才見到黑壓壓一片的人群, 正聽著周先生不平凡的製琴冒險記, 倘佯在製琴者才能一虧奧妙的海洋, 在座的一位蕭先生, 竟然是古琴的愛好者, 他為了將古琴演奏的輝位, 用精確的位置標示在琴上, 特地前來求教周先生, 相信他一定得到滿意的答覆. 休息時間後周先生慷慨的把琴借給在場的幾位演奏者演奏, 柯家姐妹就上台秀了一段, 久聞柯懿芳的名氣, 今天才得聞琴聲, 她將巴哈大提琴無伴奏組曲第一首展現在眾人前面, 而觸弦演譯, 詮釋得很好, 名琴的音量雖然不大, 但前後聽眾卻都聽得清楚, 懿芹不落人後以BWV 997作為開始, 這對姐妹的成就非凡, 不只在技巧上日益成熟, 對音樂的內容與表達也是相當適切的, 台風穩健 嚴然大家風範. 周凌豪彈巴哈的賦格, 這是一首難度非常高的曲子, 凌豪出生之犢, 勇敢的彈出這高妙的曲子, 然而現場的壓力, 使他不得不在曲中間作罷, 大家給他很大的掌聲, 告訴他不要因為選曲困難而懊惱, 一位音樂家的養成, 畢竟辛苦是觀眾難以知道的, 之後的Silvia 凌豪就處理得不錯. 楊光道老師, 為琴和人的結合, 之後做了一番演出, 由於之前小輩們的演出, 都是大曲子, 楊老師還自我嘲諷了一下, 但是簡單的曲子, 由楊老師的理解表達出深遠的意境, 楊老師也演出一首自己編曲的櫻花, 在曲子前後, 用周先生的琴, 竟然發出日本三弦的音響效果, 急促的三弦, 近年在日本更有大復興的趨勢, 今年的日本文化賞, 有一對兄弟檔, 就把三弦發揮得淋漓盡致, 我不由得欣賞起揚老師獨到的見解, 與非凡的創意與廣泛涉獵文化的眼界. 周先生因為我自高雄趕到, 也鼓勵我上台一顯身手, 我大略說自己是台北人, 但寄居高雄長達十二年, 透過此次活動才又感染台北對文化的熱情等等, 在高雄經常三五好友聚集彈琴, 本來不應有生疏的, 無奈現場人數太多, 使得心情受到影響, 草草彈了巴里奧斯的船歌收場.

吉他手

記得我首次到大陸，帶著就是老康這把琴，第二次到大陸，與徐老師也比較熟，他很坦然對我說關於這把琴他的看法，之後我們就展開一連串的實驗。 通過徐老師，我才認真研究關於琴枕對琴的影響，他對琴枕的整修確實是有一套，也讓我興起自己動手的樂趣，很難買到象牙琴枕我已經實驗過至少有三十個，也從裡面獲得很多知識，經過徐老師的調整，我很確定我的老康達到應有的水平，也許您會問製琴家在出廠時不是調整好嗎？很可惜，西班牙的製琴家在這方面好像都不在乎，反而是日本，或是拜爾斯，或者是握因克在這方面都讓人無可挑剔，或許西班牙人太自信！就是差那麼一點，接觸弦面的枕子影響琴音是最直接的，小提琴在這方面也是很講究。後來我又有一把小康，剛開始琴音也是有一些不如意，也是通過徐老師建議將漆面完全去除，改為法國漆，結果琴音真的效果不凡。至此，我們常通過電話討論一些改良方法，或許電話會失真，但至少有一個比較，後來我認識tong，他在這方面的研究，更是讓人大開眼界，很巧的是徐老師有些地方跟tong的看法是一致的。友多聞，通過這兩位朋友的介紹與幫忙，我真的學到很多，所以！明知道電話會失真，還是迫不及待要讓他們分享，這種喜悅的感覺，在討論的過程中，時而可見。我真的要很感謝他們，要非如此，我還真不知道有這麼多有趣的調整方法。 而最特別的是，徐先生竟然可修整琴橋，根據頻率震動來修整部分的狼音點，這點讓我大開眼界，原先老康的枕溝有不平的地方，也通過這次整修，獲得很大改善。

[此贴子已经被作者于2003-7-22 20:55:18编辑过]

Albert

和tong先生的看法一致实在不敢当，在香港时曾向tong先生请教到天亮，tong先生就现在世界上的一些名琴的琴桥、琴枕结构画了好多图纸，并作了详尽的剖析，学到了很多.

[此贴子已经被作者于2003-7-23 1:12:42编辑过]

浪漫之旅

哈哈哈。

木心

浪漫之旅，留些話吧，這個哈哈哈。會成為水貼的。

donald

(其三) 關於周先生製琴的理念, 大多和我一致, 卻並不是百分之百同意, 茲將不同之處整理如下 周先生將材料視為極度重要的考慮, 但對我而言, 則非一定如此不可, 周先生嘗謂一個好的德國松, 在森林裡,幾乎以三十五比一的比例出現, 這可能是學派的關係, 對我而言, 上到AAA以上的木材, 基本上不是木材品質的問題, 而是美觀的問題, 另外我是非常不願意非用某種價錢的材料不可的原因, 是源自John Gilbert 的理念, 當然理念是要實踐來證明的,人生有限, 當然能用最好的木頭又何妨? 但一直強調最好, 似乎不一定是對的. 周先生認為吉他製作的好壞源自設計, 材料, 施工, 基本上我是附和這個觀點的, 但是我認為製作過程中的測量,亦不可缺, 甚至我認為不會測量的琴師, 他的品質是不會固定的, 價錢高低與材質的本質無關, 同樣的頂級松木, 價錢所保證的, 是他們看起來一樣漂亮, 卻不是質地上的完全相同, 這明白的說呢! 就是價錢既然不是保證品質的要因, 就要以過程中的測量來補其不足, 若是測量後不滿意, 即使價錢很貴的材料, 也得捨棄, 反之, 量測之後, 確定可用的材料, 就能夠屏棄成見的用它. 周先生對手工具的推寵, 和我的觀點也有出入, 基本上工具是不分電動和手工的, 只有做得好和做不好, 像我用電動工具做不好, 我用手工具也一樣做不好呀, 不過周先生的手工, 確實已經到我匪夷所思的境界, 我還是乖乖的拜他為師, 修練幾年吧!這一點我倒是務實而且有自知之明的!!

木心

陳先生努力哦，這還真的要向tong先生學習，聽朋友說，他去很多、很多的制作坊，看到很多的制作。