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欧洲吉他、音乐之旅（三）--法兰克福乐器展
从弗莱堡回到法兰克福也是坐火车比较方便，因为法兰克福火车站就在展馆附近，走路过去大约10多分钟。一早Stenzel过来接我到火车站，一起到法兰克福。
法兰克福位于莱茵河中部支流美因河的下游，历史上曾经是德意志皇帝选举及加冕处，它也是德国著名诗人歌德的诞生地。二战时该城遭受严重破坏。但是它并没有被“修旧如旧”地重建，而是被建成现代化的大城市，和纽约、芝加哥等现代大都市并无太大差别。因此，从旅游观光的角度，相对于弗莱堡和其他欧洲城市，它显得比较无趣。现代法兰克福是德国最大航空港、铁路枢纽，也是欧洲重要的金融中心，德意志联邦银行、欧洲央行及其他大银行总部多设于此。也正是在这样一座现代化的大都市，才有可能举办世界最大型的乐器展—法兰克福乐器展。
可能是全球经济不景气的原因，今年展会上并没有出现人头攒动的景象。根据以往的经验，在大型的乐器展上很少展出一流的音乐会吉他，一流制作家往往不需要在乐器展上寻求新客户或者建立声望，而且在大型乐器展的嘈杂环境里试琴，对很多缺乏经验的人而言比较困难。参展的古典吉他一般是工厂琴和一些兼做中低档吉他的中小型作坊，此外还有一些木材供应商、配件供应商等。我感兴趣的，还有大量参加展出的出版社，在这里往往可以买到很好的乐谱和教材。
原声吉他大多在三号馆。我们在展会上和Nowak会合，Stenzel和Nowak到乐展的目的和大部分制作家一样，都是为了购买木材和配件。这些供应商大多是他们平常所熟悉的，展会提供他们面对面交流的机会。我对制作家们挑选材料非常感兴趣，事实上，他们挑选材料的标准和爱好者甚至和木材商都不完全一致，他们重视的是木材的声学特性而不仅仅是木纹是否漂亮。Stenzel认识很多木材商，我跟着他拜访了几乎所有参展的木材供应商。一家来自瑞典的木材商“Tonewood”带来了大量的面板材料，都是产于海拔1300到2000米之间的欧洲Spruce。所有的板材上都标有从A到AAA乃至Master各种等级标记。毫无疑问，从外观上看，master等级的木材最为漂亮，木纹平直，间隙细密平均，基本看不到瑕疵，价格不算高，为93欧元，对于一把高级音乐会吉他的用料来说，这种价格不算贵。很多吉他爱好者可能会认为制作家们必然会买这个等级的材料，其实不尽然。我以往在制作家们那里也学会了一点挑选材料的判断标准，那就是材料的裁切方式、硬度、弹性、声响特点等。当天，Stenzel就在我身边，这是很好的机会。我说，我来鉴定一些材料，请他帮我把关。master等级的材料大部分都很好，但是我还是从中挑出几块觉得不是非常理想的，Stenzel看了之后同意了我的看法，然后告诉我，如果用这样的材料制作吉他，可能会有什么样的结果。我索性从一个A的等级中挑选是否有理想的材料，结果，我挑出了几块挺不错的材料，Stenzel对我的鉴定基本同意，但是有一块他觉得不理想。Stenzel自己也动手挑选了许多材料，他说，材料越来越稀缺，虽然他的库存不错，但是还是要为未来打算，看到合适的材料就要买进。他选择的材料大多为AAA的等级，AAA的价格为69欧元，他也买了一些master等级的材料。他挑完之后，我又仔细感受了这些材料的特点，这样的经历大大提高了我对材料的判断能力。但是Stenzel也提醒我，这样挑选材料并不总是准确的，有时候在加工的时候还是会发现某些材料不合适。其它几种等级的价格分别为：AA/AAA—40欧元；AA—21欧元；A—10欧元。
当Stenzel在挑选贝壳装饰材料的时候，我又跟随Nowak挑选木材，在那里还认识了一些欧洲的制作家。他们选择材料的出发点和标准基本相同。Nowak也是个材料迷，我在他的作坊看到了大量的材料库存。值得一提的是，一个偶然机会，去年他从英国购进了许多从旧家具中回收的巴西玫瑰木，这些木材都有上百年的历史，不乏品质非常优秀的材料。
众所周知，巴西玫瑰木的供应和品质已经出现了很大的问题，所幸还有品质非常优秀的印度玫瑰木填补了这个空缺。但是制作家们仍致力于寻找其它适合制作古典吉他的硬木。近来被证明可以和巴西玫瑰木媲美（无论美观还是声学性能）的木材有可可波罗（cocobolo）、马达加斯加玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等。在展会上，我还看到不少看起来很像巴西玫瑰木的木材，大多来自南美洲和非洲，有些木材的适用性还有待制作家们的检验。Stenzel还致力于提倡使用枫木，他认为使用枫木同样能做出一流的古典吉他，这个观点近年来似乎比较流行，我们可以看到许多使用枫木的音乐会古典吉他。
展会上的西班牙古典吉他展商和上海乐器展上的差不多，也就是那么几家。Aparicio今年除了展出他们最为经典的AA90、AA100等型号外，还有几款他们为德国经销商特制的型号。有意思的是，可能是市场有仿冒的Aparicio产品，而且不时有人造谣Aparicio吉他是在中国制作的，他们在展会上还贴出了一张“本公司获得西班牙吉他大师级艺术家指南的认可，100%西班牙制作”的海报。一些西班牙展商表示在法兰克福可以接触到更多国际性的乐器商，而在上海面对的大部分是中国市场和中国客户。
意大利著名的弦钮制造商Alessi先生也带来了一些新产品。近些年，Alessi成为制作家们最为喜爱的弦钮之一。它的外观美丽高雅，机械性能良好，持久耐用，且可以根据客户的需求量身定做。如著名吉他大师Angel Romero的Alessi弦钮上就刻有自己的名字。此外，他们还可以根据制作家的要求制作不同重量的弦钮。Stenzel认为弦钮的重量会影响吉他的声音，他个人倾向在自己的吉他上安装轻一些的弦钮。我就弦钮的重量影响吉他的发音这一问题请教了Stenzel，我说，如果琴头的重量轻一些对吉他的发音有好处，那么为什么不干脆镂空琴头呢？Stenzel说，首先，他不太喜欢镂空琴头的设计，这和他的吉他显得不协调；第二，琴头并不是越轻越好，如果镂空琴头，那么琴头有可能太轻。Vowinkel对此也持相似的观点。吉他制作爱好者不妨对此做一些实验，看看不同重量的弦钮使吉他的声音发生什么样的变化。
除了吉他，展会上还有各种各样的鲁特琴和巴洛克吉他。有些巴基斯坦和中东地区生产的鲁特琴价格并不高，但是品质也比较普通。展厅的湿度比较低，鲁特琴的背侧板由于较薄且多接缝，好几支琴都开裂了，实在可惜。在弓弦乐器馆，有一个专门销售古董乐器的展位。在这里，有许多著名的老琴，单是Hauser I的琴就有好几把，为Hauser不同时期的作品。其中一把是Hauser I于1918年制作的，不是他在遇见塞戈维亚大师之后制作的西班牙吉他。它没有突出的指板，只有17品，琴身和琴颈在11品处结合。琴桥没有弦枕，琴弦直接缚于琴桥木块上，木块的前端决定了有效弦长。它的音梁系统也颇为简单，因此，弹奏此琴，声音感觉更倾向鲁特或者某种巴洛克吉他。这把琴的品相倒是非常好，已经92岁高龄了，却没有什么明显的瑕疵。此外还有著名的Stauffer以及一些19世纪著名的维也纳制作家的吉他。一把由法国制作家Lucien Gelas制作的双面板吉他非常抢眼，这是不是世界上最早的双面板吉他我不得而知，但肯定是我见过的最早的双面板吉他。我试弹了几把老琴，可惜这些琴的状态大都不佳，有些有明显修补的痕迹，而且可以判断维修者的水平和制作者相去甚远。如一把Stauffer吉他，由于经历了两百年的时间，不同人修缮此琴，品丝有宽有窄，而且表面锉痕明显。我们可以发现，现在许多制作家的“新颖”设计其实早就存在了，如抬升指板、可调节的琴颈、双面板（不是三明治面板），甚至12孔穿弦（在介绍John Ray作坊时将另外说明），都是古董级的设计。
乐器展上经常可以买到相当不错的乐谱和教材，此行也不例外。有一个展台专门展出西班牙作曲家的生平传记以及乐谱，在这里我碰到了《阿兰胡埃斯吉他协奏曲》作者华金•罗德里格的女儿。我对她的印象来自纪念罗德里格90岁生日的DVD，当时她应该六十开外，而现在显得更为苍老。但是老人家非常和善健谈，她的英语水平在西班牙人中算是佼佼者。当她知道我非常喜爱他父亲的音乐时显得非常高兴，眼眸中泛出了童真的光芒，好像她仍是依偎在父亲身边的那个小女孩。她幽默地说自己是“阿兰胡埃斯的女儿”我已经有了《阿兰胡埃斯》的总谱，但为了让老人家签名，我还是买了一本总谱和一本吉他分谱，老人愉快地在两本书上签了名，并写下了给我的问候辞，签罢，仍然很兴奋，干脆把那支签名笔送给了我，还赠送了一叠她幼时和父亲的照片。在这里，我还买到一本很好的塔雷加传记。其他出版商那也有大量吉他类教材和乐谱，我担心行李超重，一次不能买太多，只能要了许多目录，等回国再邮购了。现场的书籍实在太多，当天时间所剩不多，我打算第二天再仔细“扫荡”一遍，以免漏掉珍贵资料。
我还参观了钢琴馆、管乐馆。法国著名琴箱品牌BAM的展台竟然在管乐馆，BAM琴箱性价比挺高，而且非常美观，Vowinkel的25周年纪念版吉他将使用这款琴箱。
这是非常充实的一天，我和Stenzel基本上逛遍了所有展馆。他当天就要回弗莱堡，该是说再见的时候了，我们在展厅外依依惜别，互道珍重。就像他在我回国之后发给我的email里说的，虽然我们是第一次见面，但是却感觉彼此很近。他说庆幸自己当时聆听了“自己内心的声音”，接受我作为他的中华区代表。而我也非常庆幸结识了这么一位天才的制作大师。我相信缘分，有缘的人，无论在天涯海角，总是能够走在一起。
晚上我和台湾著名吉他厂商侑成的老板蔡国强先生以及他公司的几位员工一起，在一家中国火锅餐厅吃了一餐川味火锅，在国外，能吃到这么正宗的中国菜感到非常亲切与惬意。
[此贴子已经被作者于2010-5-4 12:24:02编辑过]
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发表于 2010-4-6 18:39:00
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