我们需要铭记的名字——朱利亚尼[原创]

musicark

[此贴子已经被作者于2007-5-4 20:08:46编辑过]

musicark

如果有对朱利亚你或者古典乐派的吉他风格或者吉他演奏的问题，欢迎提问哦。。。。。。

虞思雷1969

你觉得索尔和朱利亚尼是在什么环境下有所过节? 都争斗些什么? 结果怎么样?

musicark

以下是引用虞思雷1969在2007-6-15 21:16:32的发言： 你觉得索尔和朱利亚尼是在什么环境下有所过节? 都争斗些什么? 结果怎么样?

今天进自己的主题找东西才看到您问的问题，不好意思，现在才回。 没有过节。谈不上过节。那是两个阵营的评论家搞得鬼。呵呵 朱利亚尼当时对吉他的推广工作做出了无可厚非的贡献，因此他的作品很大程度是位音乐会写的，当时的朱利亚尼，普遍被公认为是virtuoso而不是composer。作为一个virtuoso，情况就非常有趣了，他所创作的作品是普遍服务于他那疯狂的演奏的。有点帕格尼尼之于小提琴的味道。 索尔厉害的地方在写作。不但因为他能写出3部芭蕾音乐（而且在当时非常有名，大家都因为他的芭蕾音乐而认识他），更因为他对吉他音乐的贡献。那贡献在哪里呢？ 索尔是在古典乐派里，第一个引用多声部旋律这个概念来写吉他音乐的作曲家。大家在弹奏他的音乐的时候，会发现寻常的伴奏出现了大量的和声外音，仔细一品，就会知道，哦。。。又是条旋律线。 国外学者对于他的创作特点具体研究过，索尔作品的一大风格就是他对pseudo contrapuntal style的运用。几条旋律线可能在任何时间任意小节出现。要注意，索尔的伴奏可能不是parts而是单独的voices，这点要区别。 但是呢，这样说吧。索尔还是倾心于朱利亚尼的演奏的，所以他的很多曲子能找到朱利亚尼的影子。。。。。这就不加详说了，那是另外一个问题，如果要听来问我，呵呵。 结果怎么样呢，呵呵。各走各的路贝。一个在维也纳混，一个主要在西班牙活动，彼此的支持者不一样，双方互相尊敬却很少有交集，都是支持者的比较，把两人推上了吉他时代谁与争锋的顶端。

[此贴子已经被作者于2009-6-27 16:52:32编辑过]

qingchuan

看过楼主的文章，很喜欢 ！我也是非常喜欢GUILLIANI 不知道楼主有没有关于Rossiniana的资料？各个Rossiniana的每个变奏和主题不知道出自哪些Rossini歌剧。 一直没看到有专门分析6首Rossiniana的书~~不知道楼主有没有资料

musicark

以下是引用qingchuan在2009-6-29 3:28:52的发言： 看过楼主的文章，很喜欢 ！我也是非常喜欢GUILLIANI 不知道楼主有没有关于Rossiniana的资料？各个Rossiniana的每个变奏和主题不知道出自哪些Rossini歌剧。 一直没看到有专门分析6首Rossiniana的书~~不知道楼主有没有资料

我早前弹过他的2个rossiniana，做过研究。所以还是有东西能和你分享的： 罗西尼亚那1号： 缘自《奥泰罗》《意大利人在阿尔及利亚》《阿米达》 2号：《奥泰罗》《灰姑娘》《贼喜鹊》 3号：《灰姑娘〉《湖女》《意大利的土耳其人》《利卡尔多与佐拉伊德》 4号：《贼喜鹊》《摩西在埃及》《夏布朗的马蒂尔德》《试金石》 5号：《塞维利亚理发师》《唐克尔弟》《灰姑娘》《贼喜鹊》 ６号：《塞密拉米德》《湖女》《科林多之役》 需要注意的是，1号至3号为3部，四号和五号则可以被单独认为是一个2部的小套曲。这和作曲家的创作年代有所关系，因此，4号5号乃至后来创作的6号，都有一定程度上的改进。 在正规的曲目编号里，1号至三号，有1 parte至3parte 的尾缀，如： Giuliani Opus 119 - LE ROSSINIANE, 1 parte Giuliani Opus 120 - LE ROSSINIANE, 2 parte Giuliani Opus 121 - LE ROSSINIANE, 3a parte 这两首乐曲被分别命名为First Fantasia 和Seconde Fantasia 也就是1号2号幻想曲： Giuliani Opus 122 - LE ROSSINIANE, 1st Fantasia Giuliani Opus 123 - LE ROSSINIANE, Seconde Fantasia 最后一个Giuliani Opus 124 - LE ROSSINIANE VI 这些朱利亚尼在生命最后几年里的佳作，值得被广大吉他爱好者演奏和研究。从各个角度上讲：如音乐上，创作技法，和声上，朱利亚尼都有不同于任何以往作品的改变。我个人认为，这是朱利亚尼从演奏转型到创作的一个标志。但是早逝的他未能给我们留给更多美妙的乐曲，作品号至150号嘎然而止。 还是一句话，我们不能够对朱利亚尼的成就和索尔来比较，两个人所致力的方向不同。朱利亚尼在音乐生涯的前期，为吉他推广作了不可磨灭的贡献，他是苦出来的孩子，所以前期必须靠炫技的创作和演奏来博得世人的喝彩，才能让他跻身上流社会。但也是因为他，使得很多同代吉他作曲家能够被人认识，因为他构建了自巴洛克和古典时期前期这将近80年的冷淡期吉他新的王朝，热爱吉他音乐的人的数量也达到了那个时代的顶峰。也最终让六弦吉他成为标准，这才是他无可比拟的过人之处。 回过头来讲，这套6首罗西尼亚那，也正反驳了一些人对朱利亚尼的看法，认为他作品只能炫技，缺乏音乐，我想，连伟大的歌剧作曲家罗西尼都认可的音乐，我们为什么还要出言反驳呢？爱他，听他，然后弹他~~~哈哈 继续接受各种关于吉他的问题，尽量回答，这也是对我自己的学习鞭笞，大家一起走一起进步。

[此贴子已经被作者于2009-6-29 15:07:17编辑过]

虞思雷1969

喜欢索尔胜过朱利亚尼. 人称朱利亚尼的作品技巧难.恰恰相反.相比之下是他最白居易了.

虞思雷1969

尔厉害的地方在写作。不但因为他能写出3部芭蕾音乐（而且在当时非常有名，大家都因为他的芭蕾音乐而认识他），更因为他对吉他音乐的贡献。那贡献在哪里呢？ 索尔是在古典乐派里，第一个引用多声部旋律这个概念来写吉他音乐的作曲家。大家在弹奏他的音乐的时候，会发现寻常的伴奏出现了大量的和声外音，仔细一品，就会知道，哦。。。又是条旋律线。 国外学者对于他的创作特点具体研究过，索尔作品的一大风格就是他对pseudo contrapuntal style的运用。几条旋律线可能在任何时间任意小节出现。要注意，索尔的伴奏可能不是parts而是单独的voices，这点要区别。 --------- 有研究,赞一个.

musicark

以下是引用虞思雷1969在2009-6-29 22:34:33的发言： 尔厉害的地方在写作。不但因为他能写出3部芭蕾音乐（而且在当时非常有名，大家都因为他的芭蕾音乐而认识他），更因为他对吉他音乐的贡献。那贡献在哪里呢？ 索尔是在古典乐派里，第一个引用多声部旋律这个概念来写吉他音乐的作曲家。大家在弹奏他的音乐的时候，会发现寻常的伴奏出现了大量的和声外音，仔细一品，就会知道，哦。。。又是条旋律线。 国外学者对于他的创作特点具体研究过，索尔作品的一大风格就是他对pseudo contrapuntal style的运用。几条旋律线可能在任何时间任意小节出现。要注意，索尔的伴奏可能不是parts而是单独的voices，这点要区别。 --------- 有研究,赞一个.

贡献就是多声部呀。。。。 继续接受关于音乐的问题。

[此贴子已经被作者于2009-6-30 16:06:10编辑过]

qingchuan

谢谢楼主呀！！确实是对GUILLIANI很有研究~