切利比达奇指挥贝多芬、勃拉姆斯、舒曼交响作品[转帖]

spanar

慕尼黑爱乐管弦乐团 EMI CDS 5 56837 2 (10 CDs) 撰写或是谈论切利比达奇唱片的困难在于你要试着去说服一个持有怀疑态度的听众接受切利慢得可以的节拍。最重要的是要使用恰如其分的语言，以便勾通切利的支持者和反对者。 这个选集收录了1979—1996年切利的音乐会演出，其中有一些非常得精彩，但另外一些却不是很成功，尽管它们同样比较有趣，也同样让人难忘。切利的热爱者们追求一切正式或是非正式发行的版本，而我认为，对于其他的音乐爱好者来说，倒是应该选购EMI最先发行的套装：贝多芬的第4交响曲、德彪西的大海/伊比利亚、海顿的92交响曲/莫扎特的40交响曲、舒曼的Rhenish交响曲、柴可夫斯基的第6（悲怆）交响曲以及他的非凡之作：罗密欧与朱丽叶（独立于套装发行）。其次发行的是全布鲁克纳作品，从交响曲3-9，除了第8留有争议，其余的都是十分得精彩，其中著名的第4更是整套CD的典范。 在最后的这套CD中，主要是贝多芬和勃拉姆斯的作品。本质上，切利根据音乐本身的密度和融入音乐的音响效果来决定任何作品和乐章的节奏与速度。他希望完整地揭示出音乐的表现力，保证每一韵律都能清晰地表达。音乐的本身决定了音乐演奏的速度。另外，切利考虑到了每一个音符的音乐色彩，考虑了音乐自身爆发出的动态和力度，他要求他的演奏者们相互聆听、相互补足。这保证了乐曲所有的部分都能够正确地关联在一起。 当我聆听切利DG版的勃拉姆斯交响曲，我感到自己精疲力竭，因为有太多的东西需要记录、吸收领悟。对于这套CD，我对切利的洞察力就不多评价了，我想读者毕竟有了一个更早发行的版本可以选择，如果不选择DG版，那么我所推荐的EMI的录音应该是一个理想的选择。 在最后的这套CD中，我首先要详细说明的是以下几部作品的演奏，因为我认为它们恰好体现出了切利的最伟大之处。它们分别是贝多芬的第2交响曲、勃拉姆斯的安魂曲和第4交响曲以及舒曼的第2交响曲。切利在他逝世两个月前的1996年6月指挥了贝多芬的第2交响曲，而这次演奏令人满意的程度却是非同凡响。它所有四个乐章的速度都很理想，而切利真正的高明之处在于他对第一乐章长终句（从10'57"开始）的控制与处理上。他的这种控制与处理使得在11'47"的时候出现了铜管的不和谐音，然而由于每一架乐器都被演奏得如此清晰，所以产生的不和谐只仅仅停留在了音乐本身，却没有被机械地夸大而影响到整部作品的演奏。在切利严谨而洞察入微的处理中，作品中的诙谐曲演变成了小步舞曲；而作品终曲的速度却又恰好揭示出了末乐章的总体结构。整部作品，音乐体现出的是一种及其重要的精神生活。 勃拉姆斯安魂曲（1981，同一双张装的CD中还有他的第1交响曲）的演奏时间为88分钟，远远超出了70分钟的平均演奏时间，但是却没有给人以缓慢冗长的感觉。事实上，切利并非刻意控制其手中的演奏速度，而是根据曲子本身的结构和音乐元素间的相互作用、相互融合来决定其演奏速度的快慢。在勃拉姆斯安魂曲的开场，管乐的宏亮在较轻的弦乐声中清晰可辨，那恰如其分的管弦乐细节又时不时地让你想附耳倾听。我是不是真的在第一乐章3'52"的时候第一次听到了竖琴的声音？看起来好像是的。在我聆听的时候，我做了好多页的评注，这包括“充满喜悦的宁静”、“切利强调了对音乐的思索和音乐的戏剧性”、“朴素的庄严”以及“具有伟大人性的切利之作”等等。Arleen Auger的独唱具有天使般的嗓音，在面对切利长达9'37"的第五乐章也同样显得从容不迫（在我推荐的标准版本——克伦佩勒的EMI版中，第五乐章的演奏为6'51"，而整部安魂曲的演奏时间为69分钟）。在末乐章中，从14'39"开始的几秒内教堂的钟声在切利的安排下为音乐添加了恰到好处的色彩。 勃拉姆斯的第4交响曲（1985，同一双张装的CD中还有他的第2和第3交响曲）是切利经常指挥的一部交响曲，它在切利的手中是如此得宏伟而优美。这一次的演奏高贵而充满了歌唱性，整部曲子受到了切利绝好的控制，宁静却又强而有力。“我们被置身于悲剧性的结尾之中”，这是我对第4交响曲结尾的评注。在最后一个乐章中，切利对两个音节进行了修改，分别在CD2轨道7的4'03"-4'05"和4'18"-4'23"。这有可能是切利想掩盖掉观众席中带来的噪音以及乐团不经意的失误。不管怎样，这的确是一次伟大的演奏。 1994年所录制的舒曼的第2交响曲也是十分得著名。我喜欢舒曼的音乐，如果我不得不在二十世纪以前的德奥作曲家中选出两位来，那么我想会是舒曼和海顿。这两位作曲家拥有的神秘感始终无法让你一次看个清楚，他们甚至可以给听了一辈子音乐的人依然带来无穷的吸引和惊诧。 总的说来，舒曼的第2是他最伟大的交响曲，与勃拉姆斯的第4一样，也是切利经常指挥的一部交响曲。我的笔记本上又一次写满了对它的评注，诸如“洋溢着浪漫的想像”，还有“切利手中产生的瞬间使其他指挥的演奏显得缺少了重点与思想”，连接乐曲引子部分和第一乐章展开部的那一段小提琴拉出的抒情瞬间（轨道2的4'03"-4'10")充分体现了这一点。在这仅有的7秒中，不断变化着的弓力和重音充分证明了切利的才能。这些瞬间深深地吸引了那些感觉敏锐、富有洞察力而又有耐心的听者。如果将这些评注用于阐明音乐本身的话，我想它同样可以让这种基于评注的聆听产生迷人的效果。我认为诙谐曲近似完美，特别是那雄伟的慢乐章，每一部分都体现了切利的细微与非凡之处。出色的弦乐演奏又是切利的另一特色，而末乐章却又是音色清晰的典范。另外，切利别具一格的速度恰当地揭示出了音乐本身的轮廓。从6'03"开始有一个重要的渐强音，一直延续到7'11"-7'13"，这又是切利设计的完美之处。 在舒曼第2交响曲第一乐章引子部分的2'52"-3'12"，小号吹出了宏亮的声音。对于这一点，我的确不是很喜欢，但我却注意到由录音产生的误差正好又夸大了这种效果。这让我认识到了切利为何要反对录音，在家听取录制于CD中的音乐和在剧院聆听大师的现场演奏，两者的音响效果的确是相差了许多。切利认为在公演时聆听到的那种现场感受是不可以再现的，虽然他并不制止对他的音乐会进行录音或是广播，但我能想像得到，切利对我这种聆听被后期处理过的勃拉姆斯第3（1979）或是贝多芬第4（1987）的行为肯定是充满着嘲笑和失望。这两部作品我都听过了好多遍，但我总是不能记得很清楚。勃拉姆斯的第3是切利在慕尼黑担任指挥期间最早的演奏之一，其时，慕尼黑爱乐明显地还处于原先指挥的影响之中。因此，我宁愿选择切利与Stuttgart合作的DG版的勃拉姆斯第3，虽然这个版本有它自己不能让人信服的地方。这个慕尼黑的版本已经体现出了切利对声音美感的抛弃。而对于贝多芬的第4，我想我更喜欢EMI发行的第一个套装中1995年的那个录音。 虽然这整套CD的总体音质非常得好，但与EMI先前发行的切利录音相比，各首曲子的音质起伏就显得更大了一点。贝多芬的田园（第6）交响曲的终曲中有一个鲜明的高音部，它的音质在声音较大时很明显地恶化了。但切利的指挥是惹人喜爱的，有点怠倦而又充满思想，比起其它犹如节拍器机械式似得快速演奏，更加直接地表现出了贝多芬快乐的感受。不管贝多芬有否意识到他写的究竟是什么东西，也不管他作品中的节拍标记是否存有过失，我始终认为，如果按照贝多芬建议的速度演奏，他的交响曲听起来总是让人觉得太快了。David Zinman在他那个值得赞赏的Arte Nova录音中，虽然按照了贝多芬建议的速度来指挥演奏，但他至少保持住了沉稳，并且使作品依然富有很强的表现力。和贝多芬第6装在同一双张CD中的是他的第3（Leonora）序曲，在13'58"终曲开始时，切利将所有的第一小提琴都加入其中以增加音乐的凝聚力。 我对切利指挥的贝多芬第7和第8很感兴趣，后者平缓的第一乐章让我特别地想起了Knappertsbusch。切利使用了定音鼓的强音作为开场，而他对木管乐器的运用自如更是让人着迷不已。从0'50"开始，你可以清晰地听到巴松管的对位演奏。如奥曼蒂（Ormandy）、Monteux以及其他一些指挥一样，切利将终曲的最后两个小节处理得诙谐而机敏。和切利1989年指挥的第7一样，毫无疑问，悠闲舒缓的旋律将彻底否定那些认为第7只能以最快速度以及强烈节奏进行演奏的观点。切利机敏而恰当的节奏支撑了作品的引子部分，又为紧接而来的活板提供了纯朴的过渡。贝多芬在作品中的标记不仅指明演奏的速度，同样也暗示了作品的个性。切利给人以相当的生气，因为他精确而清楚地揭示了贝多芬作品中的节奏与韵律，没有一丝晦暗。接下来的乐章中，切利充分考虑了作品中抒情而又富有韵律的要求。其中，诙谐曲中的三重奏部分被演奏得十分缓慢，但不管怎样，它听起来依然像赞美诗，如同作品中要求的一样。我想这应该是一次令人惊讶叫绝的演奏，但或许只有我一个人这么认为。 第3（英雄）和第9（合唱）都不是十分得令人信服。当然，其中有不少精彩的乐段，但加在一起就显得不怎么样了。对于第3的评注，我写得有点模棱两可，问题在于，切利的指挥缺少了一点质感，而在音乐情感的表达上也显得稍轻了一点。而第9不够理想之处在于最后一个乐章，它的结构显得有点涣散，而最后的音节也未能爆发出作品本身应有的能量以表现出代表庆祝的音乐形象。另外，并不是速度的问题，演奏中还缺少正确的调律。然而，我不会舍弃切利的第9，是因为他对诙谐曲与三重奏部分这两者之间速度关系的绝妙处理让我喜爱。我能想像得到，一些听者将发现第一乐章并非像他们希望的那样——这不包括我在内，我一向认为切利的速度和结构是很具典范性的——，而是被处理得缓慢而优美了。 1987年版的这个勃拉姆斯第1被处理得强而有力，并且空间感十足，但是缺少了DG版中切利带给我们的心醉神迷。然而，切利手中欢欣雀跃的终曲足以又让绝大多数的指挥家感到汗颜。他在18'38"-18'51"中的处理看不到一丝空洞和庸俗，在此，托斯卡尼尼和奥曼蒂曾将定音鼓加入其中，而切利却没有使用这种他认为比较愚钝的乐器。1991年版的勃拉姆斯第2同DG版一样给人以强大的空间感，但或许显得更加圆润而饱满。在1980年版的这个海顿主题变奏曲中，切利的音乐表达无拘无束，韵律清晰可辨，再加上色彩丰富的配乐，生动地描绘出了每一乐段的音乐形象。 我应该感谢切利使我意识到音乐的无穷浩瀚！我渴望从正在继续发行的DG版中获得切利带来的更多的音乐启示。 Colin Anderson 李培源编译 [upload=jpg]uploadImages/200362116542791924.jpg[/upload]

spanar

DG那套也是不容错过的，1999年出版的第一套CD是大师指挥南德斯图加特广播交响乐团演奏的勃拉姆斯交响曲全集，是1974年至1976年的广播录音。 DG的六十张以每年十二张的速度大概要等明年才全部出完。 准备好银子吧。

peter

很专业的评论。可是有一些看法我不敢苟同，比如对贝多芬第三交响曲的评注，可能每个人心目中的这部作品的理想形态是不一样的。贝多芬第9确实不是那么理想，我反复聆听了多遍，没有像贝3那样给我留下深刻印象。我最喜欢的第三乐章也奏得太刻意。不过，需要指出的是，贝9的好版本实在太多了，我们很难再找出超越那些名版的演绎。 听说你准备购置他的全集了？我还是准备有选择地买一些。

spanar

德奥的作品我比较倾向选他，比如BRAHMS，BEETHOVEN等，也是准备慢慢地收。 买个全集岂不是……

peter

岂不是太贵了，太不明智了？

spanar

呵呵，一下子收个全集，对于我现阶段的管弦乐欣赏水平来说，太“奢侈”了一些。 不着急，肯定不会断货的，就慢慢地收吧：）

peter

查一下他的《贝六》有几个版本，我猜想他的贝六不会太精彩，只是猜想，想听听看。

spanar

EXCLUSIVE EX92T29/30 BEETHOVEN: SYMPHONY NO 5.6.7 Overture leonore III Stuttgart Radio Symphony Orchestra Orchestra della RAI di Milano EXCLUSIVE系列都是Live recording，近年的录音效果竟然十分惊人，即使是单声道也非常漂亮，与前面的名厂家录音室制品相比，有许多相同、相似曲目。价格也是挺实惠的。 目前来看，老切主要的录音集中在慕尼黑和斯图加特上。主要是看他过去在电台保存的数量和唱片公司出片情况了。

peter

好啊，567一网打尽，哪里有卖，我先买这些。

spanar

与Carlos.kleiber不同，切利比达奇的录音（目前）发行数量较多，下面给出我的发现： （王府井外文书店中图处理库存的正版片） EXCLUSIVE EX92T15(编号，下同) BEETHOVEN: SYMPHONY NO 9 donath, soffel, jeruslam, lika Munich philharmonic orchestra and chorus EXCLUSIVE EX92T23/24 BRUCKNER: SYMPHONY NO 4"ROMANTIC" SYMPHONY NO 9 Stuttgart Radio Symphony Orchestra （不要小瞧Stuttgart，切利比达奇在DG的BRAHMS全集也是该乐团。不过不是慕尼黑爱乐总有点遗憾） EXCLUSIVE EX92T29/30 BEETHOVEN: SYMPHONY NO 5.6.7 Overture leonore III Stuttgart Radio Symphony Orchestra Orchestra della RAI di Milano EXCLUSIVE EX92T33/34 BACH: MASS IN B MINOR Munich philharmonic Bach Choir EXCLUSIVE EX92T37/38 HINDEMITH: MATHIS DER MALER WEBER: OBERON, OVERTURE BRUCKNER: MASS NO 3 price, soffel, staka, sotin Munich philharmonic orchestra Stuttgart Radio Symphony Orchestra EXCLUSIVE EX92T44/46 BRUCKNER: SYMPHONY NO 5 & NO 8 BRAHMS: HAYDN VARIATIONS Munich Philharmonic Orchestra(YES!) EXCLUSIVE EX92T52 FAURE: REQUIEM London Symphony Orchestra BRAHMS: overture tragica Orchestre du Theatre des Champs Elysees (下一张是你万万想不到的：卡洛斯。克莱伯与切利比达奇2合1） EXCLUSIVE EX92T28 BRAHMS: SYMPHONY NO 4 Vienna Philharmonic Orchestra CARLOS KLEIBER MOZART: SYMPHONY NO 40 Stuttgart Radio Symphony Orchestra SERGIU CELIBIDACHE 可以和海印的南方联系一下,或许能进到.