村治佳織的寫真集

木心

http://www.jvcmusic.co.jp/ram_v/muraji/message20030624.ram 她親自介紹的寫真集，頁108頁。

消失的风

好象比原来胖好多啊！！

tong

要没有特别原因, 这写真集并不值得买.

木心

tong啊! 我覺的楊雪菲應該出一冊寫真集啊，肯定十分、十分的受歡迎。印的美美的，時而古典、時而有新潮的味道，展示不同的風格.........再加上演奏會的照片，報紙音樂界的評價..... 我覺的這主意很好呢，一張畫會很快看煩了，但一本寫真集真的百看不厭。

吉他手

Tong可說是專業攝影師，有這功力。就由他來！

梦蝶

大牌唱片公司对其旗下的签约乐手在包装和宣传上投入是巨大的。这也是非常必要的，尤其对新人而言。目前大陆几家知名唱片公司大概没有一位古典吉他签约乐手吧，这也是让人遗憾的事。 不知杨雪菲在GSP的专辑录制的怎么样了？届时GSP为雪菲的宣传与形象设计值得国内同行学习啊。 另外，诸如王雅梦等几年的时间里也难得在国内出一张CD，这从某种角度上讲也制约着国内优秀吉他手的发展。

tong

要杨雪霏出写真集这主意，我可以代为转告，但成事机会相信不高，我最近应她要求，倒是替她拍了不少照片，如果得到她同意，可以公开部分。 PS. 我曾经以摄影为职业，主要以女性模特儿为主。

spanar

日本人的偶像包装运作确实厉害，李云迪在日本被当作会演奏钢琴的木村拓哉而大受欢迎。至于他弹的如何，追星的怎么会去在意呢？

tong

在今天的社会，由于信息发达，从事表演艺术的演艺者，除去本身业务的能力外，有一项条件比古时是更重要，这项是观众缘，长得漂亮是最简单，可亲，有个性，或很有特点都可以是条件，当然还得配合曝光率要高，吸引更多普罗大众，所以音乐圈的操作亦已经与从前不一样，如果仍然满足于自身范围的小圈子，是很难取得辉煌成就的。 音乐圈中目前走这方向的，欧洲方面有陈美，Bonds，Charlotte Church等，吉他圈的帕高露西亚(Paco de Lucia)，莉安娜.贝(Liona Boyd)大概也属于这类，如果更广义的以吸引到普罗大众多少来做准的话，西戈维亚与威廉斯亦可算上，目前日本走这路向的是更多，吉他圈的有村治佳织，大萩康司等，国内的女子十二乐坊亦是这方向，但吉他圈目前可能仍然没有，但如何走只是一个方向，重要的还是真要有实力才可以长期维持声势，今天陈美，Boyd等的声势已经大不如前，但有实力的如露西亚，威廉斯等，仍然是目前不断有被邀约演出的一线演奏家。 客观来说，村治是有才能的，而她在提高观众缘方面是做得非常足够，但在完善本身业务方面似乎有所不足，不过可能她也身不由己，她长相不错，也可亲，曝光率在日本可说无出其右，缺的是个性和特点，这些实际是与业务能力有关，希望她以后能在这方面有所加强，否则可以断言，她的成就会到此为止。 综合上述的因素，今天作为一个演奏家，要有特别辉煌成就，除去本身业务的能力外，尚要考虑长相、可亲、个性、特点和曝光率等，其中漂亮和曝光率对吸引圈外人是最重要的因素，而个性和特点是对圈中人更有效；如果以此思维来作准，除了因为机缘巧合的原因，大家可以大概估计一个演奏家的成就将会到那一水平。 以一些大家较熟悉的演奏家来作例子，大卫罗素本人有点淡薄名利，并不追求曝光率，长相虽说是口味问题，但反正算不上吸引，但在可亲，特点和个性方面都很好，所以他的成就相当不错，但一直是限于吉他圈内，另一例子，阿根廷藉的奥梭尔(Roberto Aussell)，他在曝光率和长相方面都很吃亏，所以成就是更局限于吉他圈中，又例如莉安娜.贝(Liona Boyd)，她是长相和曝光率都不错，其它方面便有点不足，所以她的成就在吉他圈中便不算突出。 再举两个例子，杨雪霏和王雅梦，先说杨雪霏，从两三年前她出国深造，开始在国际乐坛曝光后，为数非常多的人(比如威廉斯，皇家音乐学院的院长，不少作曲家，吉他杂志的撰稿人，媒体的乐评人，国外网络上的爱好者等)认为她将会是吉他圈的下一大事(the next big thing)，因为她具备了几乎上述的所有特点，所以如果她满足于作为一个吉他演奏家，已经可以不用太费力，需要的只是时间，但不少有识之士认为她的成就如果局限在吉他圈的话是太可惜，所以鼓励她不要将眼光只放在吉他圈中，而目前在这方面，她似乎已踏出了一大步，在曝光率方面，在欧洲已经有约80万人曾经现场听过她的演出，不止一次有以她为中心的电视节目，有她参与的DVD将会于明年二月作世界发行，另外尚有不少将会颇为震撼，但目前不方便透露的大动作，这些都足以让她的发展不再局限于吉他圈，已更往主流音乐市场靠拢，大家也不妨拭目以待，看看她的成就将会到那一水平。 而王雅梦的情况，我认为她目前正处于一个十字路口的情形，如何选择怎么走是很关键，比对上面提到的各点，她在业务能力上已经足够(95年威廉斯在北京听了大部份陈志老师的学生后，说他不认为杨雪霏和王雅梦会有什么不能弹的，当时她才14岁)，长相上最少不会吃亏，特点也很明显，个性方面相对来说是稍为不足，她人也挺好接近的，那便是说她要是满足于作为一个不错的演奏家的话，条件已经差不多可以，但如果要更进一步，那便得在个性上要加强，而目前她的曝光率相当低，这方面也得要想想办法。 至于对其它演奏家，甚至自己该如何走，大家不妨顺这方向去想一想，可能可以理出一些头绪来。 因为我文采有限, 可能用词不对, 在可亲, 个性和特点这三方面要补充一下. 可亲是以大众与他/她们有较多交往后, 对他/她们的评价, 不少人在一般情况下, 觉得还可以, 但交往深了, 便会有其它看法, 又或公评已经不太好的, 便属于可亲性差, 这方面差的, 成就也会有局限. 特点是指他/她们特有的长处, 比如露西亚带着火的音阶, 王雅梦的左右手协调能力, 杨雪霏可以带动听众的音乐流动, 都不易在其它人身上找到, 便是她们的特点. 个性, 更正确应该是说良好的弹奏个性, 是指他/她们充分理解音乐, 加上本身的想法后, 明确知道要如何演绎, 和为什么要这样弹奏, 当然前提是要正确和有良好品味, 过火或不足都并不好, 比如西戈维亚, 他的个性便很多时会过火, 山下和仁, 费斯克亦同样很多时候是会过火的一类, 这类型是较易引起争议, 但大部份新生代的演奏者都太注重完整性, 在音乐理解方面是较平淡, 显得个性不足, 最近Naxos的新人内, 大部分都有这倾向. 有良好个性的演奏家例子, 以我自己的口味来说, 比如郑京和拉的门德尔逊小提琴协奏曲, 古诺弹的巴哈高登堡变奏曲, 都是可以体现演奏者充分理解音乐, 有着他/她们的想法, 而良好的演奏出来.

[此贴子已经被作者于2003-12-19 16:05:05编辑过]

木心

好文章，tong先生的眼光獨到之處，精彩、精彩。 我有四個門德爾松的小提琴協奏曲版本，最喜歡的還是鄭京和的。