锦衣夜行的奢华:小记2012年上海华东古典吉他比赛

byqianchen

 

 

锦衣夜行的奢华

——2012年“满氏杯”华东古典吉他比赛观摩之行随笔

19日：契子：

比赛报到日，发现了上海朋友们体形标准的秘密

人到中年，往往不得不成为脊梁（不是买来的那个奖），前阵子一系列地疲惫着，加上新的作坊正在装修，所有工具都封存在地下室，作坊的活只好全部停止，心情也有点烦躁，学生小庄建议我去上海看看吉他比赛，出趟远门，也是很好的休息。

网上曾有过消息，但语焉不详，好不容易在一家很少有人上的网上找到了活动的大本营、乘车方式等详细信息。

一夜10个小时的旅行有点累，早晨到达教育会堂，在大厅里看到了组委会的接待处，前去索要日程表，告之只提供给参赛选手，并没有多余的。

住下来再说，然后出门找了家最近的面馆简单地解决一下早餐，接近北方1/3份阳春面的量，下肚后在服务员职业的告别声音中，有种不太肯定的错觉：刚才在店里到底吃过了没有？

中午找了家小餐馆，精致小巧的餐具里盛放着精致小巧的三菜一汤，我的学生小庄有着斯科特泰南特一般的体形，对比之下真是相应成趣。7成饱出来，嗯，与北方的暴饮暴食相比，这也许更合乎科学。

一些影像突然在心里浮现：印象中我的上海朋友好像多数有着玉树临风般的标准体形，我想，我可能发现了其中的秘密。

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20日：关起门的预赛。

没有观众的古典吉他开场大戏，与琴友无关

提早去了预赛地点：柏斯琴行。琴行里有不少小小的练琴室，应该是供一对一的教学使用的。说是比赛就在这些室内，我一惊：怎么可能，这么小的房间，评委都盛不下吧？。

但的确是在这里，这次是关起门的预赛，比赛的场地只有评委和选手，因为有几位评委是我朋友，小庄让我打个招乎让他进去观摩一下，既然规定是闭门式的比赛，我也就没好意思让朋友们为难——有了规则，他们就要严格遵守。

据说这次比赛有200多名选手参加，最小的4岁，最大的48岁。比赛的规格虽然定位为华东地区，但人数上看却是一次大规模的比赛。这本来应该是琴友的一场盛会，但我发现除了选手和家长，纯观摩的琴友似乎凤毛麟角。我与小庄虽适逢其会，但至少此开场大戏与我们无关。琴行门口有位中年人在一把极有沧桑的琴上认真地弹着“彝族舞曲”，看着他专注的神情，我心中一动：难道，参赛的？！

我由于感觉到技术水平的停滞，在越来越多、越来越小的学生超过我时，兴趣和精力转到了制作上。制作这事，易发难收，但我骨子里还是喜欢甚至是渴望单纯地弹弹琴，看到这位老兄专注于琴声之中，我心向往。

望几眼奢靡的小房间，我们刚要离开时，碰到了蒋达民老师，他的评委任务在决赛，受邀参观了他的琴行。蒋老师有两家琴行，一家在复旦大学附近，一家在上海著名的琴行一条街。我们去的是后者。进入达民琴行，第一感就是琳琅满目，琴行内当然以古典吉他为主，品种等级多样齐全，我试弹了几把，从品质上说，其标价非常超值。第二感就是各种鼓，我见过和没见过的都不少。不到中午，蒋老师热情地请我们去饭，由于相谈甚欢，不知不觉中胃就鼓鼓的起来。

下午逛了琴行一条街，并无特别可言之处。

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21日：决赛：一场充实、冷清而热闹的盛宴

21日的复赛、决赛均位于教育会堂的小礼堂，可随便观摩。礼堂不大，但最终并没有坐满。除了评委佳宾、选手和家长之外，我们这种纯观摩的琴友仍是屈指可数。

但这一日，很充实。

整体而言，选手的水平应该说不错，特别是自选曲部分。不乏技术熟练而又充满音乐的律动者。小庄希望我能随时给他讲评一下选手的演奏，由于是比赛现场，在学生的耳边只能简单地细语一二。不足之处也仍是常见的几个方面：

1、有的选手虽技巧熟练，但曲目演奏的缺少生气，好像是在家里在惯性下半昏睡地练琴。

2、规定曲目的完成度大面积选手不理想。有的自选曲目很难，但“简单”的规定曲目经常连续出错，甚至难以为继。这应该是重视度不高的原因，其实，有的选手如果规定曲目多花点时间弹的中规中矩的话，比赛的名次将会有很大变化。

3、自选曲目比较广泛的，但还是相对集中在我国琴友最熟悉最经典的那几首上：当外赵长贵老师获将的大序曲，徐宝老师当年比赛时弹的大霍塔，以及阿拉伯风格绮想曲，最后的颤音之类。关于比赛选曲，赛后跟李质伟老师聊天时他的见解让我受益不浅，这里只透一句话，呵呵：李老说，弹恰空想得冠军难。

4、部分选手曲目演奏的不错，音乐的起伏也有，但指力太弱，琴声的推动力不够。

5、稳定性、把握性不足。可能是大赛的压力吧，不少选手演奏的稳定性不够，以致频频出错甚至到弹不下去的地步。

当然，这些是专门给学生指出来期望他避免的。高水平的选手并不缺乏，那首大序曲弹的阳刚之气十足，颇有功力。一组二重奏我个也是非常喜欢，我跟学生预测说他们会是冠军。——结果是亚军，这是各组比赛中，我给学生预测的所有冠军中，唯一与结果不符的。

特别一提的是，决赛上有位选手使用的是杨胜吉他。决赛2、30把琴中，不乏名琴，但这把杨胜吉他发出的声音还是很突出的，综合音量音色以及推动力，在全天的琴中我个人认为它至少在前五位之列。琴主是个小孩，演奏还是不错的，音乐性很好，可惜出错了好几处，就谈不上比赛的名次了。

评委的陈容颇为弹大，可以说是一份国内吉他名人录，还有马丁大师。而李质伟、吴子彪等老一辈吉他人作为监理也保证了其公证性，选手、老师、家长对这次的比赛结果是认可的。

总体来说，从决赛看，这次是很好的比赛，但专门琴友很少，虽然内容充实的一场古典吉他的盛宴，但热闹的是台下，现场的观众席是冷清的，在广大的吉他爱好者圈子里也是冷清的。

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21日晚  名家音乐会

演奏者为陈华亮和赵长贵，让我惊喜的是徐宝老师出现了，我95年毕业后，还有一段时间定时从邳州赶往徐州去徐老师家上课，结婚后去的决数就越来越少，随后的16年就再没机会碰面。可惜只匆匆打个招呼，没有时间深聊。

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22日：马丁大师班：锦衣夜行的奢华

胡安马丁大师在这次上海比赛之前曾到杭州，李乐先生邀请我去一聚，可惜忙于俗务没有成行，虽然我只是古典吉他爱好者，但音乐是相通的，难得有近距离聆听大师的机会，自然早早就赶到官方公布的地点。随后朋友通知改了地点。在主办方上海音乐出版社朋友的引导下，我与小庄进入大师班地点，柏斯琴行里一个小厅，感觉这个小厅只能做3、40人。

观摩的朋友不多，还没有坐满，后来有朋友说没找到地儿。总体的感觉是，承办方似乎有意控制观摩的人数，大师班结束时，我回顾全场，似乎也就20多人吧。但这次大师班，无疑是精采的，虽然我只玩古典，但也颇有收获。

1、节奏要出自本能，才会有音乐的流畅

大师不仅会弹，还会教。在辅导Brleris的12拍重音时，其边弹边唱123456竟然也是这么好听。根据大师对节奏的提示，很快，第一位受辅导者的节奏很快就跟上了节拍，而他的演奏也突然之间变得打动人心。

音乐不是做出来的，他是一种本能的流动，节奏也是如此。由此想到，费拉门格吉他演奏者，应该精通费拉门格舞蹈，这种重音的变化，应该是发自内心的律动，演出的曲目，才有感染力。如果仅背“轻轻重轻轻重轻重轻重”的口诀，是永远掌握不了费拉门格的。从某种意义上讲，费拉门格不仅仅是音乐和舞蹈，更是一种生活方式。

2、称赞一位琴友的演奏很MAN，对这位朋友的伦巴的大力敲打击，由衷感觉到赞叹。大师模仿了几下，但明显没有这位琴友更有力度。当然，您也不必为大师担心，当大师连续的一段轮扫下来，并不是疯狂的发力却把全场带入疯狂时，那种感染力，那种大师范儿，我们的琴友距离尚远。

3、大师很喜欢一位朋友对费拉门格的态度，并传授他一曲，完毕后，跟这位琴友说：费拉门格还有很多其他有趣的秘密，刚才这首曲子我一般不教他。不知你信不信，反正我是信了。

 4、大师很随合，没有架子，而且很会教。由于语言不通，影响了教学效果，但虽是如此，从大师的示范中，可以直接感受到他的意图，往往是三两下，就让被指导者的音乐丰满灵动起来。

国内费拉门格似乎都是欧永财的弟子们。现在马丁来了，相信会带来一个新的境界。

但由于授课地点的改变并没有及时通知琴友，来的并不多，在小小的室内也没做满，真是浪费，可以说是一场锦衣夜行的奢华。对比之下，我与学生小庄是幸运的。

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２２日晚，汇报演出。

在这场古典吉他盛宴的最后一刻，终于有了大型比赛的氛围，会议厅内爆满。

宣布名次时我有点得意，各组的1、2名除重奏组外，都跟比赛时我跟学生的分析一样。演奏中，马丁的曲目明显是一种音乐的倾述，这时，你已经忘记这是“吉他”，这是“费拉门格”，“这个扣击真大力”之类，你感受到的，就是一种情绪，是音乐本身。而把全场都带入这种情绪，马丁，做到了。

期间，上海音乐出版社推出了两套书，一是马丁的曲集，二是梅尔贝版本的卡卡。据说是一本熟悉而陌生的卡卡教程，另文再向朋友们介绍。同时，听说马丁专为中国琴友撰述了一本教程，很快就会面市。

国内费拉门格人口很少，这种有水准的费拉门格曲集的销量会有多少？但从出版社的操作看，他们是志在推方这迷人的艺术，国家级的正规出版社，毕竟不同。如果做一次事后诸葛的话，我想，这次比赛要是设一组费拉门格比赛肯定是个亮点。

结束后在走出会议厅时，碰到了李质伟老师，我们有两年没见了，在李老的介绍下，认识了韩国吉他制作家金喜宏先生，他带来了一把双面板吉他，琴很细致，有不少特别的地方，比如安装了０品。他详细讲解了这把琴的构造和制作。随后又与李老与吴老（吴子彪老师）聊到深夜，可说是受益非浅。

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23日 幸运：绕道杨州的回家之旅

幸运之一：我与D车

本来要做上海去镇江的D车，然后再转车去杨州，看到离发车时间还有四个小时，我们就退了票，直接做汽车去杨州，在这个汽车上，听到了温州Ｄ车的事。如果您问我为什么会明智地退票？我只能说，这真是一个奇迹。

幸运之二：得到了杨小杨先生的书法。

在一位朋友客厅的墙上，看到一幅书法作品，坦率地说，书法我是外行，比如从我们邳州走出的江苏第一位书法教授尉天池先生的字，还有其他国内名家的字，我见了很多，但很多作品我就是领会不到其妙处，没有感觉。现在注目的这幅字引起了我深深的共鸣，字中，一种随意，一种彻底的自在，让人心旷神怡，它跟马丁的演奏颇有通性：这时，你会忘记书法本身，而进入一种舒适的情绪。可能是我看的太出神了，主人说，这是他的朋友，扬州书法协会会长杨小杨先生的字，我感觉，他的字与我的心境太贴合了。在朋友的引荐下，杨先生特地为我的指上听吉他坊书写了苏轼的琴诗：若言琴上有琴声，琴在匣中何不鸣，若言声在指头上，何不与君指上听。书写之前，讨论了第三句，到底是“琴”字还是“放”字。查找些资料，发现两种都有，最后，感觉“放”字的味道没有“琴”字更收敛，更有韵味，最后还是选择了“琴”字。杨先生朴拙的书法，给我带来享受和宁静，谢谢。

[此贴子已经被作者于2011-8-2 6:09:53编辑过]

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总起来讲，这次是比赛的盛会却不是琴友的盛会，如果能选取更合适的场地，并设立专门的琴友服务组，对吉他会有更大的推广作用。此外，从比赛的角度，如果能设立一个专门的费拉门格组，相信会是一个很大的亮点。

说明：1、本贴首发“指上听吉他坊”网站。

2、有些图片但我不会上传，需要的朋友我直接QQ传吧。

[此贴子已经被作者于2011-8-2 6:10:40编辑过]

admin

好文章，谢谢宋兄。

图片可以直接添加附件上传。

PaulYang

更加了解这次比赛了。