关于面板的选择

eliphent

最近想出手，在面板选择上想听听诸位高手的意见。一种是白松，一种是红松。是不是红松的面板就是红一些的？如果是，我想我是比较喜欢这种颜色的，因为它与侧板的深褐色在色彩上更加接近因此协调，但看了很多资料，说白松质地更硬，想必红松就是开声慢。尽管如此我看还是有不少高手选择了白松，是不是因为白松开声了以后，音质要超过红松？还是因为本身就喜欢白松这种色调？我是个新手中的新手，菜鸟中的小鸟，问得浅薄大家不要笑我啊：）还有我看到巴西玫瑰木有纵切和径切的不同做法，版主能不能发发图片，教我们如何判断纵切和径切的区别？

admin

大部分吉他爱好者选购吉他的一个重要标准是，这把吉他是否“单板”，诚然，一把优秀的吉他一般都需要优秀的材料，但是具有优秀材料的吉他并不一定是优秀的吉他。 　　吉他的面板材料一般采用Spruce(白松）或者Cedar（红松）。需要指出的是，并不是所有的Spruce或者Cedar都可以用来制作吉他的面板。从红松说起，Ramirez III率先使用一种叫做"西部红松(Western red Cedar) "的木材在面板上。他意识到人们长期喜欢使用的欧洲白松（European Spruce）的供应已经有问题，因此，他开始寻找其他替代材料。他指出，他所采用的并不是一般的Cedar，而是一种北美的松树，名字叫做"Thuya Plicata" ，可以利用的树干部分可以生长到20米高，每棵树都可以提供大量的木材。，如果不是用这种特定的红松（Thuya Plicata）作为面板，那么所谓的“单板”并没有太大的实质意义。我记得有一位朋友非常幽默地说，如果全单板真的那么有说服力的话，那么，他家的抽屉也是全单的，应该具有很好的声音了。 　　而我们所说的欧洲白松，来自一些很少量的树龄很老的树木，而且只有靠近底部的比较短的部分可以使用。这种树通常称为"德国白松"（German Spruce），但是它不仅来自德国，更多的是产自原来的捷克斯洛伐克地区（波西米亚地区）。近来由于该地区战火不断，因此木材的供应也就极其不稳定。 同样道理，随便使用其它种类的Spruce意义也不大。还有一些Spruce经实践证明是很好的吉他制作材料，比如某些日本的Spruce（Hokkaido Spruce）或者美国的Englemann、Sittka Spruce。 　　Ramirez开创的先河现在已经有很多制作家效仿，比如Smallman、Byars、Hamphery、Kneipp等，还包括一些传统主义者，比如Fleta等。但是，Western red Cedar还存在争议，因此有一些制作家还是不愿使用它。比如，Romanillos，他于1991年告诉Colin Cooper说，Western red Cedar的声音缺乏精致性，而这是好吉他所追求的。但是，不可否认的是，现在越来越多的吉他制作大师和吉他演奏大师采用了Cedar面板，而且，通过制作工艺的不断改良，Romanillos所说的“精致性”在Cedar面板吉他上也得到充分的表现。 　　即使采用我们所说的这些木材，还有木材等级的问题。至于如何判断木材的等级，这需要非常老道的经验。不是越漂亮的面板材料等级越高，有些不太漂亮的面板材料，其声音特性却可能非常出色，而制作家一般都是从声音角度出发挑选材料的。每块材料的特点不完全一致，这就要求制作家根据每块木板的不同特性进行制作，这也是制作家与工匠之间的区别，工匠根据尺寸制作，而制作家（艺术家）根据木材的特性制作。这两种制作根据，得出的结果当然完全不同。 木材的质量除了木质本身外，和木材的裁切也有极大的关系。木材一般都要“正切”，也就是从树皮往中心部分裁切，和年轮成90度。这样裁切的木材具有优良的弹性和强度。 　　古典吉他的背侧板一般使用玫瑰木，玫瑰木的硬度较大，而且不像乌木那样容易开裂，具有很好的声音反射性能，同时，这种木材拥有非常高贵美观的木纹，是制作手工吉他的上等材料。 　　玫瑰木有很多种类，比较大的分类有巴西玫瑰木、印度玫瑰木、洪都拉斯玫瑰木等，但是每一类玫瑰木还可以分很多种类。我们通常说的巴西玫瑰木（dalbergia nigra）也叫做Jacaranda，Jacaranda当中还有分类。巴西玫瑰木硬度大，外观也比其他种类的玫瑰木美观，但是，由于它比较易碎，因此，加工相对比较困难。印度玫瑰木也可以具有美丽的外观，但是硬度不如巴西玫瑰木。当今世界上有不少著名的吉他制作大师倾向使用印度玫瑰木制作吉他，这其中有Romanillos, Fleta, Robert Ruck, Byers等，因此，我们很难说用印度玫瑰木制作的吉他就比巴西玫瑰木的差。荷兰吉他制作大师Vowinkel先生既采用巴西玫瑰木也采用印度玫瑰木制作吉他，我曾经请教他两者之间的差别。他认为两者几乎没什么差别，但是巴西玫瑰木确实更美丽，而低音也会更强壮一些，但是区别很小。两种玫瑰木都弥漫出沁人心脾的芳香，巴西玫瑰木的香味更宜人。巴西玫瑰木由于长期以来滥砍滥伐，从1992年开始，巴西政府开始全面禁止砍伐巴西玫瑰木，联合国也将巴西玫瑰木列为世界十大濒危物种之一（大熊猫第一位，巴西玫瑰木第十位），因此，现在要取得高质量的巴西玫瑰木是很困难的。现在经营巴西玫瑰木必须取得许可证，在进口出方面也会有很多麻烦，如果没有许可证，往往会被认为走私巴西玫瑰木。 　　吉他的指板一般是用乌木(ebony)，在一些低档吉他上面可能爱用印度玫瑰木或者其他更差的代用品。乌木应该是不经油漆就呈现出乌黑的颜色。有些乌木上有白色或者黄色的斑点，这是正常的。 　　作为吉他琴颈的桃花心木（mahogny)原来是比较普通的树种，近年来，也是由于滥伐的缘故，现在也被列为濒危树种了，今后，会有越来越多的树种被列入濒危名单中，因此，滥砍滥伐是一种犯罪行径，而用这些珍稀木材制作低劣吉他同样也是犯罪。 　　今后，制作家必定会开发出更多的代用品，但是在成熟的代用品被开发出来之前，上述木材是最理想的制作材料。大家拥有这些知识，对今后挑选吉他是非常有益的。 　　最后需要再次强调的是，材料很重要，但是最关键的还是制作，脱离优秀的制作谈材料是毫无意义的。

admin

德国著名吉他制作大师Stenzel关于吉他制作选用木材的专论 关于最好的吉他发音木材组合选择的争论在吉他界一直争论不休。有时我们可以发现一些争论往往是因为对于这件复杂的事情缺乏深入的研究。脱离吉他的整体结构来讨论其中的任何一个方面是没有意义的。对于木材的选择也是如此。 假设吉他采用完全相同的材料制作，诸如密度、弹性等各方面的特性完全相同。木材是一种如此矛盾的材料：他十分不均衡，不同的纹理（grain）具有十分不同的弹性特性，每个种类都有独特的Dampening Profile(指它传导某个特定频段优于其他品种的特性）。既然某块特定的木材的声学特点很大程度上取决于它的尺寸(简单地说，取决于你把它做成了什么样子)， 那么我们在对某一类材料下普遍结论的时候就要小心。"枫木的声音明亮就像铃声一样"，但如果枫木背板被做成非常薄的坚固的拱形，正如浪漫时期的常见做法，那么它的声音也可以富有深沉和温暖的色彩。 此外，还取决于演奏者在吉他上如何控制音色。同一件乐器，在一个演奏家手里可以发出非常生硬刺耳的声音，但是在另一个人手里听起来却可以柔和且温暖。这主要取决于演奏风格和演奏者的指甲。不考虑演奏者的因素来评估一把吉他的客观特性并不是一件容易的事情。 就像葡萄酒的味道更多取决于葡萄酒制造商的酿造概念而不是他选用了什么品种的葡萄，共鸣板（tonewood）也一样。如果要把事情复杂化的话，那么我们可以说，没有一棵树干或者一块木材和另一块相同。例如，我有一块洪都拉斯红松（Honduran Cedar），它的密度千差万别。 好了，不管这些大致的评论，让我们看看以下细节吧。 面板：到底是用白松还是红松？ 自从加拿大红松（thuja plicata）被引进到吉他制作中，吉他演奏家们的选择就变得犹豫不决了。在那以前，白松（spruce 下同）的地位作为面板选择的地位一直未受到挑战。这主要是个人口味的问题。毫无疑问，两种木材都非常适合作为面板。白松被用来制作吉他和小提琴已经有几个世纪了，我看不出有什么声学上的缺陷。它和吉他的发展史有密切的联系。它能传达宽广的音频动态范围(capacicy of moudulation，这里的意思是，当一个音发出来之后，演奏者不需要对它进行任何控制和干预，它能够达到的自然的音频变化范围，这种性能如果好的话，那么演奏者就能轻易地在演奏当中作出更多的音色或者音乐表情变化，但是如果太多的话则会造成失控的后果。版主注)。从一位大师手中，它能发出具有歌唱性的、晶莹的高音。 红松具有令人倾倒的丰富的反应能力和整体的平衡感。一些体形比较大的采用红松面板的吉他，尽管泛音十分明亮，听起来却有些低音过重和缺乏个性，这可能是因为中频的频响范围太低了（制作问题）。值得一提的是（非常优秀的）红松吉他的反射特性，在越大的房间里演奏它们的音量就显得越大（当然有一定的范围，版主注），通常而言，听者会对房间内平均的音量留下深刻的印象。而白松发出的声音更像是直接从乐器本身发出来的。 吉他演奏家们对这两种木材的偏好大多处于这两种原因：第一个是习惯原因，如果从红松吉他转换到白松吉他，演奏家要付出一定努力来适应它,反之亦然。另外一个原因是演奏家对音乐的感知：夸张一点说，一些吉他演奏家首先关注的是每一个单音的状况而其他一些人更注重具有深度的音乐结构。后者（注重音乐的）可能更喜欢整体平衡性比较好的红松吉他。对于前者来说却可能觉得无趣，这类吉他演奏家可能更喜欢优秀的白松吉他那无限丰富的音色。而对于其他一些演奏家来说，这些白松吉他却有可能显得很难演奏（指音乐上的控制，版主注）。当然这只是一种粗略的描述，并不适用于现今的任何吉他演奏家。 一把真正好的吉他可以通过精密的结构集合两种木材的优点。尽管如此，面板木材的典型音色还是可以分辨的。它取决于吉他制作家扬长避短的制作艺术功力〔的深浅〕。 玫瑰木 200年来，玫瑰木是绝大多数吉他制作家制作吉他背侧板的首选材料。这很难推翻，无论从她的声音还是美观来说。玫瑰木家族有很多品种，最常使用的就是巴西玫瑰木（Dalbergia nigra）和印度玫瑰木（D.latifolia）。对于两者我没有偏好，它们各有独到之处。 我的那些选择了巴西玫瑰木的客户一般是因为巴西玫瑰木的美丽外观（的确，巴西玫瑰木的美丽可以令人窒息）或者是因为它享有的作为吉他最高贵的材料的声誉（我不客气地说我并不认同这种看法）或者是因为他们追求一种明亮的具有金属质感的声音，这种特性通过使用巴西玫瑰木可以得到增强。但是这种声音的差别是非常细微的。根据我的经验，这（种声音）更多取决于演奏者的演奏风格和指甲。总而言之，我会说巴西玫瑰木会多一些明亮金属性的声音而印度玫瑰木则倾向温暖亲切的声音。 每一块材料质量的重要性要超过它所属的种类。它的裁切必须非常好，干燥并妥善保存。巴西玫瑰木比印度玫瑰木更容易开裂是一个事实。另外，如果把木头横切比纵切更容易开裂，比如将树干纵切四块。纵切的巴西玫瑰木背板现在已经很少了主要是因为现在没有那么粗的巴西木树干了，即使有的话也非常昂贵。高质量的印度玫瑰木现在还有不少，很多吉他制作家比如Friederich、Romanillos 和Fleta 几乎只采用印度玫瑰木。

eliphent

观止

dorian.xie

学习了

buhuitou

以下是引用admin在2008-11-19 9:44:17的发言： 面板：到底是用白松还是红松？ ~~~~~~

此段论述甚为精妙。

eliphent

方老师，您好！ 我特别喜欢您收藏的Estrada Gomez吉他这样的色彩，不知道，这个色彩是不是就是红松？白松应该不会发出这样的颜色的吧？在定制vowinkel1的过程中，诸如色彩等细节能过目并且挑选么？

eliphent

还有您的Ian Kneipp 吉他的色彩也使人着迷：）

admin

以下是引用eliphent在2008-11-19 23:52:19的发言： 方老师，您好！ 我特别喜欢您收藏的Estrada Gomez吉他这样的色彩，不知道，这个色彩是不是就是红松？白松应该不会发出这样的颜色的吧？在定制vowinkel1的过程中，诸如色彩等细节能过目并且挑选么？

Gomez吉他的面板是红松的。在定制吉他的过程中可以选材，但是颜色要等上漆才能看得出来。不过您可以告诉制作家大概希望什么颜色的板材，给他们图片样品，他们会根据经验为您选择。 要是我可以挑材料的话我会先考虑声音，外观不是那么重要啊。

admin

以下是引用eliphent在2008-11-19 23:54:59的发言： 还有您的Ian Kneipp 吉他的色彩也使人着迷：）

也是红松。