ark ：『hauser名琴記 』[转帖]

peter

应该差不多，与高雄很接近。总之比较潮湿。

吉他手

Joe：『RE：hauser名琴記』 - 2003/07/12 上午 12:16:11 今天和謝老師約好了，要一起喝茶，順便看看他的H，本來只是想隨便看看，反正三 世了大概也只能做到水準之中的琴吧!!起初只聽謝老師彈，感覺.......還好......但當我 把她拿起來撥了兩聲後.............我發現當謝老師把我叫回神時，已半個小時過去 了。 當我還沒見過她時，我覺得她已經過氣了。 當我親耳聽到她的聲音時，我覺得她確時寶刀未老。 當我親自彈到她時，我覺得她讓我像個成功演出者。 不知該說什麼，她的好，她的美，她的一切，除非自己親身經歷，否則只是空說。 我問，謝老師，願不願意割愛..........他只是笑笑>@@< 接續!!!! >@@<............那是不可能的事啦!!!! 徐小佑：『RE：hauser名琴記』 - 2003/07/12 下午 09:52:50 假如要以客觀來說的話，一個琴的音色好壞見仁見智，估不準，但是一 個琴的音量及穿透力和分離度和單音彈出來時所維持的長度(姑且稱延音或殘 響)應該是很好比較的東西，這兩把豪瑟音量不大，但穿透力和分離度都是好 的沒話說，聲音在每一弦彈出後在面板垂直的方向呈筆直的直線在走，若是 有儀器的話應該可以很明顯的顯示出我說的這一點，很多琴的單音在彈出後 或多或少都會擴散開，但這一把不會，因此，這兩把的音量應該是不會再大 再開了，但是它們的穿透力絕對是可以彌補音量上的不足，而單音延音在滿 是地毯的場地上竟長達五秒左右，這對一個吉他手在音樂表情的處理上是一 項「可怕」的利器，謝老師說，在彈完這兩把琴之後，就知道賽翁為何可以 做到一些神乎其技的揉音。

pan

其實香港也有一枝hauser二世~~ 琴主是黃文錦先生~~他的hauser 是他特地往日本買回來的~ 可惜從來未聽過這hauser 的音色如何~

peter

Hauser名琴返台紀 又再次接到謝兄的電話。每當謝兄在吉他上有所新發現時，總是不吝嗇與我分享。 沒錯，這與我長期追求與愛護名琴的感覺是一樣的。當謝兄在海外旅館，以國際電話通知我說，正在彈 二把Hauser吉他(見連結圖片Hauser121與155； http://photo.pchome.com.tw/photos1.html? nickname=taipei_guitar&s=s03&books_id=3 )，時，這舉動讓我有點驚訝與驚奇。 2003年6月，台灣尚未完全脫離sars陰霾，藝文界各項表演活動，也因此傳染疾病而大量延期或停擺。 剛結束6月初國家音樂廳演奏會的謝兄，在進出國未完全開放情況下，單身飛往海外，尋找屬於自己的夢 幻琴支，在謝兄的身上，我仿佛見到的是另一位游步斌，只是二者方法不太一樣，但是精神確又是完全 相同的。 對於鑑賞吉他，我已經發展出一套屬於自己的方法與方式，幾乎可以在很短時間內，就清楚判別吉他的 良窳，準確度達八、九成以上。我以同樣的方法告訴謝兄，想要聽這二把Hauser吉他的聲音。謝兄不厭 其煩在電話裡，依照我的指示 測試給我聽，雖然電話與實際聲音會有一段差距，但是部分檢驗值，仍可透過電話而略窺一、二。 在此之前，對於Hauser吉他，我個人有二種評價；二世吉他遠勝過三世。這是親自彈過二世與三世後所 下的結論，而非大家以訛傳訛的說法。在日本時，我彈過一把二世的吉他，三世也陸續彈了三把。日本 是世界上收購名琴最兇的國家，只要是東西好，他們都會不計代價的得到，不過幾次在彈三世吉他時， 日本店家都不是很推薦我購買，轉而向我推薦別的廠牌，他們的專業與敬業程度讓我深深表示佩服。 而在台灣，Hauser三世的吉他也已經有4把之多，因此，就算再加這二把，在物以稀為貴情況下，看來 也沒有什麼好驚訝的。 所以，一開始我對謝兄這二把Hauser三世的事有興趣，但興趣並不是像Bouchet、Fleta或 Friederich一樣高。 不過，事情總是要眼見為憑，才不至於事實失真。在與謝兄通完半小時國際電話後，隔天謝兄回到台 北，又在當天早上急切打電話告訴我彈Hauser的感覺。通常，我這個人很難經的起誘惑，在謝兄拍胸脯 保證下，當天我決定開車前往台北，晚上在謝兄家裡測試與研究這二把吉他，一彈就是三個多小時。 這樣可能還不是很夠，一星期後，熱心的謝兄，刻意又帶著他心愛的Hauser南下找我，希望我們再次來 對Hauser進行更深的研究。此一內容，ark已有略微敘述說，在此我不再重覆述說。 在此之前，我已經開始投入吉他製作的研究工作，問我為什麼會對吉他研究產生興趣，其原因相當的 多，我總是有無限的好奇心想要了解事情的真相。諸如同樣是吉他，為什麼會有好壞之分？是什麼因素 所造成？畢生我彈過那麼多的好吉他，為什麼全世界的後進製琴者也難以模仿？它的困|難點在哪裡？關 鍵原因何在？若有一天，我們解開這些名琴“密碼”，那麼我們不就可以近似的複製它們了嗎？ 可是，破解名琴的密碼豈是簡單的事，全世界不知已有多少吉他製作先進排山倒海式的投入，但是我確 也沒聽說過有人做的相當成功的案例。那麼應該要從何做起呢？容我未來再做進一步敘述與探討！ 這二把編號121與155的Hauser三，在經過我量測後，是有些許不同的地方。121的材質是印度玫瑰木、 155是巴西玫瑰木，它們二者的面板共振音與響孔共振幾乎是在重疊的位置，不過，不同的是，155大約 是在G+10左右(+10；G與+G音程中間分100的意思)，因此，比較接近G。而121是在G至+G中間，其分佈 範圍較廣。而二者指板寬度為52.5-53，顯示HAUSER指板寬度並沒有完全統一。另外，121是5根力木結 構而155是7根立力木構造。 這二把Hauser吉他，與我先前所彈過的Hauser音質當然相當接近，但整體的聲音表現，是比我以前彈 到的要更好，這也讓我對Hauser三世的印象大為改觀不少。過去，我彈到的Hauser三，坦白講就是比 我的德國sato吉他差，講這句話，雖然會招受壓力，但確又是事實，所以我還是要講出內心真心話。 有人說Hauser三是爛吉他或不敢恭維，但那又言過其實。因為好與壞是相對的，三世不如二世，至少在 我所觀察到的情況的確是如此，但不代表Hauser三就是爛吉他，對我而言，它仍是一把不折不扣的演奏 琴。只是在我見到過這二把Hauser三世後，對於三世吉他有了新的詮釋，我確定HAUSER三的吉他是被 分為二種的，最後的這二把 Hauser確定沒有讓我失望。 我認為評鑑吉他是要有基準點的，否則會很快會依據自己的主觀意識自欺而失真。很少人願意講自己的 吉他爛，那就算是事實，礙於面子問題，也很少人願意承認，我想這是可以被理解的。 在我的方法當中，我認為評鑑吉他的人，本身自己就要有一把相當不錯的吉他。人的耳朵是會怠墮的， 有時候我們彈過某吉他後，明明已經確定記住其聲音，但是後來有機會再彈時，確又發現與事實不符 合。為什麼呢？我想是自己的耳朵怠墮的關係吧！ 對我來說，有趣的是為什麼Hauser三吉他會分為二種呢？喜歡追求未知問題的我，這才是關心的重點。 Hauers三生於1958年，他的第一把吉他是在1974年時完成，1978年進入父親的工房工作。 我們回過頭來看，編號121製作是在1984年、155是在1986年。也就是121及155，分別是在三世26歲及 28歲時所製作的作品。然而，Hauser二世是在1988年過逝；我想這答案不用我多說，已經揭曉了。 有趣的是，我們觀看世界的製琴家，普遍有一種怪現象，那就是下一代的東西會比上一代的差，這是為 什麼呢？是父親故意不把關鍵技術傳給後代嗎？這應該是不可能才對！那麼是什麼因素導致一代不如一 代呢？反之，徒弟確屢屢超越師傅，這又是什麼因素所造成的呢？未來有機會，我們再來探討這個有趣 的問題。 文:游步斌 --------------------選自吉他之友