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2007年5月11日
郦嘉炯其人，我在陈志先生的《古典吉他基础教程》（VCD）里见过，在现场亲眼得见还是第一次。这次演奏的曲目有：
上半场
匈牙利幻想曲（梅尔兹）
Fantaisie Hongroise（J.K.Mertz）
悲歌（梅尔兹）
Elegie（J.K.Mertz）
d小调无伴奏小提琴第二组曲BWV1004-恰空（J.S.巴赫）
Partita NO.2 in D minor BWV 1004 Chaconne（J.S.Bach）
下半场
黑色十日谈（布拉威尔）
EI Decameron Negro（Leo Brouwer）
Ⅰ.武士的竖琴
Ⅰ.EI Arpa del guerrero
Ⅱ.穿过回音谷逃亡的情人们
Ⅱ.La Huida de los amantes por el valle de los ecos
Ⅲ.热恋少女的叙事曲
Ⅲ.Balada de la doncella enamorada
十一月的一天（布拉威尔）
Un Dia De Novieambre（Leo Brouwer）
幻想曲OP.54（索尔）
Fantasia,OP.54（F.sor）
二重奏：郦嘉炯、李洁
郦嘉炯给人的感觉是有点紧张，虽然人坐在那里显得很镇定，可是手指与弦的摩擦声时有出现，如果没听错，乐曲也有断掉的情况？可能因为我是站在那里听的（上班时已经站了一整天了啊），而且厅里面实在热吧，所以自己的状态也并不好，上半场的曲目我都进入不了情境。
《匈牙利幻想曲》的有些段落似曾相识，仿佛以前听过。虽然听不懂，但一段舞曲似的乐段还是很让人兴奋的，直至最后全曲结束。
《悲歌》，我以为是前些天网友上传的那一首呢，原想也许能够传给他听一听，矫正一下以前的错误，但一听方知，此《悲歌》非彼《悲歌》。从《悲歌》中听到了些许“悲”，却没听出为什么来，无法进行联想。
《恰空》便更是无从想象了，原先只对这两个字有十分清晰的印象，知道这是古典吉他界中极为著名一首曲子。今天是第一次听，却总是感觉不到“复调”的味道，事先看了节目单，才偶尔能捕捉到巴赫的影子。但是，从演奏来听，巴赫“藏”得很是隐秘。这曲巴赫，真长！郦嘉炯演绎得很抒情，以后有时间，我想我会好好去探究一下此曲的奥妙。
我觉得，郦嘉炯是渐入佳境的，也或许是曲目选择的缘故，下半场明显的比上半场要让人激动。我呢，在下半场《十一月的一天》处也得到了一个座位。
《黑色十日谈》究竟讲了个什么故事，我无从知晓，但这时候，我竟可以“想”了。
《武士的竖琴》，让人仿佛能够看到光秃的山头，远处有古旧残破的城堡，而武士就坐在山头上，一个、两个、三个，几位武士身着古铜色的战衣，悠悠地歌唱，山风不时吹过，歌声顺风飘远；
《穿过回音谷逃亡的情人们》，听前看节目单，听时只记得有“逃亡”二字，却分明能感觉到“回音谷”，再看节目单，知道自己的感应没错，继续听下去，便仿佛能够听到细碎急切的脚步声，逃亡者不停的展转躲闪。然后，还是“回声”，“回声”，“回声”，强，弱，强，弱，空谷。原先陈谊老师讲过的，手靠近音孔，声音就会明亮起来（还是暗淡下去来着？居然想不起来了），试图看清楚郦嘉炯的动作，却跟不上；
《热恋少女的叙事曲》，我只能说这一首暧昧得诡异。主旋律仿佛午后阳光暖暖地洒进窗，庸懒地怀抱着热恋中的亭亭少女，舞蹈着少女的白色纱裙，在水边投下荡漾的身影。对紧张的段落，我不知该如何想像，为什么会有这样的情绪呢？像噩梦一样，逃亡一样，如同身后有人追杀。是焦急吗？是担忧吗？都不像。那到底是什么呢？嫉妒？也不是。或许是对过去一些恶劣记忆的回溯？还是极喜欢主旋律的，又像海市蜃楼似的悠悠走去的白马，少女的裙裾就搭在马臀处，随着微风与婀娜的马步笼罩在半透明的光中，摇曳，缓摆……
《十一月的一天》，短小得出乎人的意料，刚刚觉得像是一个人在回忆，有点苦，又不那么苦，就是一个人，在什么地方想着什么，才听的入神，乐曲竟结束了，安安静静地嘎然而止，仿若花香飘过，转瞬即逝。真想乘着什么，追花香而去，却又无从追起。
《幻想曲OP.54》，郦嘉炯和李洁的二重奏。前面听起来，两把吉他的状态是分离的，越到后来却越合一了。喜欢双吉他，喜欢看他们四目相视确定速度、力度等时候的表情，秋波传送的是默契，是和谐的合作心态。这一曲是视谱演奏的，我想他们排练的次数并不多，而且理解也未必非常深入，也可能是我太过苛求了，总希望从二重奏中听到如同芭蕾舞一样的效果。双人舞过渡到分别独舞，再重新回到双人舞，在二重奏上应该可以演绎得出来的吧？好像两名演奏者的线索还没明晰到让我特别满意。呵呵，站着说话不腰疼，腰不疼啊！
[此贴子已经被作者于2007-5-12 21:14:54编辑过]
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发表于 2007-5-12 18:25:00
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