我的制作心得

bluedogs

回A飞，我想下面的链接能有一些具体指导： http://onlineapprentice.com/B9.html

a飞

非常感谢sunny1234和biuedogs兄！！！

sunny1234

bluedogs你好：你提供的链接我仔细看了，包括主页上的其他部分的制作，看来你的确挺能找的！有空多聊聊。

sunny1234

a飞 你好： 忽然想起一个问题，不知你注意看bluedogs链接上的关于加工侧板插槽没有？他的插槽设计是与琴颈有一定的倾斜的夹角的，这可能跟他的吉他的外形轮廓有关，也有许多人是采用与琴颈垂直的插槽。这需要在弯曲侧板时其上部要尽量弯成平直甚至稍微向内一点。无论哪一种，都要保证面板全部把侧板盖住，完成后第十二品不能低于面板的最上端。如果你看过岛上的文章，会发现象Kneipp吉他，12品比传统吉他设计略靠琴头方向，从而更有利于演奏。 对于制琴的木材，你所说的椿木是不合适的。即使是轻质木材，象红松、白松、椴木等，应用于面板，其发出的声音是不一样的，都是云杉，还有优劣之分，以前的众多先人已经给我们发现了众多适合做琴的材料，我觉得面板的材料的可选性很小，背侧板倒是挺多，因为研究表明还有很多的热带硬木适合做琴，有的也许还没有植物学的明确分类。你不妨到网上查一下。

a飞

谢谢sunny1234兄！ 椿木肯定不适合做面板,因为是春材,材质不均匀;要四季生的木材才可以采用,我只是试试,因为也难得找, 而且我只希望做出一定的音量来,就将就了；第一把的感受是最重要的！没必要用很好的材料，但干燥是一定的； 另外你说的鱼鳞云杉我个人认为材质太硬，弹性模量较大，不太适合用于吉他，不容易做出良好的低音；如果要用，面板应做的厚一些，但音出不来，鱼鳞云杉对于吉他来说还是发高频的声音；声音可能很尖；sunny1234兄要多斟酌！

sunny1234

a飞 你好： 之所以提及鱼鳞松，是因为我从网上看到有的小提琴是用的这样的材料，云杉材料一般是比较硬的，但是鱼鳞松相对来说还是弹性、共振性较好的材料。根据其生长的纬度，低于美洲地区的云杉。所以我觉得其材质应该较美洲产的云杉软些。虽然我没有比较过，但是根据老辈人说：80年代从美国加拿大进口的木材一般较同种的中国木材高大，挺直，也较硬。 面板材料一般厚度在2.3毫米甚至更薄，根据一些材料讲吉他低频响应主要在于背侧板的材质。我觉得在制作中更难达到的是提高高音的延音性，还有就是频响尽量宽。也许就是所说的平衡性要好。再一个声音尽量干净，透彻。我觉得如果达到了以上三点，这把吉他的音色也会自然而然的有特色。 说到这里，不能不提到ywei帖子里我们讨论的那个话题，背板的支撑结构也很重要。象stenzel所说的拱型枫木背板的声音却很温暖。拿我的第二把琴做例子，（当然也许并不是制作所控制出来的）我用的胡桃木背板是平的，作出的声音偏亮，而不是胡桃木音色温暖的特色。当然这也与使用的琴弦，以及我现在作为初学者无法意识到的许多因素有关。所以我们应该不断学习，我始终把如何有效控制音质作为我学习的主要目标！在材料的选择上，也许我们会有新的发现！ 有空多聊！

a飞

虽然讲吉他低频响应主要在于背侧板的材质,但低频的发生还是产生于面板;背侧板只是一个过滤器,同频的声波或者它的付附近的声波以及它们的泛音(如果是乐音的话)得到响应,在某一区段范围内其他声波得到阻尼,在这个意义上与材质是否均匀有关;背侧板的响应只是产生轻微的振动,尤其是泛音,因为泛音的能量一般比基音大,从理论力学上讲背侧板振动产生的最大位移越小越好(但也要有度),这样就需要更大的结构刚度(一个很复杂的问题),否则声音就会在箱子里,如果产生阻尼的过于严重,声音就会很短促!

sunny1234

a飞 :给我详细解释一下泛音的概念好吗？还有有关吉他震动方面的理论。虽然我也是学理工的，但对纯理论的东西不太懂，谢谢！