争取成为一个合格的收藏者

vincent_xu

早些时候看了一个视频，叫《成为合格的收藏者》，显然比起里面的我还差得远，所以只能争取了。
我个人兴趣在20世纪早期制作家，那简直就是我梦中的黄金时代。虽然也有收藏像Daniel Friederich这样的吉他，也过手不少现代、当代作品。但远没有20世纪早期制作家能打动我。




1911年Jose Ramirez I，和巴里奥斯那把拉米一世同年。倒也不是什么难得的东西，不过曾在1923年为另外一位被遮蔽在Santos Hernandez光辉下的伟大制作家Modesto Borreguero所有。







1918 Enrique Garcia，我个人最喜欢的一位制作家（然而客观地讲，重要性在二十世纪上半叶，也只能排到第四或第五），巴塞罗那学派鼻祖，20世纪初的巨星，当年被称为吉他制作的斯特拉迪瓦。他最著名的使用者，就是塔雷加了。在下面那张广为流传的塔雷加的照片中，他使用的并不是Torres吉他，而是Enrique Garica。到塔雷加晚年，曾把他的加西亚送个了他的一位朋友。巧合的是，这位朋友也是吉他第一名曲《阿尔罕布拉宫》的题献者，或许只有在Garcia上演奏的阿宫才最符合作曲家的想象吧！

我所收藏的这把吉他，是传世最为完整几把加西亚之一（如果不是唯一的一把的话），没有经过大的修理，主要是不曾重做过油漆，依旧保持了原来的设计的尺寸。并附有Enrique Garica原笔的发票（发票显示，为当时在世制作家的最高价格）。这把吉他曾经被Domingo Prat列入他所编写的吉他大词典中（虽然里面搞错了年份，但是编号是对的）。







1923 Hermann Hauser I Vienna，这把琴曾属于著名演奏家David Starobin，并被他用在他那张著名的DVD《索尔和朱利亚尼的音乐》中。1923年是Hauser制作的转折点，这一年刘备特和塞哥维亚从西班牙来德国，他也开始了西班牙吉他制作之路。在此之前（甚至到40年代之前）Vienna型都是他的代表作。有意思的是，Hauser I自己是非常喜欢维也纳学派的制作的，直到他生命的晚年，仍然坚持制作这种类型的吉他。还有很多“综合型”，也就是结合了某些西班牙构造的维也纳吉他被制作出来（小罗曼司的作者 Walker就用的是那样一把吉他）。





1936 Santos Hernandez，二十世纪上半叶前三重要的制作家，塞哥维亚早年的1912 Manuel Ramirez就是出自他手（他终于在后来的修缮中贴上了自己的标签）。阿兰胡埃斯首演便是一把枫木背侧的Santos Hernandez。他和Enrique Garica几乎就是西班牙的东邪西毒，各开风气之先。然而Garica几乎不制作佛拉门哥吉他，而Santos Hernandez则两个都做，因而他的名气更大，所以在他所做的近400把吉他仅有2000把传世（没看错，假的极多）。另外，因为他的吉他一直很有名气，因而被多次维修的情况极多，面板被打薄啊，各种被庸医所困。

我所收藏这把，几乎是目前存世最保留原始状态的Santos Hernandez真品了，仅仅修缮过品丝，一层覆盖指痕的padding finish，原始木材丝毫未动。琴箱也没经过任何修理。因而保留了Santos Hernandez的原始状态。





1933 Enrique Coll Sinopoli model，这把吉他目前还在维修中。制作家是Francisco Simplio的徒弟，Enrique Garica的徒孙，同时也是Fleta的师父（Jose Romanillos说是Fleta的mentor，也就是导师），他曾和Fleta共用一间工作室。也是历史上很神秘的一位制作家，我感觉巴塞罗那学派的衰落，跟他和Fleta闹掰不无关系。Sinopoli是一个很有意思的结构，而且是专利结构。大多谣传和Simplicio有关，但其实和Antonio Sinopoli关系更大。非常少见的制作家所做的非常奇特的琴型。

jsb_1742

大开眼界啊

geyongming

的确是让人大开眼界啊！真可以办一个吉他博物馆了。祝贺祝贺！期待有更多的名琴不断展现出来！

adda

好文章！好像没完啊，期待后文。

葛路路

八叉的层次太高了，我就看看

顺便说句，你把Llobet译作 刘备特  令我愣了一下

lmgmdz

甚念兄。。