信不信由你!

木心

沒有刻意的夸大開聲的效果，琴的的音色風格事實上并沒有得到實質上的改變，是改善，像是更進了一步，例如，一支新琴，開聲前，音色人人都會說，覺的音色很生硬，當然聆聽者也聽不出此琴的是否聲的現像，問題是在於演奏者自身的感覺，會發現琴的感情變的丰富起來。 當我第一次買的琴到手時，那時，我第一次接觸到一支有潛力的白松手工琴時，我彈了幾個月后，音色還沒有改善，怎麼說呢，像是有點冷，后來彈了一年多，發現和原來剛得到琴時，的確有很大的不同，這時，所指的判若兩琴，是說這時的琴，對我來說，己經發現1. 低音變的深沉、2.高音變的長久了3.整支琴的共鳴協調性更好了。 台灣的小陳，第一支拿到kneipp琴時，這琴天生音量大，第三天帶去高雄給謝佳樺小姐(他的老師)彈時，彈了一段，就對他說，這支琴尚未開聲。 去方放家也是，他彈了幾首曲子，也是對我說，這支琴沒有開聲....... 有好幾位我的朋友也是這樣，一支琴完全存在開聲改善的現像，說變成另一個風格，不是指音色、也不是指音量，是指像是一支吉他的更加有韻味了，簡單的說，像是一位少女日漸成熟般。 這個話題，我認為還是要信，這個現像是存在的，不容懷疑啊!是喜歡一支新琴還是喜歡一支音色飽滿、共鳴性好的了很久的琴呢。 很久以前，我的同學之間就流傳一個這樣的話題，一支新的紅棉，要給其他人彈一段時間，回來后，感覺的確不同了，不知大家相信嗎? 記得tong先生的文章里，曾經提到過，一支蒙代羅，從香港的琴友給了王雅夢彈了半年，拿回來以后，誰都對這支琴的音色大吃一驚，己經遠遠不同於未借出時的琴韻了。 任何一位來我家試1a的香港琴友，都會說這支琴未開聲，總是覺的琴音里少了點什麼。 這也是事實啊! 我覺的這個話題也是要信。 這個話題要是不成立的話，那麼，另一個話題是這這樣的，一支曾經彈了很多年的琴，完全開聲后的琴，又在冷宮呆很長時間，這時，音色會不會退步呢? 我想會!

木心

http://www.peterfang.com/new6/dispbbs.asp?BoardID=1&ID=1029 這里還有一些討論，大家可以參考看看。

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木心兄,你的1A开声至少需要半年

踏浪

引用版主的话: 我也觉得不应该产生永久性的影响才对。前年黄修礼老师借的那把Vowinkel吉他，刚刚带来上海的时候声音真的很不怎么样，但是黄先生在它上面苦练了若干时辰，吉他的声音真的变好了，迷倒了不少朋友。 判断音色是否“正确”（其实没有唯一正确的音色）主要看自己喜欢什么样的音色，这样自己在演奏中就会自觉或者不自觉地调整自己的演奏方法，直到接近或者达到自己的理想音色为止。对音色的概念主要来自大量的欣赏。 必要的拨弦方法和指甲修剪方法也是要掌握的，不然可能永远也找不到自己想要的声音。 "在演奏中就会自觉或者不自觉地调整自己的演奏方法，直到接近或者达到自己的理想音色为止"这是黄修礼老师能在一把琴短时间内驾驭的.这是正题,所以说木心的两天开声之说因和自己掌握和学到的好的拨弦方法来的准,所谓近朱者赤是这到里.

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我没有见过很好的琴，也没有亲自聆听过高手弹琴，但是我觉得水平发挥到一定程度的时候二者缺一不可，什么事都有个习惯问题的，对吗？否则，为什么同一把琴不同的人弹出来的效果差异很大呢？弹琴的人重要，琴一样重要的，这样才会让一把非凡的新琴让人听起来有着非凡的效果的 我现在对于吉他的理想是：亲自聆听一次高手演奏，真希望我什么时候去内地的时候正好赶上这样的音乐会也

admin

其实我支持吉他存在开声过程的同时并没有否认技术上的调整和提高，这两者并不矛盾。

踏浪

呵呵呵.这里大家好象也没有否定开声之说呢.只不过是怀疑高手弹几小时开声会那么明显之说啊.有时想木心说的那样就好像到武侠小说一样.在人身上输入一甲子功力.马上就能驰乘江和湖美女相拌的感觉,任何东西哪能一朝一西的就能达到啊.只是讨论说在他发现音色突然变好是因该是技术上的调整和提高为主要因素而已.

木心

唉~~這還是要到你有機會親自去體驗了，會有機會的，這個觀點肯定有很多人相信真有其事的，而且有理由相信，有不少人經歷過的。信也好、不信也好，自己去領會了。