关于“超技派”

梦蝶

paco de lucia 也算是“超技派”吧。 音乐演奏必竟不是旧天桥的杂耍。我对山下、菲斯克等“超技派”的音乐似乎不太感兴趣。如果让一位智能机器人来弹吉他，其技巧表现是人的手指难以企及的，但又有谁会如醉如痴地听机器人弹琴呢。 像“魔鬼小提琴手”帕格尼尼那样，能够极限地挖掘小提琴的技巧与表现力，其演奏激情像不受束缚的骏马一般任意驰骋，指尖里狂泻出的是其不羁的浪漫主义灵魂和以音乐来表现灵与肉的至高境界。他的技巧是为音乐服务的，是为情感服务的，是为心灵的充分发露服务的。我觉得现今吉他的“超技派”们还难以与之比肩而论。 当然，弹拨乐器的个性不同于弦乐器。至少对那些一心追求技巧的吉他爱好者而言有所启发。

木心

不過，我見他在dvd里彈琴，是靠后彈的~越過的音孔彈琴~~聲音不是讓人很滿意

spanar

FLAMENCO琴手似乎不太讲究音色。许多唱片里都是感觉比较脆、尖。 我看Bream的DVD里有一段镜头，是他听完PACO PENA演奏后，与PENA谈论FLAMENCO的话题。其中有谈论到右手指甲与弦接触，Bream问他没有想改善（REFINE），PENA说他也想，但是似乎没办法……（后面太含糊，听不清楚了）

peter

超技演奏不论在什么乐器上都是可以讨好很多人，特别是外行，往往就是看谁弹得快，弹得响。如果到了一定的修养，对这些超技表演往往就不会有好感了。 当然，任何超技演奏家都有一定的音乐性，比如山下，也不好说他没有音乐，只是炫技的成分听起来更多一些。 音乐大师是那些可以将技术巧妙地隐藏在音乐中的人，在他们的音乐中，你听不到独立的技术，但是，这样的技术才真正称得上“超技”。 弹快速音阶很难，但是在快速音阶上如果再加上Rubato和体现层次的话就更难了。

spanar

就是“以道忘技，以意御技”。

浪人

我同意peter对超技的解释

eaglion

严重同意Peter兄

008

peter解释得好。

dida

我觉得山下和fisk都还好了

老何

音乐与技巧要取平衡。