【默哀】当代最伟大的指挥家－卡洛斯.克莱伯与世长辞

图兰朵

今天从媒体得知了一个噩耗－世界最伟大的指挥家卡洛斯.克莱伯与世长辞了。 克莱伯走了，静静的走了……对于我们而言失去了最美的声音…… 克莱伯，一路走好，愿你在天堂快乐。 [mp=500,70]http://www.xuanet.net/hear/classical/feben/1.mp3[/mp] 【转贴】追求尽善尽美主义的大师－卡洛斯.克莱伯（Carlos Kleiber，1930－2004） ??提起卡·克莱伯的名字，很多人都会极其自然地联想到20世纪初期的老一辈指挥大师埃·克莱伯，那位与托斯卡尼尼同时代的老指挥家，便是今天誉满世界的新一代指挥大师卡·克莱伯的父亲，虽然两人活跃在世界指挥舞台上的时间相差半个世纪之多，然而他们却同为20世纪的世界指挥艺术增添了艳丽的光彩，回忆近代指挥艺术的历史，父子二人同为超一流大师的例子是极其稀少的，但克莱伯父子却恰恰是这种极其稀少的例子，这就不得不使人们对他们产生出特殊的看法和敬佩之情了。埃·克莱伯是一位正统而又有魄力的大师，在当时的国际指挥界中是一位有着深厚 修养的佼佼者，而卡·克莱伯则在许多方面继承了他父亲所留下 的传统，除此之外，他的创造力和开拓性又都在很多方面超过了他的父亲，如今，他已是世界上最全面的指挥大师之一，无论是在艺术修养上还是在专业技艺上，都达到了一种扩展性的崭新境界中，他那对艺术一丝不苟的严肃精神及为古典音乐注入新鲜活力的开拓能力，都已被人们所深深地感觉和领悟到了，为此，人们便将他誉为“追求尽善尽美主义的指挥大师”。 ??卡洛斯·克莱伯于1930年出生在德国的柏林，他小时很有音乐天赋，听觉异常的敏锐，似乎大有继承他父亲事业的天才，然而他父亲埃·克莱伯却并不希望他以后成为音乐家，他的理想是想将儿子培养成为科学家，埃·克莱伯作为一个优秀的音乐家来说，他的眼光是极其敏锐的，儿子身上的特殊音乐才华早已被他明显地察觉到了，但他仍不愿意儿子将来以音乐为职业，在卡·克莱伯年仅九岁时，他的父亲曾对他的母亲说过这样的话：“这孩子的音乐感很强，实在是太遗憾了。”可见他对于儿子走音乐道路是多么的不情愿了。 ??卡·克莱伯起先遵循着父亲的愿望，来到瑞士学习化学，后来，由于全家受到纳粹的迫害而移居到南美洲，在这段时期中，卡·克莱伯开始在阿根廷的首都布宜诺斯艾利斯学习音乐，这时，他身上所蕴藏的音乐天才再也掩饰不住而喷发出来了，1952年，他在拉·布勒塔剧院首次登台指挥，1954年又在波茨坦剧院正式登台指挥，从此，卡·克莱伯终于无法遏制地走上了与他父亲一样的指挥家之路。从1954年以后，卡·克莱伯在欧洲广泛地开展了他的指挥活动，1956年至1964年，他担任了莱因德意志歌剧院的指挥，在这期间，他还同时担任过维也纳大众剧院和杜塞尔多夫歌剧院的指挥。1964年，卡·克莱伯来到了瑞士，担任了著名的苏黎世歌剧院的常任指挥。1968年他又在德国担任了巴伐利亚国立歌剧院的常任指挥，此后，他又多次在斯图加特歌剧院、维也纳国立歌剧院和科文特花园歌剧院等欧洲的一流歌剧院及交响乐团中担任客席指挥，与此同时，他还是爱丁堡音乐节与拜罗伊特音乐节的主要特邀指挥。现在，卡·克莱伯并不担任任何一个歌剧院和交响乐团的常任指挥，他好像更习惯于作为客席指挥而广泛地活跃在世界乐坛上，据说，卡·克莱伯是目前世界上唯一的一个按分钟来收费的客席指挥家。 ??卡·克莱伯首先是一位出色的歌剧指挥家，他早期在欧洲的一系列歌剧院中担任常任指挥时，曾经指挥上演过大量的歌剧作品，其中有些演出是被历史所记载的重要演出，如1966年他在著名的爱丁堡音乐节上成功地指挥上演过贝尔格的现代歌剧《沃切克》，1974年在英国皇家科文特花园歌剧院指挥上演过理查·施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》，1977年又在米兰的斯卡拉歌剧院指挥上演了威尔弟的歌剧《奥赛罗》，此外，他还在1974年至1976年担任拜罗伊特音乐节的音乐指导期间，指挥上演了大量瓦格纳的歌剧作品。 ??许多人都认为，卡·克莱伯在指挥方面的出色才华大概是从他父亲埃·克莱伯的身上受到全面的熏陶和影响的，而实际上卡·克莱伯成为指挥大师主要还是靠他自己的刻苦努力得来的，因为他的父亲始终是不赞成他从事这项事业的，然而埃·克莱伯对于儿子的潜移默化的影响仍然是不容置否的，其中最主要的影响还要数他给儿子遗传下来的巨大音乐天赋和灵感，这种巨大的音乐天赋和灵感，则成了卡·克莱伯登上著名指挥家殿堂的基本保障。埃·克莱伯早年也曾是一位著名的歌剧指挥大师，贝尔格的《沃切克》在英国的首演就是由他来指挥的，而理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》也是埃·克莱伯最为拿手的作品，有意思的是，数年后他的儿子卡·克莱伯也成了著名的歌剧指挥家，而以上提到的这两部歌剧，也十分巧合的成为卡·克莱伯指挥的拿手好戏了。 ??卡·克莱伯在指挥歌剧方面确实具有着非凡的功力，但如果人们就此认为他仅仅是一位专门指挥歌剧的指挥家那就错了，实际上，卡·克莱伯在指挥交响乐和室内乐等其它体裁形式的音乐作品时，也同样具备着非凡的能力，对此，有的评论家认为卡·克莱伯是“给古老的交响乐焕发出新的生命的人物”。这种评论看起来是非常有根据的，卡·克莱伯在对莫扎特、贝多芬和勃拉姆斯这些古典作曲家的交响曲的演释有着许多新颖、独特而又富有成效的见解。有的评论家认为他在其中运用了几何学的原理，使这些古老的作品显现出清晰、整洁和明朗的效果。这种独具匠心的鲜明风格，在他指挥维也纳爱乐乐团所录制的贝多芬《C小调第五交响曲》的唱片中表现得极为充分，这张唱片曾是第一张给他带来巨大赞誉和使他从此名扬天下的唱片。 ??卡·克莱伯的个人性格和艺术风格都是相当与众不同的，首先，他是一个彻头彻尾的完美主义者，他很少考虑个人威望的高低，而只管考虑艺术上是否满足，是否合乎他的想象，无论是指挥歌剧还是交响乐的演出，他都要力争做到尽善尽美，否则宁肯取消演出也绝不凑合，例如他有一次在慕尼黑指挥排演贝尔格的歌剧 《沃切克》时，为了达到他内心所要求的目的，竟然连演员带乐队一起整整排练了34次，这种追求完善境界的举动实在是一个了不起 的奇迹。除此之外，卡·克莱伯还是一位对艺术极其认真和精力高度集中的艺术家，有几个小例子非常能够说明这个问题，有一次，。 卡·克莱伯在意大利的斯卡拉歌剧院指挥理查·施特劳斯的歌剧 《玫瑰骑士》，由于精力高度集中，完全投入到了音乐的意境中，竞 连当时发生了地震都丝毫没有感觉到。还有一次他在斯图加特指 挥瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》时，由于精神过度的集中 和紧张而对着总谱呕吐了起来。他那种对待艺术一丝不苟的精神， 实在是常人所很难具备的。 ??卡·克莱伯的指挥风格和特点确实是值得大书一番的，总的来说，他是一位非常富有修养的指挥家，他在指挥时，思路清晰敏捷，动作潇洒自如，不但有着极高的准确性和深刻性，而且还带有着一些轻松幽默的气质和自然的意境，他在指挥时能够很好地把握住理智与情感之间的关系，使之能够得到十分恰到好处的结合。他指挥的音乐，人们能够从中感觉到如同大海一般的宽广和宏大的气势以及强烈而辉煌的色彩。他特别注意音乐的线条进行和色彩变化，对于莫扎特一类的古典主义作曲家的作品，他非常强调抒情性的体现与处理，使之被表现得极为清晰、温和、自然和流畅。而对于贝多芬和勃拉姆斯等人的作品，他则不放过每一个细小的环 节，使之得到极其精确和细腻的处理。有人曾经说过：“卡·克莱伯 指挥的音乐每一个音符都充满着活力，使听众能够从音乐中感到 一种坚实的力量”。 ??卡·克莱伯作为一名德奥指挥家，他对于德国古典及浪漫主义的歌剧及交响乐作品有着十分深刻的演释能力，纵观他的全部指挥曲目，总的来说，他对于莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯、瓦格纳、理查·施特劳斯及贝尔格的作品，有着十分精确和突出的理解与解 释，除此之外，他对于威尔弟等意大利作曲家所创作的意大利歌剧 及德沃夏克等斯拉夫民族作曲家的作品，也有着非常出色和令人信服的演释。 ??卡·克莱伯是一位极富创新精神的指挥大师，然而他的这种创新是在传统的基础上，将古典音乐升华到一个新境界的创新，关于他的指挥，美国音乐评论家迈克尔·沃尔什的话说得很好，他说：“卡·克莱伯指挥的音乐既给人以欧几里德命题一样的清晰感，又给人以雷霆万钧般的紧张感，与其说被人盛赞为一个启示录，不如说是对作曲家写在纸上的作品的不加夸张的再创造，这恰似复活的荷马来背诵《伊利亚特》一样”。卡·克莱伯正是这样一个为古典音乐注入新鲜血液的人，同时，他也是一位毕生刻意追求的伟大艺术家，人们通过他指挥演奏出的音乐，不但体会出了一个杰出指挥家的深刻修养，同时也从他的身上感到了一种无穷无尽的音乐活力，也许这种无穷无尽的音乐活力，就是卡·克莱伯所毕生追求的尽善尽美的艺术境界吧。 《新民晚报》刊登的全文 1993年我在巴黎访问的时候，曾经造访著名的香榭里舍大剧院。当时这个剧院正在筹备80周年大庆。我问剧院总经理：“80年中经历了几代音乐大师。是否他们都来这里演出过？有没有哪一个缺席的？” “没有，”总经理肯定地说，“怎么会呢，很多人还来过好几次”。话音刚落，忽然又改口：“对了，有一个。”我忙问是谁，“卡洛斯·克莱伯，从来没有来过。去年总算签了合约，临演出前又被他取消了。我们只得另外找人替代。”总经理的表情显得很遗憾，“不过我们会坚持邀请，直到他真正站上香榭里舍的指挥台。” 当我听到卡洛斯·克莱伯逝世的消息后，很自然地便想起上面的对话。事情已经过去11年了。如果克莱伯最终还是没有去过，那对于香榭里舍大剧院来说，真是极大的遗憾。 7月13日，奥地利指挥家卡洛斯·克莱伯在斯洛文尼亚的度假别墅中与世长辞。10天前，他刚刚度过74周岁生日。7月17日他的家属按照克莱伯的遗愿，在距Ljubljana（斯洛文尼亚地名）以东60公里的小镇Konjsica，将他葬于他妻子的墓地中。他的南斯拉夫妻子斯坦卡是在去年12月逝世的。卡洛斯去世后，亲属一直秘而不宣。噩耗于7月19日下午才开始在欧洲传开。由于他的子女拒绝证实其死讯，奥地利和德国方面不得不收回消息。直到傍晚时分，斯洛文尼亚文化部才正式向全世界发出讣告。 克莱伯的去世震动了国际音乐界和广大爱乐者。维也纳歌剧院总经理何兰德先生表示，克莱伯“是世界上最伟大的指挥家，他在艺术中寻求无人寻求到的东西，那就是‘绝对’”。指挥家萨瓦列许认为，克莱伯“是这个时代最具魅力的指挥家”。歌唱家格鲁贝洛娃说是克莱伯替她打开了理解音乐的一个新空间……奥地利总统海因茨·费舍尔称赞他“不管是在乐迷心中，还是在评论家眼里，克莱伯都称得上是20世纪最重要的指挥家之一。” 卡拉扬曾经评价克莱伯：“他是个指挥天才，但却不爱此道，这是他亲口告诉我的：‘我只在饥饿的时候指挥。’的确如此。他有一个很大的冰箱，自己烧菜煮饭。当冰箱里的存货少到一定限度时，他就对自己说‘该开场音乐会了’。”克莱伯一度是卡拉扬死后柏林爱乐乐团首席指挥的第一人选，但却被他婉言谢绝。多明戈也对克莱伯钦佩至极：“他对乐谱真是烂熟于胸，一目十行依然能揭示音乐中所有的感情和戏剧性，简直就是作曲家想象得到的一切。而他的音乐虽出自呕心准备，听上去还是发自内心，浑然天成。” 克莱伯生前居住在慕尼黑郊区。他的指挥技艺精湛绝伦，但也喜怒无常。因时常在最后一刻取消演出而出名。近年他的演出愈来愈少，最后一次公演是在1999年2月。他从不接受媒体采访。他出生于德国，后加入阿根廷国籍，又于1980年加入奥地利国籍。指挥家膝下有一子一女，妻子曾是舞蹈演员。 克莱伯生于1930年7月，其父埃里希·克莱伯是与托斯卡尼尼、富特温格勒、瓦尔特、克雷姆佩勒齐名的指挥巨匠。由于受纳粹迫害全家被迫流落他乡。由于深知从艺的艰辛，父亲反对他学习音乐。因此他在大学里学的是化学。然而，卡洛斯·克莱伯最终青出于蓝，成为一代指挥奇才。 与那些依托某个大乐团而成就一番惊世伟业的名指挥不同，卡洛斯·克莱伯并没有当过一流乐团的常任指挥。但这并不妨碍他在20世纪世界乐坛上占据一个独特而重要的位置。在各大乐团的客席指挥生涯中，在向全球转播的维也纳新年音乐会中，卡洛斯·克莱伯以其优雅细腻的指挥风格、对音乐的深湛理解，征服了全世界的听众。维也纳爱乐的一位演奏家说，他是自托斯卡尼尼以来最富于魅力的指挥家，是无冕之王，“我们是他的群臣，匍匐在他的脚下。” 在高科技信息时代，不少音乐家热衷于录音，灌录的唱片源源不断，而克莱伯却是个异数。DG公司曾费尽九牛二虎之力把他拉进录音棚，才让他留下贝多芬第五、第七两部交响曲的录音。除此以外，克莱伯的唱片尚有：与维也纳爱乐合作的舒伯特第三、第八交响曲，勃拉姆斯第四交响曲，与巴伐利亚国立管弦乐团合作的贝多芬第四交响曲；歌剧录音尚有《蝙蝠》《茶花女》《奥赛罗》《自由射手》《特里斯坦与伊索尔德》与《玫瑰骑士》……总共16张。虽量少而质精，堪称曲曲珠玑，流光溢彩。 卡洛斯·克莱伯飘逸洒脱，率真任性，常有取消演出、中止合同的怪异之举。1984年，他应邀客席指挥维也纳爱乐乐团的一场音乐会，但排练到一半，他突然出走飞回了慕尼黑，让这个世界顶级乐团好不难堪。有崇拜他的乐迷以馈赠豪华轿车作为条件，恳求他出山指挥一场音乐会，他也不屑一顾。 克莱伯的严厉同样闻名乐坛。有一次，他直截了当地讽刺一位表现不佳的女高音：“我将感到特别高兴，假如你能放弃演唱的话。”弄得这位女高音面红耳赤，无地自容。不过，他的严格与投入既对人，也对己。他在斯图加特排练瓦格纳的歌剧《特里斯坦与伊索尔德》时，由于注意力高度集中，精神过于紧张，突然对着总谱呕吐起来，让在场的人都惊呆了。 视名利如草芥，视艺术如上帝，追求完美，特立独行，这，就是卡洛斯·克莱伯。

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这是我最喜欢的指挥家之一，再没有谁的贝多芬第七交响乐更能打动我了。

图兰朵

感谢好友feben的帮助！！！ 指挥：卡洛斯.克莱伯 乐团：维也纳爱乐乐团 http://www.xuanet.net/hear/classical/feben/my.mp3 [mp=500,70]http://www.xuanet.net/hear/classical/feben/my.mp3[/mp]