我的制作心得

sunny1234

对我而言，做自己感兴趣的事情是种享受。我对于吉他的爱好之路同大多数七十年代中后期出生的人一样。迷上吉他制作则是最近三年的事情。直到现在，我可以说自己并不怎么会弹吉他，但是我对这种乐器的热爱却很深。我喜欢古典吉他，喜欢 flamenco音乐。 想必许多人把制作乐器看的很神秘、精致、不可想象。开始时我也是这种心态。甚至觉得不亚于让我去制作一架飞机！但是凭着对吉他的热爱，对木工技术一贯的兴趣，还是迈出了第一步。所以我想对喜欢制作但是还在犹豫的朋友说：如果是真的喜欢，那就好好学习、准备，然后付诸行动！ 我的感觉是作出一把吉他并不太难，即使是对于从没有接触过木工的人来说，但是要作出一件好的乐器是件很难的事情。所以走到今天，作为初学者的我感到很迷茫，甚至是“痛苦”！我想说出自己的一些关于制作的体会、经验和问题，希望对大家有益，当然我说的并不一定完全正确，所以还请大家指正。 制作之初，在做物质准备的同时，应多学习一下相关的各方面知识，这些知识不仅仅是吉他制作方面的，还有相关多方面的。比如我就到书店查过有关木材方面的书，了解各种木材的特征，植物学分类，中英文学名甚至拉丁名，商品名，俗称。了解各种胶、油漆的组成、性状等。还可以到乐器店多看一下其他乐器的结构等。总之，多看，多听，多想。 对于工具的选择，我赞同ywei的观点，实在需要时再去买，由于现在木工工具大多是电动工具，相对来说手工工具的量和质都差了不少。所以尽可能买合手，质优的产品。这会避免手头工具一大堆，而合手的只有那么一两件。同时在制作中尽可能自己制作一些专用的工具。除了省钱，还对以后制作有很大的帮助。我觉得无论西方式手工工具还是中国传统工具，以好用、耐用为标准。 制作的方法，目前网上有大量的介绍。象我在制作之初通过朋友得到过方仁俊老师的无私帮助，他的网站对于制作讲得很详细，是从木板开始的。而且他把做人的修养放在了制作内容的前面，是非常让人佩服的！ywei的专栏也讲的很好，为制作爱好者做了件大好事。但是ywei的制作是从套料开始的。我觉得真正的爱好应至少从板材开始。对于木工工具的使用，我一开始并不会，好在我一直挺喜欢干这种活，所以并不觉得累，只是为了练习浪费了不少木板。需要告诉大家的是：制作吉他的木板都应该是径切板，尤其是面板！http://www.yuehe.cn网站有关于小提琴面板材料的选择标准，不知是否适用于吉他。请大家发表各自的看法。 个人手工制作吉他最好制作一些模具。我所制作的模具是参考的美国一位叫Irving· Sloane（厄文·斯隆）的制作家设计的模具。其图见：http://www.guitarscape.com/classical/gb/guide/book/guitar_making/classic_guitar_construction.html，我觉得他设计的模具很好用。提醒一下，在制作模具时应使用密度板、细木工板或干燥好的多层木板。为的是坚固和减少变形。 我认为初学者并不一定非得在制作材料上起点很高，比如用很好的木料。实际上开始制作时用一些稍差的材料也有其好处，除去经济的考虑，用料的逐渐提高可以使我们对各种材料的特性和优劣有一个充分的认识。能学到很多知识。对于了解材料对声音的影响，学会提高吉他的音质会大有好处。 对于侧板的弯曲，我以前曾经认为是件很难的事情，实际上并不难。在弯曲之前侧板要加工的厚薄均匀，并浸泡充分。一般来说古典吉他的侧板长度75公分就够了，我的建议是再稍微多留长一些，比如到80公分。这样做有两个好处，其一是为了更好弯曲，防止太短容易造成侧板的前端或尾端不够长。当然木纹要尽量对称。其二是：为了尽量减少侧板弯曲后的形状回弹，需要弯后快速干燥，（当然不能火烤或暴晒）但是快干又容易造成侧板开裂，尤其是在端头，多留一点可以在一旦开裂的情况下把开裂的一点切除而不影响侧板的有效长度。 琴头与琴颈的粘合，由于琴头是从做琴颈的木板上斜锯下的，许多人，包括我在开始时都对如何精确的斜锯下琴头感到束手无策，后来通过学习发现实际上斜锯时锯的精确固然好，锯的稍微差一点也没有关系，可以把锯下的琴头与琴颈的重叠起来，使它们的斜面在一条线上，用手刨沿设计的斜度仔细整理光滑直至粘合时无缝隙。注意在锯琴头时留下足够的长度。 如何制作拱形背板的问题。一般来说拱形背板的吉他其声音会好于平的背板的吉他。在背板音梁与背板相粘合的面的处理时，应使其由中心向两端有一个向上的拱起，在粘合时在背板的外面，外侧垫一块适当厚度的薄板，用夹具让音梁与背板粘紧。这样粘好后背板就会呈现拱形。如果让面板有一定的拱形，也可以如此处理。只不过音孔以上的音梁不能这样做，因为还要在面板上粘指板。 对于音梁和侧板补助条的用料，许多制作家都指出面板的音梁不能用椴木（basswood),而侧板补助条可以使用椴木。象我的补助条就是买的装饰市场上卖的椴木木线加工而成。侧板后端的连接木块，可以使用桃花心木或云杉。背板的音梁：玫瑰木背侧板可以使用桃花心木音梁和中心补助条，枫木背侧板可以使用云杉音梁和中心补助条。 上边饰条与琴颈的结合处，镶嵌的时候可以把一部分边饰线塞进去，实际上在加工时可以把上边饰条的头部根据琴颈的曲线加工成斜切状，与未来指板相粘的上侧部分长一些。下边的塞入一点即可。还有粘合时用美纹纸固定我认为其粘力可能小一些，如果借助自制的周围有一圈间隔螺栓，类似索来拉(Solera)的工作平台，用捆扎带扎牢，是否效果会好一些呢？ 我的指板是没有任何弧度的。有一个防止打品的做法就是象ywei的处理那样，让指板有一个轻微的打薄处理。ywei的品丝镶嵌做的极细致，我是自叹弗如。我建议在镶嵌品丝时在锤头上包一层橡胶皮，防止把品丝敲上凹痕。实际上白铜品丝的硬度是不一样的，古典吉他用的应是最软的一种，所以要小心。如果品丝镶嵌好发现颜色变暗或者有污垢，可以用牙膏来擦亮。注意牙膏涂在棉布上晾干再擦，以防太湿粘到乌木的管孔里不好清除。 我没有用过虫胶漆，对于吉他的上漆处理我不在行，许多文章把虫胶漆技术说的好象挺玄，好象有点只可意会，不可言传的意思。但是众多的制作爱好者至少可以把自己在这方面成功和不太成功的经验写出来。让更多的人有个了解。上漆前吉他表层的处理，我的做法是用细砂纸打磨后，再用干净无尘的粗帆布仔细擦拭表面，需要用力擦拭多次。然后再用干净无尘的棉纱擦拭，经过这样的擦拭，表面甚至管孔会擦的很干净，会增强底漆的附着力。指板和弦码的表层是怎样处理的？指板油是种什么成分的东西。漆层的打磨是用细砂纸蘸清水还是肥皂水进行的？还请各位发表高论。我的指板和弦码是仅仅用了一层木器蜡来做表面处理。 自制音孔饰圈：想必许多琴友和我一样，开始时是最看不惯Ian Kneipp等许多澳洲琴的饰圈的。时间长了，倒也觉得别有美感。现在，我开始想在我的下一把吉他上用类似风格简单的饰圈。至少省一部分钱，可以发挥自己的想象力。具体做法是先设计草图，在纸上画好大体图案，当然是类似Ian Kneipp风格的简单的，找一些各色木块，比如玫瑰木，红色的花梨木，黑色的条纹乌木，白色的松木等。使其弦切面大体呈饰圈圆弧的十六分之一或更小。然后用手刨沿弦切面刨出一定厚度的木片，排好粘在一张画好大致轮廓的坚韧的纸上，比如牛皮纸。粘好后用圆规刀多次切割，然后多次拼粘成设计的图案。图案的细微之处会显现美丽的木纹。有兴趣的可以试试。 希望大家发表各自的评论，使“六弦聊斋”的气氛更热烈，更专业！如果peter兄能够在代理一些世界名琴的之余，代理一些制作吉他的木材，工具，配件就更好了。一家之言，请版主不要见笑。 祝大家好身体，好心情！