傅聰:詩情蕭邦 典藏珍選--cd樂評

木心

選自愽來康網站 : sony唱片 SB3K90382 打開唱片裡的文案，都是老話題了，而且被一翻再翻。關於傅聰，關於他的幼時家書，關於他的東方人身份與一次次的異性邂逅。 一個藝術家的風格，固與其人生經歷與養成土壤大有關聯，但之於傅聰，或陶o張由新力亞洲發行的限量版《詩情蕭邦典藏精選》，會不會也該是從這些角度談傅聰的句點呢？ 這套專輯前兩片收錄了全部的蕭邦夜曲作品，最後一片則補上了幻想曲、波蘭舞曲及搖籃曲等曲目，如果是對傅聰的蕭邦詮釋一向傾心的樂迷，這套專輯確不失為一分好收藏；除了有國內著名樂評人、鋼琴家的介紹及導讀外，內容也是採自新力過去由這位大師親自監製的原味錄音，再加上中國風的包裝，看起來沒有比這樣的發行方式更相映合宜傅老即將邁上七十高壽的身影了。 但也正因為「太傅聰」了，對於釵h知道傅聰多年的樂友們，可曾有點悵然？ 打從蕭邦鋼琴大賽奪名伊始，西方對傅聰蕭邦的鍾愛，東方對傅聰蕭邦的厚愛，以及他自己也不諱言對蕭邦的獨愛，再配合上蕭邦和傅聰人生上的或有雷同或有神似，這位身世響亮的演奏家與這位經歷如詩的作曲家，成了一對縱橫古今映對東西的絕配。 曾有一度，傅聰對日本唱片商把他貼上蕭邦標籤不滿意，對演奏會主辦單位死要他的全套蕭邦曲目不高興；但隨著年紀漸長，似乎傅聰也有意無意地順著這條路走下去了。 傅聰也說過，比起來他對德布西、莫札特談的多，而蕭邦彈的多，卻說的少。大約是因為蕭邦和他有不可言喻的契合，他已經難以用音樂以外的形式表述。 怎麼看，這樣的形象都難以改變了；何況那一位重要鋼琴家不是以代表作品聞世呢？ 以上種種理由，也讓這張專輯有再正確不過的理由。 它當然值得購買收藏，如果你只是久聞傅聰蕭邦，卻始終缺乏一片在架上，那或陶o專輯還可以算是「不容錯過」。 不過，當新力亞洲也提醒了我們，等同於某一個重要時代身影的傅聰，他的年歲已多時，這張專輯之後，也酗@些樂迷會有新的期待。 我不敢說這些新的期待是否都一樣，但能不能不要再是傅聰與蕭邦、蕭邦與傅聰、東方與西方、流亡者與被害學儒後裔這類景象？ 不知主導這套唱片的企劃者，未來是不是也有新的期待？ 當然當然，這是經濟決定的世界，君不見這幾年苦撐待變的古典樂壇有多吃力，新的期待恐怕也要基於新力「這次的期待」回響如何了。 期待歸期待，只是既然有了這張專輯，我們不得說，是否傅老有開始計劃性的錄音打算？ 像這樣的專輯，也可以挑剔地說是說全不全，說典藏仍不夠完盡。以傅聰的特殊地位，七十歲是該開始全觀、甚至是想想錄音資料上有什麼缺憾的階段了；甚至他個人最縝密完備的傳記與音樂理念等傳世文案，也該有番磨墨心思了。 這樣子說或有點兒大不諱的暗示，但猶記得傅聰每回來台除了演奏本身的話題外，總不免與台灣音樂廳裡就是會有的「白目」聽眾們怒目相視而起的插曲； 這樣一位認真不得罪人的鋼琴家，應該可以理解（或酗ㄗㄠo接受）以上對其音樂事業的良心建議吧。 在古典唱片界，鄰國日本樹出了一派風格，日本版的唱片不論你喜不喜歡，但就是有個日本版的印象。台灣呢？不論市場或什麼錄音技術，能讓我們有多少敢大聲說「第一順位」的古典音樂題材可以發揮到國際間？ 我也有個期待，如果傅聰和這兩年力圖新氣象的NSO共譜一系列的協奏曲巡演，由台灣發行現場錄音版本呢？ 別誤會了，這不是趕時髦的「台灣最大」論，何況讓這樣一張專輯承擔這麼多期待也有點兒不公平。 只不過，這張唱片確讓我們想起過去傅老已替音樂做的釵h，一件件地。但期待多而滿足少，誠樂迷之通病矣。 (文 / 鄭俊平) 【內容簡介】 曲目 VOL.I 蕭邦：夜曲 2CDs (1978/80) VOL.II 蕭邦：幻想曲、船歌、波蘭幻想曲 1CD (1979/85) 沒聽過蕭邦，你不算愛過 典藏「中國鋼琴詩人」最詩情的蕭邦珍選 第一位獲得蕭邦大賽獎項的中國人 享譽最久的「鋼琴詩人」，中國人的光榮與驕傲 西方音樂家眼中最能表現蕭邦詩情的藝術家 中國鋼琴詩人 - 傅聰 在能夠獲得國際聲譽的華人音樂家中，馬友友是當今古典音樂界最紅的大師級大提琴家，而鋼琴家傅聰是享譽最久的「鋼琴詩人」。 生於1934年，以超人的天賦和勤奮，傅聰於50年代就成?傑出的青年鋼琴家。1955年參加在華沙舉行的第五屆蕭邦國際鋼琴大賽，名列第三，並且獲得「馬祖卡」最佳表演獎。諾貝爾文學獎得主赫爾門海塞在聽過傅聰演奏的蕭邦作品後說，傅聰是「真正的蕭邦，是華沙時的蕭邦，海涅時的蕭邦。」而傅聰豐富的人生、深厚的中國文學詩詞涵養，及在哲學與美學上的思想，使他被西方音樂家尊崇為最能表現蕭邦詩情的藝術家。 為祝賀傅聰的七十壽旦將近，新力音樂特別推出此套亞洲限量發行之典藏珍選，收錄傅聰親自監督製作之蕭邦「夜曲」、「幻想曲」，以饗樂迷，同時專輯中還有蕭邦曲目中少有錄音流傳之「紀念冊曲」、「帕格尼尼的回憶」變奏曲，是喜愛蕭邦的您絕不可錯過的精彩音樂。 名家推薦 聽傅聰彈蕭邦，就好像讓人聽見了當年流浪在異鄉，熱愛祖國，歸去不得音樂詩人的深痛感觸似的！有誰能比傅聰更能夠道出一整個時代的悲歡離合，喜怒哀樂？這是一位深刻體驗了生命，洞察東西方文化的中國文人，以最敏銳纖細的方式所敘述出的音樂！ 葉綠娜~著名鋼琴家 聽過傅聰彈的蕭邦，才發現中國與波蘭的心靈距離如此靠近。 儘管受完整的西方學院訓練，但傅聰一輩子都無法褪去自己中國人的血緣，以及身為傅雷之子的事實。 中華文化在傅聰身上，結晶出兼具深厚與飄逸的美感；傅家的人格養成，更讓他博學多聞，視野不只侷限於音樂領域。 傅聰的鋼琴，觸鍵細膩且純粹動聽，有種中國山水畫的空靈感受，重意境輕效果，運指與呼吸重視線條流動之美，與西方鋼琴家的表現方式相當不同。彷彿有條看不到的線，把手指接連到黑白鍵。 傅聰的蕭邦，清麗瀟灑且不流俗套，有股溫文有理的浪漫詩情，重感動輕華彩。無論是夜曲、幻想曲、船歌或是波蘭幻想曲，聆聽時音樂所呈現的真摯情感，彷彿一股電流通經心頭，讓人驚覺原來中國與波蘭的心靈距離，竟近在咫尺。 賴偉峰~資深樂評人 傅聰小傳 傅聰一九三四年出生於上海，父親為中國著名的文學翻譯家傅雷。在雙親刻意培養下，傅聰從七歲半開始學習鋼琴，十四歲因舉家遷到昆明而停止學琴，三年後才又重拾鋼琴，向俄籍女鋼琴家伯朗斯坦夫人學習鋼琴，十八歲與上海交響樂團合作貝多芬第五號鋼琴協奏曲《皇帝》。 一九五三年，傅聰獲選代表中國參加在羅馬尼亞舉行的「第四屆世界青年與學生和平友誼聯歡國際藝術比賽」鋼琴獨奏第三名，賽後到德國、波蘭演出。由於傅聰傑出的表現，波蘭政府正式邀請聰參加一九五五年的第五屆蕭邦國際鋼琴大賽。傅聰在蕭邦大賽得到第三名與「最佳馬祖卡演奏獎」，成為第一個在國際性鋼琴比賽中獲獎的中國人，並且得到獎學金進入華沙音樂院。 一九五九年，傅聰因政治因素出走英國，一九六四年入籍英國，並且在岳父曼紐因的幫助下，迅速得到國際樂界的注意。除了蕭邦，傅聰也擅長演奏莫札特、德布西的作品，近年除了演出，傅聰也經常舉辦大師班。 曲目解說 「夜曲」在羅馬時代有「夜神」的意思，而這種音樂型式是由英國的費爾德所制。在低音部和弦伴奏下，高音域奏出如夜一般的寂靜、如夢一樣優雅的旋律，而費爾德之所以把這樣的曲風稱為「夜曲」，很可能是來自天主教會的「夜禱」。蕭邦一共寫有二十一首夜曲，而且正如哈聶卡所說，蕭邦「把費爾德築高、吹進戲劇的氣息與熱情使之壯大。費爾德的夜曲是樸素的牧歌，蕭邦的夜曲不只是單純的表達，而是經過裝飾、陰鬱而且帶有東方氣息。」蕭邦音樂中最迷人的部份就是夢幻般的旋律與熱烈的情感，而他的「夜曲」就像在清涼的夜晚仰望星空一樣舒適快意。 從地獄般的馬堯卡島回到法國後，蕭邦與喬治桑居住在諾昂特。喬治桑把蕭邦安頓在一樓的房間，不但有陽光還能看到窗外整個花園美景；隔壁房間則放著一架鋼琴。喬治桑曾經說：「蕭邦和我正在享受單純而又安靜的生活。我們在戶外用嚏A朋友來訪的時候則一起抽煙、閒聊。朋友走了以後，蕭邦會在黃昏時候彈琴給我聽，然後像個孩子般乖乖上床睡覺。」就在這樣輕鬆悠閒的氣氛中，蕭邦寫下多首馬祖卡、夜曲以及第二號鋼琴奏鳴曲、F小調幻想曲等。 或閉O鄉下的陽光、友人的造訪與甜蜜的愛情，諾昂特時期的蕭邦創作力相當驚人，F小調幻想曲卻被公認為蕭邦最優秀的作品之一。這首作品以奏鳴曲式寫成，並且帶有一些敘事曲的風格，但是形式更自由，曲風交雜了熱情、冥想、憧憬、戲劇等幻想風的感覺。《搖籃曲》也是蕭邦諾昂特時期的作品，而以表現威尼斯船夫之歌的《船歌》，還有《波蘭舞曲-幻想曲》創作於蕭邦與喬治桑的感情瀕臨破裂之時。因此，曲中有蕭邦當時的孤獨與悲傷感。特別是《波蘭舞曲-幻想曲》它可說是蕭邦的最高成就之一，在「幻想曲」的標題之下，蕭邦把波蘭舞曲的節奏融入所有的主題，風格大膽華麗但又有令人無法承受的苦痛。完成這部作品之後，蕭邦的創作幾乎就完全停頓了。 「蕭邦很自我，個人的痛苦與喜樂都非常重要，他在音樂中把（這些情感）誇張到最大」，傅聰這麼說。不過，「蕭邦的靈魂非常熱情而且有深沉的哀痛，但是沒有一點感傷或是無病呻吟的味道」，所以聆聽傅聰的蕭邦夜曲，會訝於其明淨無瑕，華美又細膩，柔和且富有詩意的的詮釋手法。另一張蕭邦鋼琴獨奏選輯幾乎可說是傅聰評價最高的專輯，特別是《帕格尼尼的回憶》變奏曲，具有讓人無法抗拒的魅力與獨特的風味，令人傾倒。 VOL I Chopin: Nocturnes >DISC 1 1 Nocturne in E minor, Op. post. 72 No.1: Andante3’39 E小調夜曲, 作品72, 第一號 2 Nocturne in C-sharp minor (1830): Lento con gran espressione4’03 升C小調夜曲(1830) 3 Nocturne in C minor (1837)2’28 C小調夜曲(1837) 3 Nocturnes, Op.9 三首夜曲, 作品9 4 No.1 in B-flat minor: Larghetto5’01 降B小調, 第一號 5 No.2 in E-flat major: Andante3’45 降E大調, 第二號 6 No.3 in B major: Allegretto5’46 B大調, 第三號 3 Nocturnes, Op.15 三首夜曲, 作品15 7 No.1 in F major: Andante cantabile4’26 F大調, 第一號 8 No.2 in F-sharp major: Larghetto3’34 升F大調, 第二號 9 No.3 in G minor: Lento3’27 G小調, 第三號 2 Nocturnes, Op.27 二首夜曲 10 No.1 in C-sharp minor: Larghetto6’53 升C小調, 第一號 11 No.2 in D-flat major: Lento sostenuto5’44 降D大調, 第二號 Total time: 48’54 DISC 2 2 Nocturnes, Op.32 二首夜曲, 作品32 1 No.1 in B major: Andante sostenuto4’27 B大調, 第一號 2 No.2 in A-flat major: Lento5’04 降A大調, 第二號 2 Nocturnes, Op.37 二首夜曲, 作品37 3 No.1 in G minor: Andante sostenuto5’14 G小調, 第一號 4 No.2 in G major: Andantino5’14 G大調, 第二號 2 Nocturnes, Op.48 二首夜曲, 作品48 5 No.1 in C minor: Lento5’53 C小調, 第一號 6 No.2 in F-sharp minor: Andantino6’06 升F小調, 第二號 2 Nocturnes, Op.55 二首夜曲, 作品55 7 No.1 in F minor: Andante4’27 F小調, 第一號 8 No.2 in E-flat major: Lento sostenuto4’56 降E大調, 第二號 2 Nocturnes, Op.62 二首夜曲, 作品62 9 No.1 in B major: Andante6’04 B大調, 第一號 10 No.2 in E major: Lento5’09 E大調, 第二號 Total time: 52’39 VOL II 1 Fantaisie in F minor, Op.49: Marcia. Grave13’01 幻想曲, F小調, 作品49 2 Barcarolle in F-sharp major, Op. 60: Allegretto9’36 船歌, 升F大調, 作品60 3 Berceuse in D-flat major, Op.57: Andante5’04 搖籃曲, 降D大調, 作品57 4 Polonaise-Fantaisie in A-flat major, Op.61: Allegro maestoso 13’59 波蘭舞曲-幻想曲, 降A大調, 作品61 5 Marche funebre in C minor, Op. Post.72 No.26’11 葬禮進行曲, C小調, 作品72, 第二號 3 Etudes 三首創新練習曲 (from: "Methode des methodes", Paris 1840; ed. I. Moscheles/F. Fetis) 6 No.1 in F minor: Andantino2’09 F小調, 第一號 7 No.2 in A-flat major: Allegretto1’42 降A大調, 第二號 8 No.3 in D-flat major: Allegretto1’39 降D大調, 第三號 9 Contredanse in G-flat major1’31 四組舞曲, 降G大調 10 Cantabile in B-flat major0’51 如歌, 降B大調 11 Feuille d’album in E major: Moderato1’09 紀念冊曲, E大調 12 Largo in E-flat major1’48 緩板, 降E大調 13 Fugue in A minor2’05 賦格, A小調 14 Variations in A major "Souvenir de Paganini"4’03 "帕格尼尼的回憶"變奏曲, A大調 Total time: 65’35

spanar

还差他的马祖卡，个人认为他的马祖卡比夜曲要弹的更好，夜曲只能说很有特点，是好版本，不过马祖卡就应该用“相当地道”来形容了，更见其深湛功力。很可惜的是录音太糟了，钢琴声太假，没有质感。想不通八十年代的 DDD 录音竟然会是这个样子：（

雅悦

很多人都说鲁宾斯坦演绎肖邦的作品最到位。但是傅聪的这张CD我听过很多遍，还是很令人感动的！录音已是次要的。