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這是我去年準備的講稿:
只是講稿喔!不是文章類型的.
文字中關於史實部分引用到林勝儀翻譯的<吉他黃金時代的巨匠>一書,加上自己的看法.
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走近吉他音樂家--法蘭西斯可．泰雷嘉（Francisco Tarrega）的音樂世界與人生
法蘭西斯可．泰雷嘉（Francisco Tarrega），一八五二年十一月二十一日黎明，生於西班牙的維拉里亞爾（Villarreal）的貧苦家庭。
一、求學與青少年期：
幼時的泰雷嘉，曾不幸掉入溝渠遭致右眼瞼受傷，角膜上因而留下了白翳，由此始為其近視生涯的苦惱之開端。
八歲跟一位盲人吉他家學習吉他和另一位盲人鋼琴家習鋼琴。
常和一些惡少一起玩鬧。
一八五七～五年度進入馬德里音樂學院就讀。當時的馬德里音樂學院校長聽了泰雷嘉的演奏後，感動的說道：
「即使現在不修鋼琴，也可以用一把吉他去開拓音樂的世界。」
當時有一位留學馬德里音樂學院的詩人在其書信中提到：
「泰雷嘉是吉他的薩拉沙泰。我們從來不曾從這種樂器上聽到如此的音樂，就連想像也不曾有過。」「過去，能把我的靈魂引誘到怡悅境也的，我認為祇有薩拉沙泰的小提琴演奏才能誕生這種神秘性的感動力量。而能以完全的演奏和高度的技術來演奏鋼琴，且能彈出一如和鄰人聊天的聲音，那唯有盧賓斯坦。此外，如塞爾旁笛絲女史的豎琴演奏，我也認為這才是無與倫比的音樂。至昨日為止，至少我是這樣相信的。然而，這是不正確的。昨夜，我從一個非常困難的樂器上聽到更為甘美的和音，且宛如是耳聞到天堂的奏樂一般。泰雷嘉一拿起吉他，就使我忘記薩拉沙泰，連盧賓斯坦和塞爾旁笛絲也忘得一乾二淨。」
二、人生的厄運與考驗：
一八八二年十一月一日生下第一位女兒。這位女兒於翌年二月便夭折。
一八八五年各地流行難亂，其父感染身亡。
一八八六年，泰雷嘉尿毒症發作。
一八九一年秋天，第三個女兒康基達不幸死亡。
三、泰雷嘉與阿爾班尼士：
泰雷嘉曾把阿爾班尼士的「小夜曲」改用吉也編曲演奏，而聆聽到此一演奏後的阿爾班尼士，便感激的叫道：「這才是我自己想作的音樂呀！」
四、音樂性獨立宣言：
泰雷嘉曾提出吉他是「音樂性獨立宣言」的相稱樂器。而有限的親切演奏者們，也認為吉他是「弦樂四重奏的雛型」。
五、音樂家與吉他：
貝多芬、朱里亞尼與吉他
蕭邦與吉他
德步西與吉他
里奧布勞威爾與吉他
六、泰雷嘉的名曲：
一八九六年，在格拉納達寫出了顫音練習曲「寄居阿爾漢布拉」的素描，其後才改名為「阿爾漢布拉的回憶」。一八九七年，泰雷嘉將「阿爾漢布拉的回憶」贈給亞爾費德（Alfred）。
當時已成為演奏家的米凱爾．劉貝特（Miguel Llobet）也成為他的弟子。
「摩拉風舞曲Danza Mora」是接觸非洲的阿爾及耳風光並與聖桑相遇後所誕生的作品。
一九○二年四月拜師的布鴆魯，是泰雷嘉最忠實的弟子。
一九○六年一月，泰雷嘉突發腦溢血而倒地，因此右半身不遂，經過不斷的努力，年底即恢復書寫及彈奏樂器的能力。
一九○七年秋季時節，泰雷嘉大致已回復健康，但自腦溢血發作以來，不如意的泰雷嘉，經濟上就每況愈下。
七、三大弟子：
劉貝特
布鴆魯
霍爾的亞
＊一九○八年十二月泰雷嘉得了疲勞不眠症，一九○九年十二月十五日清晨離開了人間，為後世人稱為「近代吉他音樂之父」。
八、由瞭解藝術的意義來提升鑑賞的能力：
＊藝術──最中心的人類文化活動之精華
東西方的藝術
觀看舊歷史
何謂藝術？藝術是「來自美的創造及鑑賞的喜悅之創造活動」
＊何謂美？
愛：主體授給對象之情的力
美：對象給予主體之情的力
而過去哲學家們如何說呢？
美＝被感覺之物（東西）
總之是引起美的感情的主要因素。
＊創作的要件：
主體的要件－動機、主題、構想
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[此贴子已经被作者于2003-11-18 21:55:00编辑过]
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发表于 2003-11-18 21:53:00
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