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永远的忒修斯之船--Vowinkel 2a吉他
记新版Vowinkel 2a Pro吉他
罗马时代的希腊作家普鲁塔克曾提出一个著名的思想实验，他描述有一艘船之所以可以航行几百年，是因为对它不间断的维修和替换部件。每当一块木板腐烂了，它就会被新板材所替换。长此以往，终有一天，这艘船的所有部件都已经不是初始的那些了。那么就产生了一个问题：这艘船还是原来的那艘船吗？还是一艘完全不同的船？这就是思想史上著名的命题：忒修斯之船（The Ship of Theseus）。英国哲学家托马斯 霍布斯（Thomas Hobbes）后来对此命题进行了延伸：如果用忒修斯之船上取下来的老部件来重新建造一艘新的船，那么两艘船中哪艘才是真正的忒修斯之船？
吉他岛的Vowinkel 2a的演变过程似乎是吉他界的“忒修斯之船”。毋庸置疑，它的诞生就充满了浪漫的理想主义色彩。十几年前，荷兰吉他制作大师Vowinkel先生为了能让更多吉他爱好者和专业学生用上价廉物美的吉他，计划和一个高品质的传统手工作坊合作一起制作价位适中且品质优异的吉他。要确保吉他的品质，就必须和手工作坊合作，批量生产的模式是不可能达到Vowinkel先生的理想的。但是纯手工作坊在西班牙并不多，就是西班牙手工吉他协会的成员中大多也是规模化生产吉他的。手工作坊的制作成本无疑也比量产的高许多。Vowinkel先生经过考察协商，最终决定和西班牙巴塞罗那的小型吉他作坊Antonio Picado合作，一起制作一款高性价比的吉他，它就是Vowinkel 2a吉他。Vowinkel选择Picado作坊的原因是，其一、他们是仅有5个人的小型作坊，坚持以西班牙传统的手工方式制作每一把吉他，作坊的年产量很少，而且这样的规模已经保持了数十年之久，已经成为这个作坊的固定模式，不可能再有改变；其二、他们本身制作的吉他在全世界都被高度认可，作坊里的几位制作家都具有很高的制作水平，尤其是Picado本人和他的两员干将；其三，Picado作坊拥有数量可观的高品质木材库存，这些材料可以确保他们使用几十年。经过双方反复试验，Vowinkel 2a诞生了，从诞生之日起，它就是性价比很高的吉他。这艘高品质的“忒修斯之船”从此遨游在音乐海洋中。
我还清楚地记得，当时为它定位时给我带来的困惑，如果定位它为“练习琴”，那么它的品质实在高过林林总总的学生吉他，包括一些国际上著名品牌的学生型号，甚至也优于许多价格比它贵许多的音乐会吉他；如果将它定位为音乐会吉他，那么在我看来，它和真正的第一流吉他还存在明显的差距。最终，我将它定位为“初级音乐会吉他”。在往后的几年时间里，Vowinkel 2a吉他一直以优良的声音表现和朴实无华的外观赢得了国际认同，在中国，许多吉他爱好者甚至著名的吉他演奏家也以拥有一把Vowinkel 2a吉他为荣。一时间，Vowinkel2a一琴难求，订单接踵而来。但是这并不是我对它的终极期待，我经常和Vowinkel先生探讨改进这款吉他的可能性，在这个问题上，Vowinkel先生刚刚开始是趋于保守的，他认为最早的2a吉他设计源自最为经典的托列斯吉他，加上他的一些设计，以它的性价比而言，已经是让市场高度认同的吉他了，似乎没必要做任何的改进。但是我总是认为，在初始版本的Vowinkel 2a和他的Vowinkel 1a之间还可以找到一个更高的位置，那就是我所期待的新2a！我的坚持最终获得Vowinkel先生的支持。
Vowinkel 2a的第一次正式升级发生在2006年底，这艘经典的“忒修斯之船”开始了它的蜕变。和普鲁塔克的命题不同的是，我们并非等到“忒修斯之船”的部件出现老化时才给予更新，而是主动在它还在全盛的时期实施更新、升级。2006新款2a相较于其原始版本有了明显的提升，但这只是第一步。在此之后，Vowinkel先生也推出了新款Vowinkel1a吉他，紧接着，我利用这个机会，再次和Vowinkel先生探讨继续升级Vowinkel 2a的可能性，意图把他的旧款Vowinkel1a吉他设计移植到2a吉他上！虽然在那时，哪怕是初始版本的Vowinkel 2a吉他在世界各地都已经很受欢迎，其品质和性价比都备受好评，就是不进一步改善，它在市场上也具有很强的竞争优势，更不必说已经做了一些改进的2006年新版。但是，我作为一个吉他发烧友，总是希望我所经手的吉他能尽善尽美。因此我想，既然有了新款的1a，旧款1a的设计放着也是放着，为何不把它变成新的2a呢？我跟Vowinkel先生提出了我的想法后，一开始他仍然不是很支持，因为其他市场的代理并没有这样的要求，也没这个必要。但是，由于我的坚持，最终还是得到了他的支持。我们决定再次在中国市场上推出一款特殊的Vowinkel 2a吉他。由于这次的改动主要在设计方面，因此推行起来比我们大家想象的要复杂一些。
首先，要将一个新的设计转化成一把吉他，并非把图纸交给代工作坊Picado 让他们依葫芦画瓢那么简单，一些设计细节往往对应着某些声音效果，需要制作者充分领会设计者的意图，在制作中也需要得到设计者的不断指正、不断进行调整才能实现设计目的。这就是为什么有那么多名琴的设计图纸，也有成千上万的仿制者，但制作出好琴的人却寥寥无几的原因。因此Vowinkel先生必须要花费大量时间经常到Picado作坊重新培训那些制作家。
其次，为了达到新设计的声音标准，吉他的选材也要比原来更讲究。这直接涉及到成本问题。在一年左右的时间里，经过各方的努力，2008年5月份，崭新的2008款Vowinkel 2a吉他终于问世。“忒修斯之船”又以新的面貌继续航行！这是一款令我非常满意的吉他，它的外观并没有太大的改变，显而易见的地方主要有两处，一处是由原来的6孔穿弦改为12孔穿弦；饰圈改为更为美观精致的设计，琴头保持不变。主要的变动在于内部的梁架结构，进行了不少调整，这些调整使吉他的声音更具有穿透性和厚度，琴声的清晰度和延音也有较明显的改善。总体声音特点还是保持了Vowinkel吉他那特殊的温暖气质，声音非常有韵味，音乐表现力进一步得到提高。它受欢迎的程度也是空前的，由于Picado作坊坚持以传统手工方式制作每一把吉他，因此Vowinkel2a的产量很低，尤其是我定制的2008新款更是如此。极低的产量加上市场的热烈欢迎，使这款吉他成为最为炙手可热的吉他之一。想拥有一把这样的吉他，都得等上半年甚至更长的时间，而事实一再说明，这种等待是值得的！
从2008新款2a问世以来，应一些2a粉丝的要求，我们又推出了2a的精英版，这个版本在结构上没什么改动，但是使用了法国漆，背侧板用上了品质最佳的马达加斯加玫瑰木，同时我也要求使用更为精选的面板材料。此时的“忒修斯之船”脱胎换骨，但是仍然保持着它最为本质的内在，那就是高贵、纯正的西班牙传统音色和音乐表现力。Vowinkel 2a的精英版固然令人满意，但是由于成本原因，它的价格也相应较高，我还是力求打造一款更多人能够负担的精品Vowinkel 2a。事实上，2008版的新款2a从性价比来说，已经没什么好挑剔的了，这从使用者们的反应可以得到印证。我常常听到2a的使用者不无得意地跟我说他们的琴和一些价位高许多的琴相比，时常令那些琴主感到尴尬，有时，对方甚至把2a误以为是Vowinkel 1a。
2014年初，一位从美国回国探亲的朋友在国内弹到了2008新款2a，他跟我说：”“今天看了下Vowinkel 2a，比美国的好许多，但是价格也比美国的高，一样的名称不一样的质量不一样的价格。建议供国内的2a改成1.5a或者其他有别于美国2a档次的名称。” 我也就此问题征求了琴友们的意见，很多琴友都赞同给2a取个新名字，一位琴友说：“只有吉他岛的2a品质过硬，我深有体会。”许多热心的琴友都提出了更名方案。我们都倾向在Vowinkel 2a这个名称之后增加一个后缀，而不是改掉Vowinkel 2a这个名称，因为，它已经深得爱好者的喜爱，成为一个具有代表性的名称，当人们提到“2a”时，往往特指Vowinkel 2a，而不是其他的“2a”。
接下来我马上面对一个新的问题：我是否只是给吉他改个名称，让2008版的吉他区别于欧美的原始版Vowinkel 2a，还是借此机会，再优化一下2008版Vowinkel 2a吉他然后再改名？我更希望当琴友们看到不同名称的2a时，有着新的体验和感受，而且，如果再次改进，我希望不增加琴友们的经济负担。这次优化的目标是让2a朝着1a的方向上更进一步，因此所做的变动是在内部结构上作调整，材料方面则是让Picado作坊在同等级木材中尽可能选择声音品质最好的用在我的2a型号上。我们按照这个思路做出了第一把样琴，这把琴的面板是德国白松，背侧板仍然是标准配置的印度玫瑰木，还用上了更为高级的乌木弦钮。这把琴准备交付给我国一位著名的吉他老师，而这位吉他老师之前已经为爱女定制了一把2008版的Vowinkel 2a吉他，这是他定购的第二把Vowinkel 2a。
我在2014年6月底收到这把样琴，在收到之前Vowinkel先生已经试过琴了，他对这把琴的表现很满意。我收到琴之后的当天就对它进行了全面的测试。这把新2a吉他的清晰度和通透度明显高于原来的2a，声音的“密度”也更令人满意，换句话说，声音显得更为结实饱满。低音的力量也有所加强。演奏的整体感觉更接近许多优秀的音乐会吉他。以这样的价位能够获得这样的效果，我觉得已经非常满意了。在确认了这把琴的品质之后，经过Vowinkel先生同意，我们决定将最新的型号名称确定为“Vowinkel 2a Pro”。我将琴寄给琴主之后，他将这把琴和原来的2a进行了现场对比，也认为Vowinkel 2aPro优于原来的版本并欣然将这把琴给他的女儿使用。
Vowinkel 2a pro和最早的标准版（也就是现在欧美市场上的2a吉他）相比，已经有了许多的变化，外观的美化倒在其次，最重要的是其声音品质的大幅提高。如果让我来回答普鲁塔克的思想命题，那么我会倾向认为，只要“忒修斯之船”的本质没有改变，无论它的形式和材料如何改变、更替，那么它永远还是“忒修斯之船”。如果把Vowinkel 2a的发展历程比作“忒修斯之船”的话，那么其中还有两点区别，第一、那就是我们对Vowinkel 2a的改进都是主动的，而不似“忒修斯之船”是在不得不更换腐败材料的情况下所做的被动更新。第二、我们对Vowinkel 2a的改进不在于维持它的原状，而在于不断的进步。
我相信Vowinkel 2a pro不会是Vowinkel 2a的终极形式，在条件允许的情况下，我们还将对它进行改进，这种不断改进的动力来自我们对吉他音色的终极追求！
吉他岛
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发表于 2014-7-9 14:42:54
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发表于 2014-7-10 00:21:07
