吉他制作大师布劳恩如何看待历史名琴的“复制”？

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布劳恩严格区分了复制品（replica）和改良品（adaption）。他的作坊里有几把著名的原作，如桑托斯·赫尔南德兹（1924）、弗朗西斯科·辛普里西奥（1926）等，他认为“完全复制”这些琴会存在一些问题：

其一，这些琴由于年代久远，现在测量出来的板材厚度未必是原作者采用的尺寸；

其二，原作上使用的材料的密度、弹性、硬度等和现在的材料不可能完全一致；

其三，当时的演奏方法习惯和现在有所不同，即使做出一把和原作100%一样的琴，未必能够满足现在演奏家的要求；

其四，同样因为年代久远的关系，这些老琴的声音未必和它们的“青壮年”时代一致，因此制作家有责任根据知识、经验推断出它们的原始状态。

他认为一位优秀的制作家应该从原作中汲取其精髓，根据现有的材料情况和吉他演奏的发展，做出原作的“改良品”，而不是照搬照抄。毕竟这100年来，吉他音乐和演奏方法取得很大的发展，固守传统教条不仅没有必要，而且显得有些保守和愚昧。这个观念和英国著名吉他制作大师索斯维尔、西班牙制作大师雷伊是一样的，他们都以某些历史名琴为蓝本，制作出适合现代演奏家演奏的精品。