90度。弦切的纹理一般会是山水纹、云纹等漂亮的纹理，虽然弦切出来的木纹更漂亮，但却不如正切的木料（一般为平行的直条纹或者仅在边缘带一些云纹）稳定有利于振动。事情就是这样：你要在价格、品质、稳定性与名气、外观等方面来综合的考虑。很多的制作大师也认为两者的声音没有明显的区别。而且很多的制作大师反而更倾向于高品质的印度玫瑰木。道理就在于每一套背板材料质量的重要性要超过它所属的种类。
3.干湿度对吉他的影响
实木原声吉他是由几片很薄的木头制作而成（约在3mm左右），因为木头很薄，表面积有大，所以它既容易很快吸收水分，也很容易失去。
请记住以下规律：
- 当木头失去水分时，它会收缩。
- 当木头吸收水分时，它会膨胀。
使用以下对比表可以看到吉他在湿度更替过程中的变化：
相对湿度百分比 | 短期暴露(1-3天) | 长期暴露 (3以上) |
| 90% - 100% 极端高湿度范围 | 琴体开始胀起，声音质量下降，演奏手感变差，背板的音梁可能会因为木头膨胀而脱胶，弦距在短时间内会变的很高。 | 所有粘合的部分会开始松动。面板和背板的音梁会松脱，琴桥会从面板上被拉下，吉他面板在琴桥前后膨胀凸起。如果胶水粘合不牢固，那么吉他将不能演奏。指板上14品处将会凸起。吉他内部会发霉。吉他可能自我解体。 |
| 85% - 90%
高湿度范围 | 琴体开始胀起，声音质量稍微下降，演奏手感下降，弦距变高。 | 音梁在几周后开始松动，面板和背板变得很胀大，琴桥松动或者与面板分离，演奏性能受到影响。指板14品处开始凸起，吉他可能内部开始发霉。 |
| 70% - 85% 中高湿度范围 | 声音质量开始下降。面板开始膨胀。弦距可能稍微升高。 | 面板和背板出现胀大现象，演奏手感受到影响。指板14品开始凸起。几个月后，吉他开始有发霉的味道产生。 |
| 55%-70% 安全范围 | 适度的暴露在这个环境下不会有很大的问题。 | 面板和背板可能会比正常水平稍稍凸起。演奏手感将会受到影响。 |
| 42%-55% 安全范围 | 在这种环境里不会发生问题。 | 在这种环境里不会发生问题。 |
| 35%-42% 中等湿度范围 | 适度的暴露在这个环境下不会有很大的问题。 | 品丝的边缘可能会感觉锐利，面板轻微凸起，弦距可能降低一些，琴桥的两侧可能会凹陷，吉他可能会打品。 |
| 25%-35% 低湿度范围 | 品丝的边缘开始变得锋利，面板可能开始轻微凹陷 | 品丝边缘感觉锋利，面板和背板将变平或者凹陷，弦距感觉更低，吉他很可能会打品，琴桥两侧开始凹陷，几个月后琴桥会被拉起，或者折断。 |
| 20%-25% 低湿度范围 | 品丝感觉锋利。面板开始凹陷。弦距会降低的很快，吉他将会打品。 | 品丝的边缘会感觉非常锋利，面板和背板会变得很平或者凹陷，指板的最后6品可能会陷入音孔范围内，弦距会更低，吉他会打品，琴桥两侧会出现凹陷，面板上的裂缝会延伸到吉他尾端，琴桥可能会被拉下。 |
| 10%-20% 极低湿度范围 | 品丝感觉很锐利，面板和背板逐渐凹陷，弦距会迅速降低，吉他逐渐打品。面板从琴桥至尾部开始开裂，琴桥开始脱胶。 | 品丝的边缘感觉非常锐利，面板和背板凹陷，最后6品可能会陷入音孔范围内，弦距会更低，吉他会打品，琴桥两侧会出现凹陷，面板上会出现大裂缝，并会延伸到吉他尾端，琴桥脱胶被拉下。音孔饰圈和明显上升。 |
| 0%-10% 超低湿度范围 | 品丝感觉很锋利，面板和背板凹陷，弦距迅速降低，吉他开始打品，面板开始开裂，尤其是琴桥到面板底部的地方，琴桥脱胶掉下。 | 品丝的边缘感觉非常锐利，面板和背板凹陷，最后6品可能会陷入音孔范 围内，弦距会极端的低，指板上下部分打品，琴桥两侧会出现凹陷，面板上会出现大裂缝，并会延伸到面板尾端，琴桥脱胶被拉下。音孔饰圈明显上升。没有分离的 音梁挤出吉他的包边吉他面板高起的地方就是音梁的位置。 |
你可以看到，湿度对吉他的影响非常大，采取应对措施是非常必要的。
许多人相信，昂贵的吉他不会受到相对湿度波动的影响。事实上，高端吉他比起一般的吉他，对湿度更为敏感。一把高级别的吉他使用更薄的木材和油漆，它比合板吉他更容易受到天气变化的影响。
4 什么是品弦距（action）
品弦距为琴弦安装并调整到标准音高之后，其靠近指板的一侧与金属品丝顶部之间的距离。我们通常在吉他的第一品和第十二品处测量品弦距。品弦距越高，则越难演奏；相反的，如果品弦距过低，则琴弦在震动时会与相邻品丝发生碰撞造成打品。吉他制作界一般的标准为：一弦十二品处的品弦距应在3毫米左右，有些制作家通过整体设计的精密，可以将这个距离缩小到3毫米以内而不会导致打品；六弦十二品处的距离为4.5毫米以内。制作家通常都会将低音琴弦的品弦距做得大一些以避免打品现象的产生。。第一品处的品弦距比较复杂，通常制作家会使第3弦和第6弦略高于其它琴弦以避免打品，其它4根琴弦则是越低越容易弹奏。
5 是否可以同时拆掉所有的琴弦
这是一个很有争议的问题，一些人相信，同时拆掉所有的琴弦（因为所有张力被同时释放）可能会在某种程度上损害吉他。另外一些人认为这是一派胡言：如果你把所有的琴弦同时拆掉，就可以清洁指板、以及音孔和琴桥之间的面板。如果你每次更换一根，则可以节省一些时间调音的时间。（我认为只要不是用剪刀剪断琴弦，同时拆掉6根琴弦不会对琴产生任何伤害）
6 应该多长时间换琴弦
根据统计表明，根据演奏的频率，换弦的频率在演凑了20小时到200小时后。对于大多数演奏者来说，演奏40-60小时后更换琴弦比较合理。低音弦更换的频率会高于高音弦。（我个人一般一个月左右更换一次，平均每天大约演奏1.5小时左右）
此外，如果你的手很容易出汗，也会影响琴弦的寿命，如果一个人的手容易出汗，通常指板经常按弦的边缘部位会有明显的污垢，可以很容易的用指甲抠下来，需要定期清洁指板，此外为了延长琴弦寿命应该每次演奏完后用干净的湿毛巾擦拭琴弦；而不容易出汗的人指板会比较清洁，不需要经常清洁指板（我属于后者）；
7 什么品牌的琴弦最好
这经常取决于个人喜好，特定的琴弦可能相对于其他的更适合某种吉他。达德里奥、萨瓦列斯、汉娜巴赫都是不错的琴弦，达德里奥可能是市场占有率最高的品牌。
8 各种张力的琴弦有什么优点
使用何种张力的琴弦取决于你的演奏风格和吉他本身，手工吉他通常装配特定张力的琴弦，如果你改变了原有的张力配给，可能不能达到最佳的演奏效果。
通常：
- 高张力琴弦可以提供更大的音量，更不容易打品，而且可以让你拥有更广的音域变化。高张力琴弦比较难于演奏，尤其是左手。
- 中张力可以提供更丰富的音色变化，左手比较容易演奏，相对于高张力比较容易打品。相对于高张力琴弦也更容易演奏打弦（ Vibrato）。
- 低张力琴弦很少使用，只适合一些古老的吉他或者面板很薄的吉他
9 如何更换琴弦
琴弦的缠绕办法有很多，每个人都有自己喜好的方法。下面介绍的是比较安全的一种，演示所用图片来自互联网，演示了如何更换古典吉他的琴弦，仅供大家参考：
将琴弦穿过琴码下的小孔
缠绕2-3圈
绷紧琴弦后的样子
用火柴烤一下琴弦的末梢，这样可以让琴弦融化接球，可以避免因为张力原因蹦开而打坏面板
旋轴部分要系一下，可以避免打滑和跑弦
系好后绷紧的样子
将多余的琴弦用指甲刀剪断
换上2弦后的样子
换上3弦后：
此外关于如何更换琴弦，吉他岛还有另外一篇文章可以参考
10.吉他的音准问题
和钢琴一样，吉他是12平均律的乐器，平均律可说是一种妥协，每个调的和声听起来都不会很准，但也不至于偏得太多。曾有人尝试制作纯律的吉他指板。除了品格不是直的。还得每个调都换个指板，也难怪流行不起来。当弦长变50%时， 音便会高一个八度, 而一个半音恰为1/12个八度, 故可得知若要高一个半音，弦长需缩短为原来的0.5^(1/12)=94.387431268169349664191315666753...%，品格的位置就是这样依序推算出来的。
当左手压弦时，弦同时被拉伸，造成张力提高， 故下枕完全不做补偿的吉他之音准会偏高，且越高把位偏高越多；有些西班牙制琴师一直到21世纪还是这么做，特别是flamenco吉他。理想的弦之直径为零，没有钢性，只有质量和张力， 但这样的弦于现实中并不存在，而越粗的弦便偏离理想越远，最严重的通常是第三弦，因为它是最粗的实心尼龙线，至于更粗的低音弦由于是尼龙丝外缠铜线，反而比第三弦还要接近理想一些。
Gregory Byers曾在多年前研究过吉他音准, 他得到的结果是: 若将各弦的上下枕做不同的补偿, 可在不更改品格距离的前提下改善音准. 由于他实验时用的是尼龙弦, 他求得的补偿值将不适用于碳纤维弦(更细但钢性却更低, 换言之比尼龙弦更符合理想弦的定义)如Savarez，若顾客偏好Savarez弦的话，得先告诉他，他再特别将补偿值修正得少一点。针对尼龙弦补偿的吉他, 装Savarez时将会有高把位偏低的情况，这点在合奏时会更明显，因为如前面所说，许多吉他高把位音准偏高，两者相比之下，偏低一点点的吉他便显得偏低很多了。
11. 为什么我的吉他在高把位音准问题更加严重
一把合格的吉他的音准应该在人耳听力识别的可接受的范围之内，不应该出现严重的音准偏差。如果你发现你的吉他音准问题严重，那么可能有以下原因：
a）琴弦质量有问题。如果琴弦的直径不是始终保持一致，或者密度不是随着长度保持一致，那么就会出现无法调准音准的问题。（我的经验是，如果达德里奥，萨瓦列斯等名牌出现这种问题，一定是买到假货了。）
b）音品位置镶嵌不对。这个问题现在很少见了，因为工厂生产的琴都是由机器切割的，品位都是严格计算的。而手工琴通常对于音品镶嵌位置要求更为严格。
c）品弦距过高。如果品弦距过高，那么当按下琴弦的时候施加给琴弦的压力就会更大，音准问题会更加严重.
d）如果音准问题不是特别严重，可以尝试更换一下琴弦的类型，高张力的琴弦可以弥补一部分弦枕补偿，但是很有限
12. 吉他的打品
当琴弦振动和音品接触的时候，所发出的“咝咝”声就叫做打品(buzzing)。严重的打品现象会影响正常演奏，破坏音乐表现。打品有时是由于不良的制作或者保养造成的，更多打品的是由于演奏者不谙吉他的某些性能引起的。
由于制作引起的打品现象比较常见的有三种：
1、 品丝高低不均匀。在一些制作不佳的吉他中经常看到这种现象。甚至在一些若干万元的吉他上偶然也会有这样的情况发生。一般爱好者不具备调整品丝高低的能力，万一碰到这种问题，应该找专业人士维修。
2、 琴颈变形或者指板不平。琴颈变形容易导致打品现象的发生。而指板不平则要区别对待。有些时候，制作家为了让琴弦获得更大的空间振动，他们将指板的中部打磨低一些，这种做法叫作“relief”。这样，琴弦就有更大的空间振动而不会碰到音品。这种做法在当今制作界成为主流。但是，一般爱好者可能很难判断一把吉他的指板不平是制作瑕疵还是制作家有意为之的relief。这点需要特别小心。
3、 品弦距过低（下弦枕过低）。这是最经常看到的现象。品弦距的通常标准是1弦12品不大于3.5mm，6弦12品不大于4.5mm。有些制作家为了让演奏者获得更舒适的手感而降低品弦距。对于某些演奏者来说一定的品弦距可能不会打品，但是对于不同演奏习惯的演奏来说可能比较容易打品。演奏者可以根据自己的演奏习惯调整下弦枕的高低。在手感和避免打品之间寻求平衡。如果下弦枕太低，不要在弦枕下垫纸片等来增加高度，因为这样做会影响吉他的音色、音量。正确的方法是重新做一块合适高度的下弦枕取代原来的弦枕。
上弦枕过低引起的打品现象：
高级吉他在制作过程中，作坊的湿度一般在50%左右。吉他成品到了湿度比较大的地方之后，比如70%-80%以上，由于吉他的乌木指板没有油漆，而且乌木的吸湿率大于其他木材，因此乌木吸湿之后会往后挤压琴颈，导致琴弦逼近金属品。
在演奏的时候，上部琴弦也在振动，就会和金属品接触而产生"丝丝"的声音。
事实上，手感越好的吉他（就是琴弦本来就比较靠近金属品的）就越容易出现这样的问题，那些品弦距离比较大的则不容易出现。
解决这个问题的方法简单到任何人都可以操作。将琴弦放松，取出上弦枕，在弦枕下垫若干纸片（对声音可能有轻微影响，但也有制作家认为几乎没有影响），然后将弦枕放回去，这样就解决问题了。当然也可以另外制作一个上弦枕来解决，但是通常不用这么麻烦。
13. 缺角吉他的利与弊
缺角古典吉他可以让演奏者更加容易演奏高把位，通常钢弦缺角吉他比古典缺角吉他更常见一些。很难说缺角吉他与正常吉他孰优孰劣，因为没有任意两把吉他是完全一样的（即使是同一个制作家或者同一家工厂生产的琴）。
对于缺角吉他来说有2个可能存在的弊端会导致损失音色和音量：
- 首先是缺角吉他比正常吉他少了琴体的上部的部分；
- 其次是琴体形状的改变可能导致音量的改变和吉他共鸣腔大小的改变
通常吉他琴体上部只对音色起很小的变化，对于一些吉他来说（比如smallman）上部几乎不产生任何共振，所以他们和缺角吉他没有任何区别（这是从面板共振角度来说的）。对于改变空气共鸣效果来说可能有一些影响，但是微乎其微。
最后，做出好的缺角吉他是完全可能的，虽然做缺角古典吉他的顶级做作家不是很多，但是Gary Southwell是个例外。一些品质低劣的缺角吉他通常是工厂制作的产物。
此主题相关图片如下：20119319544636984.jpg
14. 为什么一些古典吉他的指板宽度比其他的古典吉他宽（窄）
通常古典吉他在上弦枕处宽度为52mm，在12品的位置相对于上弦枕处宽10mm。上弦枕处指板的宽度从49mm—54mm不等；较窄的指板宽度可以使左手在跨越各弦的时候可以更加容易，因为琴弦彼此靠的更近，所以想要干净的演奏也更困难一些。手工吉他制作家通常会为特定的卖家定制适合他的指板宽度。
15. 什么是双面板吉他
双面板结构吉他，并不是简单地采用两块面板粘合在一起或者使用两块分离开的面板（也有这样的设计，但不是很流行）。它采用特殊的材料（Nomex，一种合成的芳香族聚酯 胺聚合物，杜邦公司发明）加在两层很薄的面板（Spurce，Cedar或者一块Spurce一块Cedar）之间，两层面板之间用真空机抽出空气，使包括特殊材料在内的三层材料紧密地结合在一起。由于面板材料总共有三层，因此，又有人形象地将这种吉他称为“三明治”面板吉他。
这样一来、表板的强度就提升、且质量能够变轻的优点。表板由于使用Double-Top、表板就变得更加震动、音量就能能得到特别提高。
Double-Top是Matthias Dammann和Gernot Wagner2位德国制作家共同研究开发的。具有20年历史的创始者。由于这种结构的吉他制作工艺比传统更具挑战，因此世界上能够负责任地制作这种吉他的制作家并不多。但由于它具有非常独特的声音，因此目前有很多制作家尝试制作双面板吉他，但是能够成功的寥寥无几。
制作家一览（以下链接的制作家名单来自网络，本站不对其吉他品质提供任何承诺），如有意双面板吉他，可以联系岛主以推荐高品质的双面板：
A - Steel弦MODEL C - 古典吉他
C Jeff Bamburg
C Renato Bellucci
C Larry Breslin(Deerhead Guitar)
C Amalio Burguet
C Matthias Dammann
C John Dick
A Alan Dunwell
A Charles Fox
C Thomas Fredholm
C Leszek Gajdzik
C Chris Grampp
C Mario Gropp
C Ross Gutmeier
C Kenny Hill
C Frederich Holtier
C Kim Hee Kong
C Jeremy Locke
A Tim Mcknight
C Robert & Orville Milburn
C Dieter Mueller
C Frits Mueller
C Jim Redgate
C Randy Reynolds
C Manuel Rodriguez
C Robert Ruck
C Fenando Rubin Saglia
C Gernot Wagner
A.C James R Watts
A Paul Woolson
C Dmitry Zhevlakov
此主题相关图片如下：dtop1sm.jpg
关于双面板吉他介绍的更多内容可以访问本岛链接
16 什么是法国漆（French polish）
高档的手工吉他通常都会涂抹英国漆(English Polish)来保护吉他，英国漆是用虫胶为主的清漆，通常叫做法国漆(French Polish)。除了完全脱腊的虫胶外它还包含一些天然的树脂以增加稳定性和美观性。这种油漆技术在18世纪的法国得到迅猛发展（因此也叫做法国漆）。
法国漆（French Polish）非常薄弱，因此要特别注意保养，演奏的时候注意小心衣服上的纽扣、拉链、钢笔等硬物。
严禁用指甲直接敲击面板。如果乐曲需要用到该技巧，建议贴一块保护膜。可以购买用于保护掌上电脑的保护膜来保护面板。
左手拇指严禁留指甲，否则一段时间后，你会发现吉他琴颈已经被你的指甲顶得坑坑洼洼，严重影响手感。对于试琴的朋友，我建议丑话说在先，请他们剪掉左手拇指指甲之后再试琴。
不要试图使用任何材料为吉他上光，用一块布，或者加上一滴水就够了（或者使用吉他专用的上光剂），要使用软布或者棉布。
注意避开高温，高温能使法国漆软化变得粘稠从而失去光泽。夏天演奏的时候注意不要让漆面和汗水接触。
17. 为什么说法国漆是古典吉他的首选涂料
正确涂装的法国漆是非常漂亮的，不仅如此因为法国漆可以涂装的很薄，不会抑制面板的震动。硝基漆也能实现上述优点，而且比法国漆更坚固，但是硝基漆一旦破损就很难修复；对于涂装技艺优秀的法国漆来说修复受损的漆面就是相对简单的工作了，即便打磨掉重新涂装也很容易，此外法国漆是无毒无害的天然物质，无论是对于制作家还是演奏者的健康都不会有影响。
法国漆的缺点是耐性差，不耐高温，夏季容易发粘；不耐酒精类溶剂，水和酒精都很容易在其表面留下印渍。
18. 什么是双背板吉他（Double Back）
双背板吉他有两个背板，其中一个背板安装在吉他内部。第二个背板通常用软质木料制作，从某种程度来说有点像第二个面板。双背板的设计思路第二个背板可以与面板一起震动传导声波，可以改善声音的反射。而且第二个背板不和演奏者接触，其震动不会受演奏者本身所影响。双背板技术远不如双面板流行。
19. 木材的裁切方式
用于制作高档音乐会吉他的木材除了木质本身外，和木材的裁切也有极大的关系。木材一般都要“正切”，也就是从树皮往中心部分裁切，和年轮成90度。这样裁切的木材具有优良的弹性和强度从而带来最佳的声学效果，在保养上也相对于非正切的容易。
下面的图片是常见的木材裁切方式，分别是平切，正切，旋切
正切多用于面板，如下图：
理论上背板也应该采用正切方式，但是由于巴西玫瑰木越来越稀少，符合吉他制作直径要求的巴西玫瑰木就更少了，因此目前很多巴西玫瑰木背板多采用旋切方式，
弦切的纹理一般会是山水纹、云纹等漂亮的纹理，虽然弦切出来的木纹更漂亮，但却不如正切的木料（一般为平行的直条纹或者仅在边缘带一些云纹）稳定有利于振动。如果是正切的巴西玫瑰木则价格高的惊人。
神器正切的巴西玫瑰木Stenzel背板欣赏：
下面这把stenzel是我的，个人认为略逊于上面那把，但也是非常难得的正切巴西玫瑰木
20. 关于吉他的旋钮
窥视卡
雷达卡
发表于 2013-5-7 17:32:47
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
显身卡
