最开始学琴的时候，对吉他的历史了解不多。听说阿瓜多是指甲派，索尔是指头派，指甲派只用指甲，而指头派只用指头。两位大师不仅没有因为奏法不同而相互贬低，反而互做作品唱酬。索尔写了《两个好朋友》，阿瓜多改编了《伟大的独奏》。后来塔雷加率先提出应该指甲指肉结合，从而才有后来塞戈维亚开一时之风气，重振吉他雄风。大致上国内很多资料都是这么介绍的。很有意思，有门派，有竞争，有友谊，还符合我们朴素的历史唯物主义历史观，对立统一，螺旋到高级阶段。但是历史的真相真的是这样吗？本来我深信不疑，但是最近我终于得到了一个阿瓜多教本的英译本，确彻底改变了我的看法。
阿瓜多一生一共写过三个教本。第一本是1825年出版的《Escuela de Guitarra》，第二本是1834年出版的《Nouvelle Methode Guitare，op. 6》，第三本就是1843年出版的《The Nuevo Metodo para Guitarra》。这三个教本各有不同的侧重：第一个教本是阿瓜多第一次出版教本，里面对于音乐知识和吉他演奏技法进行了系统的总结；第二个教本，则完全不同，是针对初学者的设计的，目的是让他们可以快速学会吉他，能够演奏一些简单的小品；而写作第三本教本的时候，阿瓜多已经59岁了，更多的是一个艺术家对于吉他——这个他为之付出终生心血的乐器——最终的总结，而这其中，阿瓜多提出他格外要强调如何发出饱满，圆润，纯净和令人愉悦的声音（full，rounded，pure and agreeable sounds）。这三个教本都有西班牙文和法文的版本，不过我根本不懂西班牙语，我夫人年少时到是留学法兰西，但是涉及到吉他和音乐术语，她也没有什么好办法。甚至她的一些法籍同学也不能完全理解上面写的东西。但是，好在《The Nuevo Metodo para Guitarra》是有英译本的，我得到的版本就是这本英译名为《New Guitar Method》的教本。
全书共有不计附录共有394段讲解和注释，其中关于指甲的论述在35-38段。我摘译一些：
35. 右手可以使用指尖或者先通过指尖然后过渡到指甲的方式拨弦。这两种方式对于手指有不同的运用。当不使用指甲的时候，手指必须更加弯曲以挂住琴弦；而使用指甲的时候则不必过分弯曲，琴弦就可以沿着指甲滑动….我本来全部使用指甲，但是在听了我的朋友索尔的演奏后，我决定把拇指的指甲去掉。我很高兴做出这个选择，因为当拇指不与琴弦平行时，只用指肉会产生一种令人愉悦而充满能量的声音…
36. 我倾向于使用指甲，因为我觉得通过指甲拨弦产生的吉他音色和别的乐器截然不同。在我看来，吉他有她自己的特性：甜美，和谐，忧郁（sweet，harmonious, melancholy），有的时候也可以很雄壮（majestic）。虽然她不能够达到钢琴或者大键琴那样的浮夸（原谅我，grandiosity应该翻译为堂皇，但是我还是选择性翻译为浮夸，呵呵）…..这些使得吉他的音色变得神秘，而且非常适合旋律和表达情感。
37. 为了更好的得到这种效果，我倾向于使用指甲，当指甲被正确的使用的时候。可以得到，清晰，富于金属光泽和甜美的声音（clean, metallic and sweet）。[B]但是必须注意，不能仅仅使用指甲来拨动琴弦，因为这样得到的声音，是不令人愉悦的。琴弦必须先接触指头（非常接近指甲的部分），然后手指稍稍伸展（不要想只用指肉那样过分弯曲），这样琴弦就可以马上开始沿着指甲滑动了[/B]…
这个直接的证据，完全推翻了所谓阿瓜多是指甲派（只使用指甲）的说法。而继续翻阅教程，其中对于靠弦奏法的论述，同样也粉碎了所谓靠弦是由塔雷加在19世纪末引入古典吉他演奏的说法。吉他在中国流传的这30多年里，有多少类似这样的讹误？起码我从来没在国内见过带索尔注释的教本，没有带卡路里注释的教本，没有原本的带卡尔卡西注释的教本。当我们无法考证任何历史上的说法，而只得放弃独立的思考而平静的接受讹误的时候，我也只能保持沉默了。
以下是引用admin在2010-7-3 2:35:05的发言： 非常好的文章。我看到的英译部分不是说大键琴（harpsichord）而是Harp（竖琴）。出处为Harvey Turnbull所著的《The Guitar, from the Renaissance to the Present Day》第104页。
以下是引用admin在2010-7-3 2:35:05的发言： 非常好的文章。我看到的英译部分不是说大键琴（harpsichord）而是Harp（竖琴）。出处为Harvey Turnbull所著的《The Guitar, from the Renaissance to the Present Day》第104页。
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发表于 2010-6-29 01:05:00
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发表于 2010-7-8 00:16:00
