瑞典吉他制作大师福瑞汉姆访谈

admin

以下是刊登于英国著名的古典吉他杂志《古典吉他》上的一篇福瑞汉姆专访，粗略翻译了一下，我想通过这篇访谈，可以让琴友们更全面地了解这位天才的制作大师。感谢我的良师益友清水和Aritst琴友对译文的指正。 %%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%%% 是BOB DYLAN，而非弗朗西斯科•塔雷加或者伊萨克•阿尔贝尼兹等音乐家，激发了瑞典吉他制作家托马斯•福瑞汉姆成为现在的古典吉他制作家。“我必须说我的音乐根底主要是美国的摇滚和蓝草音乐，包括尼尔•杨、伍迪•古斯利尔、多克•沃特森、托尼•赖斯以及感恩而死乐队。福瑞汉姆说，“我在看到朋友的马丁D-35吉他之后不久，总是梦想着制作一把吉他。不久我以相当好的价格买了一把这样的二手琴，这把吉他令我着迷，使制作成为了我的职业。 “Dreadnought （注：即D形吉他）”用来描述吉他制作家C.F.马丁于1916年首创的一种声学吉他的形体，与同时代的其它吉他相比，它的箱体更宽更深，这种乐器以更深沉、更富共鸣的声音而著称。这个名称源于1906年建造的大型不列颠战船—Dreadnought号（无畏号）战列舰。 “沿着这条道路，我遇到了许多投身于吉他制作并热切表现他们的兴趣的人们。最初我制作钢弦吉他，更多地是出于爱好，希望制作一些更好的东西，而不只是能够演奏而已。随后，一个于80年代后期开始弹奏古典吉他的朋友让我看了他的拉米列斯吉他后，我有了更高的期待。对古典吉他的热爱并不是自动到来的。”福瑞汉姆坦承，“最后我通过聆听威廉斯70年代演奏的小品《阿尔汉布拉宫的回忆》以及《卡法蒂娜》等逐渐热爱它，这引领我在90年代早期制作古典吉他，也还是爱好。” 然而福瑞汉姆发现，需要走出他在瑞典哥特堡的工作室以拓宽知识面。福瑞汉姆说：“在北欧，我们是与世隔绝的。瑞典没有多少吉他或者老一辈吉他制作家，我想说在整个瑞典，大概只有5或者6把弗列塔，还有屈指可数的贝纳贝、拉米列斯和河野吉他，但这不能代表其他西班牙吉他制作家。” “当我邂逅了一把罗曼尼洛斯吉他后，美妙的音色就成了我的追求目标。第一次听到它声音的情景在我脑海中依然清晰可见。这是一把无与伦比的吉他，它那清澈的高音和可爱的低音让我恍入仙境。这绝对就是我冥冥中一直在追寻的声音。当然，对于一把可爱的古典吉他应该是怎么样的，我有一些想法，但是通过对比，我以前所见的拉米列斯并没有同样的歌声；弗列塔具有力量和光泽度，但和罗马尼洛斯的表现方式不同。这把吉他的主人让我用窥镜观察吉他的内部。那时已经有了一些关于这种制作的资讯，但这是在罗马尼洛斯的著作《安东尼奥•托列斯 吉他制作家—他的生活和工作》之前。 “每位制作家都要从刮刨木材开始工作，在老吉他上没有这些信息，只有逝去的秘密。或许有5、6位制作家曾拆解老吉他来了解它们的构造，但是现在都改变了。你可以到因特网上找到所有你需要的信息。我们一开始都需要苦苦探寻，尽管我仿制了10或者15把貌似罗马尼洛斯的吉他，”福瑞汉姆说。 为了向业已成名的音乐家展示这些吉他，瑞汉姆来到西班牙的格拉纳达参观吉他作坊。“有个人叫Dengt Magnosson，现在是我最好的朋友之一，他曾经到格拉纳达，并推荐我拜访Jonathan Hinves学徒作坊，他师出Montero作坊。两周的观摩学习让我得到很大的启发。大约25位制作师在他的作坊。我有个感觉，在西班牙，绝大多数制作家招收家族成员作为学徒。”他说到。 “那段经历对我来说是古典吉他制作的真正开端。我一直使用传统的木材，因为它们已经经受了实践的测试和检验。它就像在小提琴界—300年来，这些制作家都以某种特定的方式制作乐器，同样，我认为对于古典吉他而言，传统木材是最为可靠的，至少你知道这些木材的利弊。除此之外，还有一些15年前还没被采用的“新”玫瑰木也非常有意思。 “我大多采用巴西玫瑰木和印度玫瑰木。巴西玫瑰木很漂亮，的确漂亮，但它生性容易开裂。至于哪一种在声学性能是最佳的，在我看来，就像拿奔驰和宝马相比，最多是个性上的不同，口味上的差异而已。我也喜欢柏木（Cypress），它很漂亮且具有美妙的音响效果。柏木常令人和弗拉门科吉他联系起来，在托里斯吉他中柏木有良好的表现。每当我看到柏木时都迫不及待地采用它，对我来说，它们正等着被制成吉他。 “我曾在浏览一本关于吉他制作家的书籍时决定，在国际旅行的返程中，尽可能多地拜访位于洛杉矶和旧金山之间的制作家。那时对我影响最大的两位制作家是Mike Cone和Randy Angela，两位都居住在旧金山地区。我敢打包票，这两位制作家并不知道他们的工艺、作坊、个性对我有多大的启迪。他们对吉他制作的热情和挚爱都给我留下鲜明的印象。 “声音对我来说是最重要的。人们曾告诉我：我的吉他的声音是“高贵的”，具有丰富的泛音、清晰的高音和深沉的低音—这在某种程度上让他们觉得有种高贵的品质。至少，这是人们对于我的吉他都具有的一致特征的评价。等待我的吉他的时间至少在6个月以上，我大部分的订单来自人们的互相介绍，我也通过Armin Kelley的网站获得订单（福瑞汉姆接受采访时吉他岛尚未作为他的代理）。Kelley是我美国的经销商。 “制作古典吉他对我的钢弦吉他制作有什么影响吗？是的！近来我大多制作古典吉他间或制作钢弦吉他。事实上，我正在尝试在古典吉他和钢弦吉他演奏家之间建立一种新的网络并获得极高的评论和反馈。我的钢弦吉他的外观和声音都属于战前的马丁类型。 “目前我正在制作一种“00”型吉他，比你以前曾经报道过的“Roy Rogers”吉他稍小一些。古典吉他制作提高了我的钢弦吉他制作，原因是如果你在古典吉他上打磨得厚一些或者薄一些，哪怕只有0．01克都会改变或者影响总体的声音。我在钢弦吉他制作上采用了这种精细的打磨技术，确实很有效。现在我的钢弦的歌唱性超乎寻常。 “16年来我参加了Nurtingen、Weikersheim以及Iserlohn的吉他艺术节，就在去年，我首次参加德国的Koblenz吉他艺术节。他们有所改变，最大的不同是现在有更多的吉他制作家参与。我打算今后主要参加这个德国艺术节，因为同时还有其他活动，我可以在一周内参加3个艺术节。 “在我事业的开端，肯定的反馈意见使我充满动力。事实上反馈是如此的肯定，以至于彼时我想，或许我比实际上好得多，这对于许多吉他制作家而言或许是对的。回到80年代，弗列德里奇、拉米列斯、弗列塔是顶级的制作家，那时还有其他30或者50位著名的制作家，尽管他们的吉他工艺上看起来无懈可击，但他们或许无法达到这三位顶级制作家的标准。 “无论如何，达到所有这些的要点在于有益的批评和反馈，它推动我用亢奋而集中的精力疯狂工作。我有个特殊的故事，在这里说起来有点不同寻常，它说明生活中可以有如何的偶然性。 “1983年以来我常和家人在亚洲度假，在国外度过冬季。2004年12月份，我和我儿子坐在斯里兰卡的一个饭店里，在海啸袭击前，我们在距离海岸线20英尺的地方享用早餐。如果你还记得，新闻刊登了许多泰国版事件的图片，许多滔天巨浪吞没了海岸。 “斯里兰卡的版本有很大的不同，它更像整个海面涨到沙滩上并爬升到这个饭店，从当地人的眼神中我可以看出这不是平时的高潮。我的妻子和最小的儿子试图逃跑因为水流将三四辆汽车卷到他们附近。我当时已经跑到楼上的房间内叫醒我们的大儿子，因为家里的其他人都已经逃散了。 “我们从房子里游了出来，水流将我们冲到屋顶，六小时后我们找到了家庭的其他成员。我断了两根肋骨，但总算还能行动。最后我们在稻田后的一座小山上停了下来，这里已经有了6位西方人和当地居民。我和一位来自德国的家伙攀谈了大约30分钟。当他问我的职业是做什么的时候，他惊讶地盯着我说：‘我是法兰克福音乐学院的吉他教授。’ 　　“我们意识到我们的事业是相关的，我跟他聊起了大卫罗素，一位吉他制作家们的良师益友。2003年在Nurtingen吉他艺术节上，大卫在舞台上示范演奏了20把吉他，每测试一把琴都介绍了它的作者。在试琴期间，当他弹了一把1890年的托列斯吉他后有趣的事情发生了，你可以从他的脸部表情看出这把琴与众不同。 “那把托列斯”，这位在小山上的德国人说，“是我的吉他！”。现在，全世界仅存大约100把托列斯吉他，而我，在海啸后的这个小山顶上，和我在艺术节上曾经听到的那把琴的主人说话。这个人的名字叫做Wilfried Halter。自那以后我们就保持联系，他给我了他的吉他的设计图，说：“这是我的吉他，所以我能给你这份图纸。”我根据图纸制作了一把吉他，然后又做了一把。 “一年后，我带着第二把吉他到Nurtingen 艺术节。我请大卫罗素弹弹它因为他曾弹过原型。我对他说：‘我真的很想请你试试这把琴，这样我才能得到一个对比的结果。’大卫罗素买下了这把琴。 “许多制作家梦想着某人能够向他们展示一些乐器原型。当你寄吉他给顶级音乐家，他们对吉他的声音持开明态度。他们没有不重视或者只是凭第一印象来判断，那是卓有成效的方式。 “我正在制作一把单面板吉他（注：也就是传统的吉他），红松面板和玫瑰木背侧板。我想要自己证明，尽管双面板吉他确实有着良好的品质，他们并没有比普通形态的吉他好多少。如果你制作得当，就会得到在声学上和双面板一样好的吉他。双面板吉他，我相信，已经有点变成一种噱头了。我喜欢托列斯这样的吉他，永远不会仅仅为了音量就抛弃它。 “我的吉他演奏家客户中最有名的有John Dearman，洛杉矶四重奏成员之一，他现在演奏一把7弦吉他，这可以在youtube （http://www.youtube.com/watch?v=ZBFZGSF1RIo）上看到；大卫•罗素，当然，拥有我制作的托列斯型号；警察乐团的Andy Summers，买了我的古典吉他和00型马丁战前风格钢弦吉他。 “关于是什么因素成就了一把好吉他，有着众多的比喻，我相信它都取决于你想要什么样的乐器—我就喜欢老式的古典吉他。如果你按照世界一流的厨师的设计制作一份菜谱，那么这份菜谱对每个人来说都不错。然而，如果有一位著名的厨师就站在你身边，在厨房中准备同样的菜肴，不同在于，你将不是做出不错的菜肴，而是美味佳肴！为了制作极品，你需要具有知道放什么类型以及多少量的葡萄酒和香草，来配制一份绝佳酱料的经验。我们都走过不少弯路，比如，试验音梁的不同布局以获得更好的吉他。我们中的大多数人回归到了传统的托列斯模式。对我来说，老款的C.F.Martin和老托列斯吉他就是吉他制作领域无与伦比的厨师，将其性能从沃尔沃的品质提升到劳斯莱斯的等级。

[此贴子已经被作者于2010-5-30 14:44:17编辑过]

admin

admin

福瑞汉姆吉他的商标没有签名，而是签在面板内部，用窥镜才能看到，很难造假。制作日期和编号则签在背板梁架上，这个从音孔就可以看到。

lqtxjchina

对琴的喜欢，似乎总离不开对制作家的情感认同。通过这篇访谈，对福瑞汉姆有了更多的了解。一位执著的跨界制作家，带着点传奇故事，更有味道。

葛路路

在钢弦吉他界似乎少有使用独立制作家琴的传统 大部分演奏家也是使用厂琴

admin

以下是引用葛路路在2010-6-1 17:00:13的发言： 在钢弦吉他界似乎少有使用独立制作家琴的传统 大部分演奏家也是使用厂琴

其实名牌工厂钢弦吉他也并不便宜。