论 “陈志能否再培养一个扬雪菲” 是个伪命题

andyxuan

前段时间有网友提出这个问题，个人觉得其实这是个伪命题。 为什么这么说？应该让我们回到历史时刻重新审视当时的环境和情况。从杨的历程中（具体可以见她的官网）可以看到她的成长乃至到吉他领域是一个偶然。而且这个偶然最后发展成了中国目前唯一一位可以靠演出生活的吉他演奏家。无论她碰上陈志也罢，还是陈志碰上她都是双方的幸运。在合适的时间有合适的老师，而在后期John William又扮演了很重要的角色。如果希望未来其他的学生还能否有这样的成就，就要看造化。在吉他领域，杨MM算是大热门了。其他的都在为此而奋斗。国外演奏家多点，我们也要看到那是从多少人中出来的。我们大多只看到创出来的，没看到那些大量的出不来的。根据国外的统计，从茱莉亚音乐学院毕业出来的人中大多数都不在从事演出职业，有教书的，做制作的，还有很多改行的。在那样的土壤-大多数的人都有良好的音乐教育，富足的文化和物质生活，出来的也寥寥无几。 回到目前中国的实际环境-吉他已经不如以往那么热了，钢琴，小提琴还有其他的乐器把大量的孩子拉了过去，还有体育运动等等，国人本身的文化素质，文化环境。要想希望陈志再培养出那么一位选手来，难度太高。还不说陈老师已经岁数大了，差不多要退休了。那么他的那些学生们呢？那就要看造化，看碰了。不是不可能，只是我们不能像押宝一样，要求什么什么时候到什么程度。就如同说还能不能培养另一个赵本山或郭德刚来。 大热门的出现很多时候不是靠培养就可以的。他或她的成功有其必然和特定的原因。作为从业者，需要更多的普及和教育工作，选合适的材，加以培养是一种方法。广开教育大门，吸引更多的人到这个艺术中来是踏实土壤，争取更多养分，造就一个良好环境的要素。 作为爱好者我是希望能有更多的演奏家出来。但是更重要的是希望能有更多的百花齐放的艺术。这样比出世界冠军或是著名演奏家要重要的多。

base

杨雪霏成才的因素很多，陈志的作用只是因素之一，并不能说杨雪霏今天的成绩就是靠陈志一个人培养起来的，如果非这么说，那绝对就是个伪命题。但是，否定陈志的作用也是不对的，如果杨雪霏没有碰上陈志，可能就上不了中央音乐学院，只能把吉他作为一种业余或者课余的爱好，那也不可能有今天的成绩。

eliphent

陈志能不能再培养一个杨雪菲？这对大部分来说是个没有意义的问题，说到底跟我们无关，只跟陈志和杨雪菲本人及其亲属以及围绕他们周围的利益相关人士有关。甚至他们是不是中国人都跟我们无关，本来音乐就不在乎这些东西。最重要的是让左手放松，呵呵：）

andyxuan

呵呵，我这个所感是对有朋友曾经提出的问题的回应。其实这个有点和相声能不能再火起来一样。其实那个年代没有什么娱乐节目，相声成为了亿万观众喜欢的文化形式。就如同当年吉他也曾全民流行过。无论是文化还是到个人，都有其特殊性和必然性。在现在这个年代，我们发现我们的喜好越来越小众化了，越来越不那么随大流了。这是时代的进步和必然。因此拘泥于以前的“辉煌，　成功”　并不能改变世界在改变的事实。这样的变化并不是吉他也好，相声也好的不幸或幸事。其实她们都有自己的地位。

骁奎彰

杨老师真的懂得吉他音乐之魂么？； 一曲 《阿罕布拉宫的回忆》弹的是如此松松散散，过于强调乐曲的呼吸和起伏，我们都知道太多的起伏等于没有起伏。 一曲《彝族舞曲》没有任何激情，（前提是先听殷飙的弹奏） 《森林之梦》的轮指不错，清晰度，均匀度，很好，可杨老师总把指甲修的那么尖，抒情的轮指也成了放机关枪，有力度却没有柔度。 听了她的《梁祝》，我彻底绝望了～～ 当然她的练习曲还是可以的 杨老师的基本功却是了得，但与世界一流的吉他大师相比，还是欠缺一些与上帝沟通的天分

听雨居士

楼上的说得不错，有道理！

spanar

有对比才有差距。比如在dukic面前，很多大家过去所认为的高手都要相形见绌。 陈太师的命题根本就毫无意义么？何为艺无止境

music

在陈志培养杨雪菲成为著名演奏家的同时，杨雪菲也将陈志培养成为著名教育家。